吹剑录诗词翻译

1. 《吹剑录》的翻译

东坡在玉堂的时候，有个幕客擅长唱歌，东坡（就）问（他）：“我的词和柳永的相比如何？”（幕客）回答：“柳先生的词只需一个十七、八岁的女孩拿着红牙板唱‘杨柳岸晓风残月’（般细腻清脆），您的词，必需一个关西大汉唱‘大江东去’那样响亮有力。”东坡因为他的说法笑得直不起身子来。

注：铜琵琶，即铜制琵琶，言其声调铿锵有力；铁绰chuò板与红牙板都是古人演奏音乐时用来打节拍的乐器，前者为男歌手所用，音调响亮有力，后者一般为女歌手所用，音调细腻清脆。自苏轼故事后，人们便用“铁板铜琶”形容豪放有力的诗词文风，用少女执“红牙板”而歌来描述柔美婉约的诗词文风了。

2. 求诗词翻译~~

江城子

两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不思念吧，但本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方与她交谈凄凉的景况。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前梳妆。两人互相望着，没有言语，只有泪千行。料想年年断肠的地方，晚上明月照耀着长着小松树的坟山.

蝶恋花

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，（但是不要担心，）天涯到处都长满了茂盛的芳草。（春天还是会到来的）

围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

青玉案（元夕）

东风仿佛吹开了盛开鲜花的千棵树，又如将空中的繁星吹落，象阵阵星雨。华丽的香车宝马在路上来来往往，各式各样的醉人香气弥漫着大街。悦耳的音乐之声四处回荡，职如风萧和玉壶在空中流光飞舞，热闹的夜晚鱼龙形的彩灯在翻腾。美人的头上都戴着亮丽的饰物，晶莹多彩的装扮在人群中晃动。她们面容微笑，带着淡淡的香气从人面前经过。我寻找她千百次，都见不到，不经意间一回头，却看见了她立在灯火深处。

一剪梅

荷花虽红 荷香却破碎 秋天已冰凉 如玉如竹席 轻轻弄松 我的衣裙 独自登上 木兰小舟

这秋 你的声音会从云中飞下么？ 当大雁们 齐刷刷地向南飞去 我西边的小楼 注满了 清冷的月光

花朵们自然会凋零飘落 流水们也自然会流去远走 我这相思呵 在两边来回闲荡 苦涩的滋味

总是不停纠缠着 消除不去 刚刚从我眉毛 卸下 却又立刻爬起 顽强地 在我的心头

青玉案

轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。

飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

儒事重功名，奈何无端动心弦。

儒生重视的就是功名，无奈心弦被拨动.想遥远的小院小径，在月光之下翻过墙，孤单单的相思经年流转.哪怕是相知相识，距离却渺无边际.就象秦晋虽然近，中却有深深的沟壑，只有浅浅的缘分.

长大了就有了顾虑，自己觉得容貌丑陋地位低微，不敢叫你芳名，象这样漂亮的书信却难以寄给你，心事该寄托给谁呢？再见你美丽的容貌已经成为奢侈的想法.有道是，这个时候这方情况，难有爱情.于是走入商海，希望可以永远地拥有象天上一样幸福的人间生活

3. 秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》 鉴赏和翻译

这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。

首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。

“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。

“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。

4. 柳永,雨铃霖的全文及注解

《雨霖铃》① 宋 柳永 【原文】 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.②都门帐饮无绪，③留恋处，④兰舟催发.⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎.⑥念去去、千里烟波，⑦暮霭沉沉楚天阔.⑧ 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月.此去经年，⑨应是良辰好景虚设.便纵有千种风情，更与何人说！⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕，一百零三字，仄韵. ②骤雨：阵雨. ③都门帐饮：在e799bee5baa6e997aee7ad9431333363356631京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪，无精打采. ④留恋处：一作“方留亦处”. ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来.即是“凝咽”. ⑦去去：分手后越来越远. ⑧暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国，故称. ⑨经年：经过一年或多年. ⑩风情：男女恋情. 【译文】 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发.握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边. 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设.就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？ 【鉴赏】 柳永多作慢词，长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”.确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思. 宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗. 柳 永·《雨霖铃》评解及赏析 [编辑本段] 评解 寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相 看泪眼，竟无语凝噎③. 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节.今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月.此去经年④.应是良辰好景虚设.便纵有千种风情⑤， 更与何人说. 【作者简介】 柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人.他一生仕途坎坷，到晚年才中进士.在北 宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词 的作者，也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲，音律谐婉.他的词，铺叙展 衍，不事雕饰. 在宋词的发展中，有开疆拓土之功.他的词通俗浅近，旖旎近情.深受人们的喜爱. 【注释】 ①凄切：凄凉急促. ②都门：指汴京. 帐饮：设帐置酒宴送行. ③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子. ④经年：年复一年. ⑤风情：风流情意. 【评解】 《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一.本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一.柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人.因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句.仁宗知道后认为柳永过于狂妄，不准录取，而招致他屡试不第.一生穷困潦倒，仕途坎坷，以致颓废放纵.晚年才考取进士，做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田.柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人.他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广.“凡有井水饮处，既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）.作品概括为三类：一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛。

