徐灿诗词哪个比较多

1. 清代女词人徐灿有何代表诗词

踏莎行·初春——[清]徐灿

芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树。

故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。

【注释】

踏莎行：词牌名。莎，音suō。

春魂已作天涯絮：春天的精灵已化作柳絮飘向天涯。春魂，春之精灵。

晶帘：水晶垂帘。

金衣：指黄莺。

故国茫茫，扁舟何许：故国不知消失在何处，任凭小舟漂流，不知将飘向何处。故国，指明朝。

碧云犹叠旧山河：美丽的碧云，覆盖的仍是原先的河山。表示山河依旧，却已改朝换代。

月痕：月影，月光。

【古诗今译】

芳草才吐新芽，梨花刚刚开放，春天的精灵却已化作柳絮飘向了天涯。黄莺已经飞上樱桃树，晶莹剔透的水晶垂帘还为谁垂挂？

如今故国已不知消失在何处，犹如漂泊的小舟，夕阳的残照，不知自己将飘向何处。白云悠悠，笼罩的仍然是过去的河山，却早经改换了朝代。明月啊，请不要再照耀那河山的深处了吧！

【赏析】

本篇是徐灿最负盛名的一首词作，它表达了诗人对故国的深切怀念。在芳草初发的早春时节，诗人面对明朝灭亡，清人入主中原的事实，触景生情，心中茫然无限。

“芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮”，前两句写的是初春景象，是客观的写实之笔，可谓传神至极。这本来是个春愁还远未滋生的时节，可徐灿笔下却是一片萧索，几多伤情。“春魂已作天涯絮” 当为诗人内心深处的一种幻境。“春魂”言其悲凉，“‘天涯絮’则隐隐逗出‘山河破碎风飘絮’之感”。

“晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树”，是疑惑、跌宕之笔，亦言诸多伤悲。故国已亡，“春魂”已去，心中充满伤感落寞，即便是“晶帘宛转”，“金衣”啼树，又有何心绪观赏呢！

“故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去”，故国沦亡，身世浮沉，夕阳残照漫洒一江，终究将归往何处？那一叶扁舟又在何处呢？心中不免充满茫然。

“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处”，今日诗人面对的不仅仅只有天边那一轮夕阳，还有悠悠碧云下依稀可见的旧日的山河。诗人不希望那无情的月光照到山河深处，免得勾起心中的痛伤！

这就是徐灿笔下的初春。作品上阙景中寓情，下阕情中带景，章法井然，笔致蕴藉，传承了沉郁悲凉的时代感，因而获得当时以至于后世的高度评价。

2. 中国近代最好的几位词人,说一下

明末清初的徐灿、清中叶的顾太清、吴藻和清末民初的吕碧城。

徐灿在中国文学史上，是与李清照齐名的伟大词人。徐灿一生诗词双擅，但词作成就要高于诗作。

其《拙政园诗集》收古今体诗246首，《拙政园诗余》收词46调，99首。是我国传世作品比较丰富的女诗人。

南宋以来，徐灿为唯一可同李清照媲美的女词人。著名诗人陈维崧说她，“盖南宋以来，闺房之秀，一人而已”。

著名诗人陈廷焯也说她，“闺秀工为词者，前则李易安，后则徐湘苹”，“可与李易安并峙千古”。这些评价并非过度誉美之词。

与李清照相比，二人的词可以说各有千秋。李清照的一些名作固非徐灿所能及，但徐灿的一些感慨跌宕之作，也非李清照所能做到。

徐灿的词在立意高，视野宽，取材广，容量大，风格雅方面，在中国古代女诗人中，应属首屈一指。 顾太清（1799-1876后），名春，字梅仙，姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，入嫁为乾隆第五子荣纯亲王永琪之孙，荣恪郡王绵亿之子——贝勒奕绘的侧室福晋，报宗人府为“顾”姓。

