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诗词格律,0

longhaowen2022-12-06 01:59:18古诗词32

1. 诗词格律大全

我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）

平平仄仄平（平平仄仄后加平）

平平平仄仄（平平仄仄前加平）

仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。

这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。

第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵

或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押

韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。

按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本

格式，推导出其他各种不同的格式。

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。

如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

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2. 古诗有哪些格律

古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。

以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。古体诗：古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。

所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。

四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。

所以古体诗仍以五言、七言为代表。近体诗：近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。

为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。

在中国诗歌史上有着重要地位。古体诗和近体诗的区别方法：一、以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制. 二、以字数分类：近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言. 三、以句数分类：古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上. 四、以用韵分类：（一）古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵. 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵. 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押. 5. 允许散文化的句子. （二）近体诗： 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵. 2. 用于韵脚的字不能重复. 3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同. 4.除起句外不能用邻韵. 5.都用平声韵. 绝句是四句，律诗是八句。

/view/195266.htm#5_1。

3. 古诗词要求什么格律

各种词牌都有不同的格律，就像不同的网站有不同的饿地址一样。

常用词牌名格式简介忆王孙，词牌名。单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

词牌格式（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（仄）仄平平（仄）仄平。

仄平平。（仄）仄平平（仄）仄平。

李重元萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。

欲黄昏。雨打梨花深闭门。

如梦令，词牌名。又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

词牌格式（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。

平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄。李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

乌夜啼，词牌名。亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

词牌格式 [平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。

长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。

双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。词牌格式仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。

（平）平（仄）仄平。仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。

（平）平（仄）仄平。白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。

吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

明月人倚楼。生查子，词牌名。

亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。词牌格式（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。欧阳修去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖！点绛唇，词牌名。

亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

词牌格式（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。

（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。

曾允元一夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。来是春初，去是春将老。

长亭道，一般芳草，只有归时好。浣溪沙，词牌名。

双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

词牌格式（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。

晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。菩萨蛮，词牌名。

四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。

前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。词牌格式（平）平（平）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。

（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。（仄）平平仄仄，（仄）仄平平仄。

（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，山深闻鹧鸪。卜算子，词牌名。

双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。

词牌格式（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。

陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。

采桑子，词牌名。亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。

双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。

词牌格式（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！减字木兰花，词牌名。

亦称《减兰》。双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。

词牌格式（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

*（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

王安国画桥流水。雨湿落红飞不起。

月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房谒金门，词牌名。

上下阕共三十五字。

4. 古诗词要求什么格律

目录第一章关於诗词格律的一些概念第一节韵第二节四声第三节平仄第四节对仗第二章诗律第一节诗的种类第二节律诗的韵第三节律诗的平仄第四节律诗的对仗第五节绝句第六节古体诗第三章词律第一节词的种类第二节词谱第三节词韵，词的平仄和对仗第四章第一节诗词的节奏第二节诗词的语法特点这是古诗词格律的目录，具体的在这网址里实在太多了，因为很详细 /f?z=544499859&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=30&tn=baiduPostBrowser&word=%CA%AB%D4%B7&pn=0。

5. 诗词格律大全

《中华词谱举要》中收录常用词牌52个，为了缩短篇幅，用横排方式，竖排时以逗号和句号分行，顿号在句子之中。

单调只有一段叫一片，双调有两段分上片、下片。有括号的“（平）、（仄）”为可平可仄放宽处，作者自定。

右下角标有“△”符号的字为押韵字（韵脚），右下角标有“▲”符号的字为转韵字。1.十六字令（单调.16字），又名《苍梧谣》、《归字谣》，押平声韵：平，（仄）仄平平仄仄平△。

平平仄，（仄）仄仄平平△。2.忆江南（单调.27字），又名《江南好》、《望江南》。

要求第3、4句对仗，押平声韵：平（平）仄，（仄）仄仄平平△。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。

