夏夜不寐有感诗词

1. 夏夜不寐有赋 陆游

鉴赏

抒发请缨无路、报国无门、自伤老大的情怀，是陆游晚年诗篇中的重要内容。但在表现手法上，这首《夏夜不寐有赋》又别具机杼。

诗一上来写特殊的天气。“急雨初过天宇湿”七字统摄前两句，笼罩全篇。夏夜得雨，按说应该使人感到舒适凉爽，今乃不然。因是“急雨”，来势迅猛而时间短暂；又系“初过”，溽暑未消。这阵急雨将地地面积热化为气浪蒸腾，初停时这种热浪特别逼人，因此这一番急雨过后，留下“天宇湿”的气象——天宇见弥漫着一股湿热的空气，使人气闷。且由于“急雨初过”，雨脚虽断，雨意仍浓，仰观天幕，依然黑云带雨，仅见少数大星闪着幽光。观此自不胜苍茫寥落之感：这就是“大星磊落才数十”提供的意象。在这种低气压中，万物自然烦躁不安，因而“饥鹘掠檐飞磔磔”。鹘是“隼”一类的猛禽，善于高飞搏击，此时也只能掠檐低飞而磔磔有声。“鹘”前加一“饥”字，益见其惶惶不安。此时萤虫也无力远飞，堕入水中，而发出闪烁之光。此光，与天宇间大星幽冷之光，两相映照，显出宇宙间一派凄迷幽暗景象。以上四种兴象，与放翁当时感受到的时代气息，是一致的。回首平生，他在青年时代即受压于奸相秦桧，后来又因反对招权植党的佞幸，激怒孝宗，贬居外官；三年后，复因“力说张浚用兵”，解职归里。后虽一度起用，老来还是因“嘲弄风月”的罪名，被劾去官。当时宋朝河山半沦金人之手。陆游力主抗金，锐意恢复，却不断受到排挤。在这个不眠的夏夜，哀叹漫步中庭，种种家国身世之情，乃因急雨、大星、饥鹘、冷萤诸多兴象而激起层层波澜，逼出“丈夫无成忽老大，箭羽凋零剑锋涩”的五六句。这是无可奈何的浩叹。“丈夫”本当有所作为，今乃一事无成，而人已老大，“学剑四十年，虏血未染锷”（《醉歌》），这是他个人的悲剧，也是时代的悲剧。但转而自思：回天乏术，浩叹又复何益？于是，在这两句之后，转而勾画出一个彷徨不安的自我形象。先是徘徊不定；继乃强自矜持，准备安寝；终因苦恨难平，复至中庭茫然地来回行走。“徘徊欲睡复起行”七字千回百转，写尽志士愤懑难平的起伏心潮。最后，这种种家国之情，凝于“三更犹凭阑干立”一句之中。诗篇已尽，诗情未已。

这首诗最值得注意的是前四句兴象构成的气氛色彩。这四句如易水之歌未发，击筑之声已自具悲慨；山雨欲来，先有狂风满楼。一种愤懑之气笼罩全诗。有了这前四句的积蓄，后半才转入正面抒情。但又点到即止，感情的闸门稍开即阂，最后以形象挽住全诗，笔酣意足却又引而不发，遂使此诗具有凄咽顿挫、激荡回旋的力量。

2. 中夜不寐的诗句

《中夜不寐遣孤怀和惊涛我兄》

诗家结社罢，江畔月弦弓。

送仙桥头北，清邻居处东。

皆云秉烛游，燕行凤庐中。

更漏湿白髪，星散暗峦嵩。

将似浣溪隐，足不出蒿蓬。

晨行草堂寺，暮坐青羊宫。

所交二三士，只语亦非雄。

呓语惟诗注，痴言句未通。

欢时但一聚，醉别即路穷。

高楼寻钩柄，回首蜡炬红。

敲箸踏歌影，倚榻玉宇空。

蜀云掩河汉，燕雨近梧桐。

秋英灯下灿，寒茶夜里冲。

三更静宿鸟，仲秋罕夕虫。

瓶插落花供，海棠拾得充。

诸君默不语，公子静临风。

皓皎青苔露，迢递暝色葱。

但欲终岁老，得此世懵懵，

于古愿访戴，生今知琴工。

遥观清邻地，书帖吿来鸿。

（吾诗未用繁体，也是一病。）

3. 求关于几首宁静夏夜的诗词

西江月 夜行黄沙道中 宋 作者：辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。

《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。

南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。

南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。

春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。

唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。

唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。

慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。

蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。

唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。

唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。

唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。

宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。

宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。

宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”晓出净慈寺送林子方 苏轼 毕竟西湖六月中，风光不比四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 诗意：到底是六月中的西湖；风光与其他季节大不相同。