婚后夫妇唱和，伉俪情深，又因奕绘字子章，号太素，为与之匹配，遂字子春，号太清，自署太清春、西林春，故以顾太清名世。太清多才多艺，且一生写作不辍，她的文学创作涉及诗、词、小说、绘画，尤以词名重士林。

她做诗词全凭才气，不摆“唐模宋轨”的架子。倒也潇洒自如，平添一种风流态度。

著有词集《东海阁集》和诗集《天游阁集》。**能赋诗词擅丹青，著红续说第一人**名满京华凭谁问，一代才女顾太清** 吴藻在清嘉、道年间的文坛上，吴藻是一位享有盛名的闺阁词人。

她出生于商贾之家，却拥有天赋之才。她情趣丰富，聪明医感，多才多艺，尤工于词曲。

她的词情感丰富，情调伤婉，尤擅抒写不幸婚姻的人生哀痛及渴望超脱的情怀。她的词风不专守一格，而以流丽清圆风格为主，节奏明快，意象优美，常以奇妙变化的想象来增加词境的空灵效果。

吕碧城（1883年-1943年），安徽旌德人，中国近代作家、教育家，是近代杰出之女词人。其词作才气深得樊增祥、吴宓、钱仲联、龙榆生等名家的推崇。

好为人旷放，行踪遍及英、美、法、德、意诸国，所作以“新材料入旧格律”，中词坛别开生面。她是《大公报》的第一位女编辑，闻名20世纪初京津地区。

她的诗词创作，有着极高的天赋和才华，是辛亥革命前后著名的文学团体南社的重要成员，被称为“近三百年来最后一位女词人”。参考资料：香港黄嫣梨教授的《清代四大女词人——转型中的清代知识女性》 （上海汉语大词典出版社 ， 2002 年。）

纳兰性德（1655-1685）：清词人。原名成德，避太子保成讳改性德；字容若（纳兰容若），号楞伽山人，满洲正黄旗人。

大学士纳兰明珠长子，生长在北京。 词以小令见长，多感伤情调，间有雄浑之作。

也能诗。有《通志堂集》。

词集名《纳兰词》，有单行本。又与徐乾学编刻唐以来说经诸书为《通志堂经解》。

来自《辞海》1989年版。

3. 清代著名的女词人是谁

明末清初的徐灿、清中叶的顾太清、吴藻和清末民初的吕碧城。

徐灿在中国文学史上，是与李清照齐名的伟大词人。徐灿一生诗词双擅，但词作成就要高于诗作。其《拙政园诗集》收古今体诗246首，《拙政园诗余》收词46调，99首。是我国传世作品比较丰富的女诗人。南宋以来，徐灿为唯一可同李清照媲美的女词人。著名诗人陈维崧说她，“盖南宋以来，闺房之秀，一人而已”。著名诗人陈廷焯也说她，“闺秀工为词者，前则李易安，后则徐湘苹”，“可与李易安并峙千古”。这些评价并非过度誉美之词。与李清照相比，二人的词可以说各有千秋。李清照的一些名作固非徐灿所能及，但徐灿的一些感慨跌宕之作，也非李清照所能做到。徐灿的词在立意高，视野宽，取材广，容量大，风格雅方面，在中国古代女诗人中，应属首屈一指。

顾太清（1799-1876后），名春，字梅仙，姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，入嫁为乾隆第五子荣纯亲王永琪之孙，荣恪郡王绵亿之子——贝勒奕绘的侧室福晋，报宗人府为“顾”姓。婚后夫妇唱和，伉俪情深，又因奕绘字子章，号太素，为与之匹配，遂字子春，号太清，自署太清春、西林春，故以顾太清名世。太清多才多艺，且一生写作不辍，她的文学创作涉及诗、词、小说、绘画，尤以词名重士林。她做诗词全凭才气，不摆“唐模宋轨”的架子。倒也潇洒自如，平添一种风流态度。著有词集《东海阁集》和诗集《天游阁集》。**能赋诗词擅丹青，著红续说第一人**名满京华凭谁问，一代才女顾太清**