（仄）仄仄平平△。3.渔歌子（单调.27字），押平声韵：（仄）仄平平仄仄平△，（平）平（仄）仄仄平平△。

平仄仄，仄平平，（平）平（仄）仄仄平平△。4.捣练子（单凋.27字），要求开头两个3字句对仗，押平声韵：平仄仄，仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。5.调笑令（单调.32字），要求第2句重叠第1句、第7句重叠第6句，共用3韵可以不相同，中间转韵：平仄△，平仄△，（仄）（仄）（平）平（平）仄△。

（平）（平）（仄）仄（平）平▲，（仄）仄（平）平仄平▲。平仄△，平仄△，（仄）（仄）（平）平（平）仄△。

6.如梦令（单调.33字），要求5、6两个两字句与第4句最后两字重叠，押仄声韵：（仄）仄（仄）平平仄△，（仄）仄（仄）平平仄△。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄△。

平仄△，平仄△，（仄）仄（仄）平平仄△。7.长相思（双调.36字），上、下片全同，要求上片和下片的前两个3字句的后两个字重叠，押平声韵：仄（仄）平△，仄（仄）平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄平△。仄（仄）平△，仄（仄）平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄平△。8.生查子（双调.40字），上、下片全同，押仄声韵：（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。9.浣溪沙（双调.42字），上片和下片第1句平仄排列不同，要求下片前两句对仗，押平声韵：（仄）仄平平仄仄平△，（平）平（仄）仄仄平平△。

（平）平（仄）仄仄平平△。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。

（平）平（仄）仄仄平平△。10.采桑子（双调.44字），又名《丑奴儿》，上、下片全同，要求上片第3句与第2句重叠、下片第3句与第2句重叠（也可以部分字重叠），押平声韵：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平△。

（仄）仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平△。

（仄）仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。11.菩萨蛮（双调.44字），上、下片不同，上片和下片前两句用仄韵、后两句用平韵，不要求韵部相同：（平）平仄仄平平仄△，（平）平仄仄平平仄△。

仄仄仄平平△，仄平（平）仄平△。仄平平仄仄△，仄仄平平仄△。

仄仄仄平平△，仄平平仄平△。12.巫山一段云（双调.44字），上、下片格律相同，可各用一韵，亦可不在同一声部：（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。13.卜算子（双调.44字），又名《百尺楼》、《楚天谣》，上、下片全同，押仄声韵：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄△。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄△。14.减字木兰花（双调.44字），简称《减兰》，上、下片格律相同，共用两仄两平韵，各韵不必相同：（平）平（仄）仄△，（仄）仄（平）平平仄仄△。

（仄）仄平平▲，（仄）仄平平（仄）仄平▲。（平）平（仄）仄△，（仄）仄（平）平平仄仄△。

（仄）仄平平▲，（仄）仄平平（仄）仄平▲。15.诉衷情（双调.44字），上、下片格律不同，押平声韵：（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。

（平）平仄仄平仄，（仄）仄仄平平△。平仄仄，仄平平△，仄平平△。

（仄）平平仄，（仄）仄平平，（仄）仄平平△。16.忆秦娥（双调.46字），上、下片不同，上片第3句的3字句重叠第2句的后3个字，下片第3句的3字句重叠第2句的后3个字，押仄声韵：平（平）仄△，（平）平（仄）仄平平仄△。

平平仄△，（平）平（平）仄，仄平平仄△。（平）平（仄）仄平平仄△，（平）平（仄）仄平平仄△。

平平仄△，（平）平（平）仄，仄平平仄△。17.清平乐（双调.46字），上、下片格律不同，上片用仄韵、下片用平韵：（平）平（仄）仄△，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄（平）平平仄仄△。（仄）仄（平）平（仄）仄△。

（平）平（仄）仄平平▲，（平）平（仄）仄平平▲。（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平▲。

18.人月圆（双调.48字），上、下片格律不同，押平声韵：（平）平。

6. 诗词格律具体指什么

格律，分开来，格，律。格是指格式，就是说它有一定的格式限定，如五绝的格式就是一首四句，每句五个字。七律的格式是，一首八句，每句七个字，中间两联要对仗。而律，就是指的规律性的东西了：以四声为基础，将汉字分为平声字和仄声字，按一定规律排列起来。格和律合在一起就是把汉字按一定的格式，规律排在一起。当然这种说法只是一种形象的说法。其实诗词的格很好明白，律稍微要难一点，但是也不难。主要记得：