5. 琵琶吟 离殇 诗词解释

琵琶吟·离殇

歌手： 心然 专辑：《心然专辑》

一曲离殇吟 含咽无语诉

寒星明灭 青灯碎孤心 月上西楼

桃花初放声 袖起琵琶弹

隐隐绕残香 凄凄殇意浓

却将心事付千锺 谁知红颜曲中泪

孤影难自舞婆娑 惟留悠悠清泉声

素手绾青丝 玉簪隐花钿

冷雨戚戚 烛泪落千行 烟锁重楼

梧桐叶惊落 帘卷西风残

濯濯玉樽空 岁岁断愁肠

谁将情丝寄西凉 空惹心事梦成殇

从此长夜影凭栏 惟有琵琶声声弹

大漠孤烟冷 风吹沙无痕

黄沙漫漫 驼铃阵阵遥古道 哪堪回首

剑歌沙场笑 烽火战鼓嚎

多少将士恨 多少英雄魂

已成无数枯骨破东风

多少红颜悴 多少相思碎

惟有血染墨香哭乱冢

6. 谁能帮我翻译一下这首诗

The tune completely star thin month is cold,

Happy pants the color to be spatial,

The rain hits the Chinese parasol tree fall to fall the tear,

The breeze blow Japanese banana bird is alarmed,

Month cage fall wild frost like Shui Riying the Xiangshan maple tree resembles zhi,

The chicken calls the bird,

tames the millennium,

does not make the bird finally,

The ice or the water,

the freezing is eternal,

unforgettable once running water,

The wild diameter passes the quiet wind fire to be bright,

Mountain brook Xiu pine Tao is static,

The flower welcomes the sword to wear the star initially to fall,

Mexico dips the tip picture already,

7. 谁能帮翻译一下这首古诗词谢谢读皇甫湜公

读皇甫湜公安园池诗书其后二首 韩愈 唐晋人目二子，其犹吹一吷.区区自其下，顾肯挂牙舌.春秋书王法，不诛其人身.尔雅注虫鱼，定非磊落人.湜也困公安，不自闲穷年.枉智思掎抚，粪壤污秽岂有臧.诚不如两忘，但以一概量.我有一池水，蒲苇生其间.虫鱼沸相嚼，日夜不得闲.我初往观之，其后益不观.观之乱我意，不如不观完.用将济诸人，舍得业孔颜.百年讵几时，君子不可闲. 注释：1、皇甫湜：见卷三五八小传。

公安：今湖北公安县，唐时属山南东道江陵府。2、目：称，评论。

二子：指尧舜。3、眏：用口吹剑头小孔发声。

此指剑头小孔。以上二句典出《庄子·则阳》。

4、顾肯：岂肯。5、不诛：不声讨。

《春秋》书弑君事，有时只称国或称国人，而不书狱君者之名。6、注虫鱼：《尔雅》有《释虫》、《释鱼》篇。

磊落：指洒脱开朗。7、闲：全诗校：“（闲字下）一本有其闲二字。”

8、掎摭：指摘。9、藏：善，好。

10、两忘：《庄子·大宗卿：“与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道。”11、一概量：《楚辞·怀沙》：“同糅玉石兮，一概而相量。

《读皇甫湜公安园池诗书其后二首·其一》韩愈唐诗赏析”概，量粟麦时用来刮平斗斛的器具，俗所谓斗趟子。

8. 《北风行》原文与名句的翻译

《北风行》 李白 烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。 倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫.中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。 箭空在，人今战死不复回。

不忍见此物，焚之已成灰。 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

【赏析】： 这是一首乐府诗。王琦注：“鲍照有《北风行》，伤北风雨雪，行人不归，李白拟之而作。”

（《李太白全集》）李白的乐府诗，不满足因袭模仿，而能大胆创造，别出新意，被誉为“擅奇古今”（胡应麟《诗薮》）。他的近一百五十首乐府诗，或“不与本辞为异”（胡震亨《李诗通》），但在艺术上高出前人；或对原作提炼、深化，熔铸出新的、寓意深刻的主题。

《北风行》就属于这后一类。它从一个“伤北风雨雪，行人不归”的一般题材中，出神入化，点铁成金，开掘出控诉战争罪恶，同情人民痛苦的新主题，从而赋予比原作深刻得多的思想意义。

这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。

但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。 李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。

“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”

高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。

怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。

日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。

对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。

这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。

李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。

不同的艺术效果皆因作者的情思不同。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。

作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。

这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。

前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。 “别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。

这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。

因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人，已是黯然神伤，更那堪“箭空在，人今战死不复回”，物在人亡，倍觉伤情。

“不忍见此物，焚之已成灰”一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”。

“黄河捧土”是用典，见于《后汉书。朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。

这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整；更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。

思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪，真是“此恨绵绵无绝期”！结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又象江河冲破堤防，产生了强烈的震撼。

9. 柳永.雨霖铃全文及注解

宋 柳永 【原文】 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

②都门帐饮无绪，③留恋处，④兰舟催发。⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。

⑥念去去千里烟波，⑦暮霭沉沉楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，⑨应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。

相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。

②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

⑦去去：分手后越来越远。⑧暮霭：傍晚的云气。

沉沉：深厚的样子。楚天：南天。

古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：经过一年或多年。

⑩风情：男女恋情。【译文】 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住。

在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？【鉴赏】 柳永多作慢词，长于铺叙。

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

作者介绍：白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今属福建）人。北宋词人。

原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。

排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

景佑进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。

死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。

柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。

曾授屯田员外郎，又称柳屯田。词作极佳，流传甚广。

其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。

柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。

死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。柳 永·《雨霖铃》评解及赏析 评解 寒蝉凄切①，对长亭晚，。