碧绿的荷叶一望无际，仿佛一直连到天边；红润的荷花在阳光映照下显得别有风韵。

4. 诗歌夏夜

何其芳诗歌欣赏：

夏夜

在六月槐花的微风里新沐过了，

你的鬓发流滴着凉滑的幽芬。

圆圆的绿阴作我们的天空，

你美目里有明星的微笑。

荷花悄睡在崔也得梦间，

它淡香的呼吸如流萤的金翅。

飞在湖畔，飞在迷离的草际，

扑到你裙衣轻覆着的膝头。

你柔柔的手臂如繁实得葡萄藤，

围上我的颈，和着红熟的甜的私语。

你说你听见了我胸间的颤跳，

如树根在热的夏夜里震动泥土？

是的，一株新的奇树生长在我的心里了，

且快在我的唇上开出红色的花。

流淌的夏夜 流淌的意象

这是一首用十四行诗的形式写的爱情诗，由三节四行诗的两行对句组成。前三节是诗的主干，一般用于抒写情感或感受，两行对句则为归结，起着画龙点睛，收拢全诗的作用。

诗一开始便向人们展示一个静谧优雅的处所：是六月之夜，微风拂去了百暑气，四处漾着槐花的清香，姑娘的发际沾满了花的幽芬。在“幽芬”之前，作者使用了“流滴”这样一个动词，只能闻得到的花香好像变成了见得到碰得到的水一般，具备了凝重的质感，此刻正从姑娘鬓发间慢慢地滴下来。在这想象之上，诗作又使用了“凉滑的”这样一个定语，使这“幽芬”获得了令人惬意的触感，加重了它刚刚获得的质感。这种通感的应用，正是力图用印象转移（“幽芬”——到“凉滑”——再到“流滴”）组成意象的动态变化，赋予这一片幽芬以一种活动的美的姿态。第三，四行诗设想“圆圆的绿荫”是两人头顶上的一片宁静、和平的“天空”，把人罩进了幸福里，并与下面“明星的微笑”相配。"微笑“已形容了”美目“的灵活多情，冠以”明星“一词，便更令人想见这笑容的灿烂了。

第二节以细密的笔意绘出了一个藕花飘香的怡人世界。不说藕花开在翠叶间，而说它”悄睡在翠叶的梦间“。对于空气中飘散的藕花香味，诗人同样把它动态化了：那是阵阵”淡香的呼吸“，它扇动如暗夜中”流萤的金翅“；它不但”飞“，而且解人意似地”扑到“姑娘膝头。这两节诗创造了一种弥漫着爱的幽芬又有点扑朔迷离的氛围。

第三节诗正面抒写了热烈的恋情。”私语“作为一种微弱的声音而具有”红熟“的颜色和”甜“的味道，这与其说是一种浪漫的异想，毋宁说是一个恰当比喻的合理赓续，即从上句手臂如”繁实的葡萄藤“一句而来，设想听着恋人的情语就如嚼着熟透、浓甜的葡萄一般。底下心跳如树根震动泥土句，”震动“一词相当夸张，大概诗人觉得非如此不足以形容抒情主人公的极度欢乐。”在热的夏夜里“主人公内心感情的热度及这种感情的增长、膨胀，为”震动“之状提供了条件和依据。

最后两行对句情绪热烈亢奋。如果说整首诗是一首轻丽柔和的小夜曲，那么它便是这首小夜曲的高音区，使全曲在昂奋中作结。”新的奇树“倏然长出，表示两心结下的爱情已经成长，这种感情是过去从未体验过的。”唇上开出红色的花“，隐喻青春的生命已然成熟，一如夏日盛放的红花。这是恋情成功后的激动地、华丽的歌声。

《夏夜》是何其芳幻想期的诗作。此时年轻的诗人常有对于人生的动情沉思，对于爱情的迷蒙怀想，而且一往情深，缠绵婉致。其为诗注目的是光色、凹凸，追求是深致、隽永，一切都以奇异的情调出现。本诗便具有这方面的特点。它款款写来，曲曲传出，调子甜热而又柔和，虽也有妩媚的情致和瑰丽的辞藻，但整个来说是淡雅、清妙、近于透明的。