1，律步：每两个字一步。如七绝“仄仄平平仄仄平”每两字一步划开来就是仄仄/平平/仄仄/平。就像人走路，左脚一脚，右脚一脚才算上一步。

2，交替：一个律步连着一个律步必须是平仄错开的。这里主要看一步里的第二个字。人们常说“一三五不论，二四六分明”就是因为每步里的第二个字才是格律的关键。

3，律句：一首诗最基本的就要算句子了，五言律句的话只有两步半，七言三步半。这里主要要注意的是那个半步的，半步只有一个字，也就是平或仄。由于律句忌出现三平尾，所以当然最后一步是平平的时候，半步的字要为仄，反之则要为平。

4，拗句：这个是因为一三五不论，二四六分明产生的.比如：仄仄平平仄仄平这句来说，由于一三五不论，那么它可以写成中仄中平仄仄平。中代表可平可仄。那么例句就有：平仄平平仄仄平，仄仄仄平仄仄平（孤平忌），平仄平平仄仄平，平仄仄平仄仄平。这几种都是拗句。还有一些特殊的拗句，拗句的话是需要补救的。就不多说了，打字好累。

5，押韵：律诗，律绝，只能押平声。押韵的规律是奇数句不能押，偶数句押。首句可押可不押。

6，对粘：律诗中每两句为一联。那么，第一句和第二句第二四六位上的字的关系是相对的如：（七绝首句押韵）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

看第一、二句的二四六位，叫联内相对。联与联之间的关系就是粘了：观察一下第二句和第三句二，四六位。

其实，格律只是浮云。重要的是“起、承、转、合。”四字决。真正做到这四个字，才是一首好诗。

见识有限，如有错，请指正，谢谢。

7. 古典诗词的格律主要包括哪些

作绝句与律诗应讲究字句有定平仄协调押韵还有对仗作词要符合词牌规定给你我开讲座的讲义吧里面详细得很 ------------如何写作格律诗-------------------- 亻壬发表于2008年06月28日 19:51 阅读（140）评论（4）分类：课堂讲义举报一、关于诗词格律的一些概念诗词格律诗词指绝句、律诗和词、曲。

诗词格律是诗词的表现形式之一。最先出现的形式、最基础的形式，是近体诗（也就是绝句和律诗）。

近体诗近体诗，包括绝句和律诗，萌芽于南朝齐、梁时期，形成于唐朝初年，它的突出特点是具有严谨的格律。近体诗的格律主要包括了以下四项内容：（1）字句有定：绝句为四句，每句5字的称“五言绝句”，简称“五绝”，7字一句的是“七言绝句”，简称“七绝”。

律诗为八句，每句5字的称“五律”，7字一句的是“七律”。超过八句的是排律，同样有“五言排律”、“七言排律”。

每两句诗为一联，每联的第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。五律和七律各四联，第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。

（2）用韵极严：押韵是诗歌的要素，一首诗必须一韵到底。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（3）平仄协调：平仄是近体诗中最重要的因素，平仄的交错使用能令诗歌读起来有一种高低起伏、抑扬顿挫的美感。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（4）讲求对仗：关于什么是韵，后面会展开叙述。韵韵是诗词格律的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等同于汉语拼音中的韵母。如“功”的拼音是gōng其中g是声母，ōng是韵母。

“东”的拼音是dōng，其中d是声母，ōng是韵母。那么“功”和“东”的韵母就相同，他们属于同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一个位置上。

格律诗中，一般总是把韵放在句尾，所以，韵又称“韵脚”，如：《山居秋暝》（唐王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

