诗词中的顿挫

1. 古诗中有什么声调顿挫发音押韵的规矩

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。

现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。 ㈠古体诗的韵 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。

在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。

我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面： 上声29韵： 一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语 七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七筱 十八巧 十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏① 去声30韵： 一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御 七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号 二十一个 二十二禡 二十三漾 二十四敬 二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷② 入声17韵： 一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽 古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。

依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表： 第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。 第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。 第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。 第八类：平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声个。 第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。 第十二类：平声蒸⑤。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。 第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。入声可分为八类： 第一类：屋沃。

第二类：觉药。 第三类：质物及月半。

第四类⑥：曷黠屑及月半。 第五类：陌锡。

第六类：职。 第七类：缉。

第八类：合叶洽。 注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。

这七个韵是： 歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦ 特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。

觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。 古体诗的用韵，是因时代而不同的。

实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

2. 抑扬顿挫的古诗词

任凭弱水三千，我只取一瓢饮。

梦游天姥（mǔ）吟留别 李白

海客谈瀛（yíng）洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥（mǔ），云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台（tāi）四万八千丈，对此欲倒东南倾。

我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡（shàn）溪。谢公宿处今尚在，渌（lù）水荡漾清猿啼。脚著谢公屐（jī），身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷（yǐn）岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹（dàn）澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇（hōng）然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉（jué）时之枕席，失向来之烟霞。

世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

3. 研究性学习浅谈杜甫诗歌中沉郁顿挫的风格怎么做

#采风一家言#因为问题有些泛泛，所以回答可能也不具体。

书香门第的传统教养，给了年轻的杜甫以思想方向的引导，同时，从小接触社会现实，也一定程度上让忧国忧民的思想深入心中。接下来，游学长安，揭露李林甫考试舞弊，结识李白，岑参等有特殊经历的人和事情，也一定程度上让这个激扬文字的书生，认清了社会的现实。

个人力量的弱小，文人的无奈，让杜甫开始有了和鲁迅类似的指点战场笔墨间。志君尧舜上的理想不能实现，个人生活又充满了窘迫，虽然清苦，却也平静。

可是安史之乱却让打破了杜甫最后一点幻想。军队，国家，百姓。

颠沛流离的生活，满目疮痍的山河，这就是三吏三别的痛诉。唐王朝的由盛转衰，也从杜甫的大气魄豪情诗词转向了沉郁的感伤。

当最终杜甫笔耕笔架山，草书茅草堂，用血泪记下了一笔笔历史的重责时，湘江的木舟里，也逐渐熄灭了大唐最后的诗魂，袅袅悲音。循着这条路子，联系具体诗词作品，以及作者的感情脉络变换，我觉得可以写一下这个浅谈。

一家之言尔。---采风。

4. 杜甫写的诗有哪些沉郁顿挫的诗歌

沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。

举例：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（语气、音节的跌宕摇曳）

落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。 颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人誉为“古今独步”的“句中化境”。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！（文章的深沉蕴蓄 ）

如何才能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地保护天下贫寒的人，让他们个个都开颜欢笑，（房子）不为风雨所动摇，安稳得像山一样？唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，（即使）唯独我的茅屋被吹破，自己受冻而死也甘心！

5. 谈谈怎样理解杜甫诗歌“沉郁顿挫”的

杜甫诗歌的“沉郁顿挫”风格中“沉郁”主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；“顿挫”主要指诗歌表情达意抑扬跌宕，音调声情起伏迭变。沉郁与作品的主要意境有关，顿挫则与作品的表现技巧有关。

沉郁顿挫风格的基调是悲慨。杜甫诗歌取得成就的主要原因在于感情的强烈，这种强烈的感情是杜甫最能打动读者的所在。就杜甫的诗歌艺术成就而言，其感情的强烈是第一位的。

杜甫的诗，蕴含著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，其仁者之心，儒家涵养所形成的中和处事的心态，便把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓慢，低沉，回环起伏。几欲喷薄而出，但又不得出，缓急回环，跌宕起伏，是为沉郁顿挫。

扩展资料

杜甫诗歌的“沉郁顿挫”形成原因

动乱的时代，个人的坎坷遭遇，使得杜甫一有感触，则悲慨满怀。杜甫作为一位系念国家安危和民生疾苦的诗人，因此杜甫的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。

个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。沉郁反映出杜甫作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚。

而顿挫又体现了杜甫诗歌表现手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端、转换穿插的波澜壮阔以及韵律变化等。

参考资料来源：百度百科--沉郁顿挫

6. 杜甫的诗歌风格为什么说是“沉郁顿挫”

杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。

动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。

沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

7. 如何理解杜诗"沉郁顿挫"的风格

杜诗沉郁顿挫的风格，是集中概括了他诗歌的主要特征的。

具体地说，它至少包含以下几层涵义：一、它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切，感情的饱满有力；二、它经过较长时间的积累、酝酿、消化、触发的过程；三、它以深厚完整的意境、锤炼精确的语言、铿锵浏亮的音调、顿挫变化的节奏表现出来。章培恒、骆玉明主编的《中国文学史》认为： 杜甫诗歌的风格多种多样，最具有特征性的，也是杜甫自己提出并为历来评论家所公认的，是“沉郁顿挫”。