吴藻在清嘉、道年间的文坛上，吴藻是一位享有盛名的闺阁词人。她出生于商贾之家，却拥有天赋之才。她情趣丰富，聪明医感，多才多艺，尤工于词曲。她的词情感丰富，情调伤婉，尤擅抒写不幸婚姻的人生哀痛及渴望超脱的情怀。她的词风不专守一格，而以流丽清圆风格为主，节奏明快，意象优美，常以奇妙变化的想象来增加词境的空灵效果。

吕碧城（1883年-1943年），安徽旌德人，中国近代作家、教育家，是近代杰出之女词人。其词作才气深得樊增祥、吴宓、钱仲联、龙榆生等名家的推崇。好为人旷放，行踪遍及英、美、法、德、意诸国，所作以“新材料入旧格律”，中词坛别开生面。她是《大公报》的第一位女编辑，闻名20世纪初京津地区。她的诗词创作，有着极高的天赋和才华，是辛亥革命前后著名的文学团体南社的重要成员，被称为“近三百年来最后一位女词人”。

参考资料：香港黄嫣梨教授的《清代四大女词人——转型中的清代知识女性》 （上海汉语大词典出版社 ， 2002 年。）

4. 哪个地方在古诗词中出现的次数最多

就我所了解的诗词 内容中扬州出现的内容非常多的。

十年一觉扬州梦，赢得风流薄幸名。

李白 送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。

题扬州禅智寺

杜牧

雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。

青苔满阶砌，白鸟故迟留。

暮霭生深树，斜阳下小楼。

谁知竹西路，歌吹是扬州。

赠别二首（其一）

杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

遣怀

杜牧

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

5. 姜夔比较好的诗词

姜夔的代表作不错哦 暗香 旧时月色。

算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂。

叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。

红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得。 姜夔词选 01江梅引 丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志 人间离别易多时。

见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携？今夜梦中无觅处，漫徘徊。

寒侵被，尚未知。 湿红恨墨浅封题。

宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有古木斜晖。

旧约扁舟心事已成非！歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。

02点绛唇 丁未冬，过吴松作。 燕雁无心，太湖西畔随云去。

数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。

今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 03鹧鸪天 己酉之秋，苕溪记所见。

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

04鹧鸪天 丁巳元日。 柏绿椒红事事新，隔篱灯影贺年人。

三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。 慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身。

娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。 05鹧鸪天 正月十一日观灯。

巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。

花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

06鹧鸪天 元夕不出。 忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。

而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。 帘寂寂，月低低，旧情惟有绛都词。

芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。 07鹧鸪天 元夕有所梦。

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

08鹧鸪天 十六夜出。 辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。

东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。 欢正好，夜何其。

明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。

09杏花天影 丙午之冬，发沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，风月清淑，小舟挂席，容与波上。 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。

又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。

满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？ 10玉梅令（高平调） 石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南，隔河有圃曰苑村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。

疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。

有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。 公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。

便揉春为酒，翦雪作新诗，拼一日、绕花千转。 11踏莎行 自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

12浣溪沙 丙辰岁不尽五日，吴松作。 雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。 13霓裳中序第一 丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、苏合香 。

又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。

未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。

予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。 亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。

况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。

人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。

沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信 息，漫暗水涓涓溜碧。

漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧！ 14庆宫春 绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、朴翁自封禺同载诣梁溪，道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支，朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬涂稿乃定。

朴翁咎予无益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡，予亦强追逐之。

此行既归，各得五十馀解。 双浆莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。

呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。

伤心重见，依约眉山，黛痕低压。 采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。

垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明裆素袜。

如今安在，唯有栏杆，伴人一霎。 15齐天乐（黄钟宫） 丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。

闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。

予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。

好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，夜凉独。