所谓“沉郁”主要表现为意境开阔壮大，感情深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。袁行霈、罗宗强主编的《中国文学史》则云： 杜诗的主要风格是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

……沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 最近几年，有些学者认为：“沉郁顿挫”并非杜甫关于自己作品风格的夫子自道，而是强调自己的作品寓有深刻的讽喻意义。

文学史家以“沉郁顿挫”概括杜诗 风格的做法并不符合杜甫的本意。还有些学者认为，“沉郁顿挫”既指思想感情的沉郁，又能讽刺规谏，应该从内涵和成因考察不够，还要从艺术形式上来考察。

纵观学界对“沉郁顿挫”的理解，虽存在有相同的部分，已经取得比较深入的研究，但分歧仍然很大。其实，“沉郁顿挫”的提法出于杜甫。

在杜集中共有三处提到这一个词：臣幸赖先臣绪业，自七岁所缀诗笔，向四十载矣，约千有余篇。……倘使执先祖之故事，拔泥涂之久辱，则臣之述作，虽不足以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫、随时敏捷，而扬雄、枚皋之流，庶可企及也。

（《进雕赋表》）览道州元使君结《舂陵行》兼《贼退示官吏作》二首，志之曰：当天子分忧之地，效汉朝良吏之目。今盗贼未息，知民疾苦得结辈十数公，落落然参错天下为方伯，万物吐气，天下小安可待矣。

不意复见比兴体制，微婉顿挫之词，盛而有诗，增诸卷轴。简知我者，不必寄元。

《同元使君舂陵行并序》开元三载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞剑器浑脱，浏漓顿挫，独出冠时。……往者吴人张旭善草书书帖，数尝于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。

《观公孙大娘弟子舞剑器行序》 在《进雕赋表》中，杜甫以扬雄、枚皋自比，认为自己的诗文水平和他们旗鼓相当，并分别以“沉郁顿挫”和“随时敏捷”来分别赞美扬雄和枚皋。枚皋性格诙谐，才思敏捷，武帝每有所感，就让他作赋，他能下笔成章，所以在汉代文坛上他的成果最多，但他并不以讽谏为创作的宗旨。

由此可知，“随时敏捷”是指枚皋而言。扬雄为人口吃，不能剧谈，作文也不能一挥而就，自然说不上“随时敏捷”；所以“沉郁顿挫”是针对他而言。

在汉代的赋家中，扬雄的作品最具讽谏和批判精神的。“他所说的‘沉郁顿挫’，就是指作品具有批判现实的内容，具有对君主和朝政的讽谏功能。

杜甫说的这段话，是向玄宗自荐之辞，说自己写作诗文既具有扬雄的思想深度，又具有枚皋的行文速度。”《同元使君舂陵行并序》中“比兴体制，委婉顿挫之词”， 着重肯定它们继承了《诗经》美刺比兴和“主文而谲谏”（《毛诗序》）的传统，注意运用诗歌对封建统治者进行讽谕，产生有益于政治教化的作用。

因此，“微婉顿挫之词”强调的重点也已不是指语言、表现手法的深隐曲折，而是指作品中寓有的讽谕之意。至于《观公孙大娘弟子舞剑器行序》中“浏漓顿挫”，从字源学的角度老考察，意思指形容舞姿的疾徐变化。

但纵观整首诗和序，今昔对比，慨叹时事，大有劝诫当朝，警戒来世之意。因此，我们认为，杜甫“沉郁顿挫”的本义强调自己作品具有深刻的讽谏意义，但经过后世文人发挥已经变成一种美学风格，这种风格大致可以概括为：“感情深沉苍凉、盘纡深茫；意境开阔壮大、充实厚重；笔法曲折凝重、中锋强劲；语言老练精确又灵动自由；韵律抑扬顿挫并回环流走。

这种诗美蕴含深厚的社会内容、强烈的人生感情、浓郁的生命意识、厚重的历史内涵，以激情出之又受理性精神的节制。” 在笺注杜诗时，杨伦主要从三个层面来解读杜诗“沉郁顿挫”的美学风格。

主要表现在：①、“沉郁顿挫”指杜诗写作章法上的纵横捭阖、不拘一格以及意象的雄奇高大所形成的境界。杜诗在书写上往往不拘格法，别出心裁，曲折起伏，这样就形成一种抑扬顿挫的审美效应。

如《咏怀五百字》，国家之安危，百姓之疾苦，自己之抱负，家庭之凄惨，当局之荒淫，相互交织，波折起伏，写法上不拘泥前人，真可谓“金声振玉”。杨伦点评曰：“五古前人多以质后清远胜，少陵出而沉郁顿挫，每多大篇，遂为诗道中另辟一门径，无一语蹈袭汉魏，正深得其神理。

此及《北征》，尤为集内大文章，见老杜生平大本领；所谓巨刃摩天，乾坤雷硠者，惟此种可以当之。”再如《韦讽禄事宅观曹将军画马图歌》，在结构章法上亦不落窠臼，独树一帜。

杨伦评点曰：“此与前篇《丹青引赠曹将军霸》俱极沉郁顿挫，尤其玩其结构之妙，将江都王衬出曹霸，又将支遁衬出韦讽，便赠。