（ou）四声古代汉语有四种声调，和今天的普通话的声调不完全一样。 A平声。

这个声调后来分化为阴平和阳平（可以理解为-/）。例：山、林等。

B上声。这个声调后来有一部分变成去声（可以大略理解为ˇ）。

例：柳、雨等。 C去声。

这个声调到后来仍是去声（即\）。例：浪、月等。

D入声。这个声调是一个短促、有力的调子，今天的普通话没有这个音，但潮汕话中仍有保留，如白、独、蝶等。

四声是辨别平仄的基础。平仄平仄是诗词格律的术语，平就是平声，仄就是上去入三声。

仄的意思，是不平。平仄交错是写格律诗的基础。

（宋苏轼《定风波》）其平仄的安排为： | | ―――| | ― | ――― | |―― 溪又斜，山又遮，，人去也。（元关汉卿《【南吕】四块玉别情》） ―|― ―|― ―| | 对仗诗词中的对偶叫作对仗。

何为对偶呢？对偶就是将同类的概念或对立的并列起来。一般规则是：名次对名次、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词…… 如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。

《山居秋暝》（唐王维）诗人用“竹”对“莲”，用“喧”对“动，”“归”对“下”，用“浣女”对“渔舟”，这就是对仗。对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。

二、律诗的写法本讲座主要讲五言律诗的写法，因为五言律诗是最基本的形式，五言律诗会写了，绝句和七言律诗的写法就能推出来。 1、律诗的特点 A每句限定八句，五言律诗共40字，七言律诗共56字。

B押平声韵。 C每句的平仄有规定。

D每篇必须对仗，对仗的位置有规定（一般是中间两联）。 2、五言律诗的写法 A平仄的安排平仄的安排在一首诗中有三个要求： ①一句诗中平仄必须交替。

这样，就产生出四种基本句式： ――||- ||――| ―――|| 。

―― 注意：不能是|―||―，这种排法被称为“孤平”，是诗家第一大忌。

也不能是||―――，这种排法被称为“三平韵”，是诗家第二大忌。 ②一联之内平仄必须对立。

如，出句的平仄安排如果是――||-，那对句的安排就必须与之相反，那安排的结果就是：||――| ③联与联之间必须相粘。如，假使第一联的平仄安排是――||-，||――| 。

那第二联的第一、二个字的平仄安排就必须和第一联的出句的第一、二个字相同，那就是说，第二联的第一句的平仄安排应该是：。

――。

[练习]如果我要作一首五言律诗，选―――||形式为第一句，那往下应该怎么排？大家一起来排。第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | -第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | -由于律诗的特点之一是“押平声韵”，所以五言律诗的平仄安排形式只有两种。

即第一句： ――― | | （首句入韵为――||-） | | ― ― | （首句入韵为。

――）第二句： | | | ―― ― ―| | -第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | - | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | -第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句。

8. 古诗词格律应注意什么

格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流转不息。

格律诗对声律的要求极为严格。声律包括压韵和平仄，其中又以平仄最重要，正如**所说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”（《给陈毅同志的一封信》）

格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光。

格律诗的定字定句要求大家大体都知道，值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的，应该就是句中字的平仄问题了。

这里，我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作，王永义先生编了个歌谣，可供参考：

格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。

上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。

七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。

七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。

大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

9. 宋词中带【零】字的

宴山亭赵佶北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。

新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。

愁苦，问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有曾去。无据，和梦也新来不做。

竹马子柳永登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收残暮。

渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想肖欢，指神京、非零非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。

极目霁霭霏，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

绿头鸭晁元礼晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。

莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未澶，一年无似此佳时。

露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台玲，阑干凭暖，欲下迟迟。

念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情漏声正永，暗断肠、花阴偷移。

料得来宵，清光未减，阴睛天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。

人强健，清尊素影，长愿相随。泗州中秋作青烟幂处，碧海飞金镜。

水夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒？，神京远，惟有蓝桥路近。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾荆。

更携取床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。瑞鹤仙袁去华郊原初过雨，风数叶零乱，风定犹舞。

斜阳挂深树，映浓愁浅黛。遥山媚妩。

来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到今日惟有、溪边流水，见人如故。

无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅，伤离恨，最愁苦。

纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否？念沉沉小阁幽窗，有时梦去。零字不好找，够用吗，离字的有好多。

10. 古诗词平仄声

关于平仄简单的说，就是拼音四声调中念第一声和第二声（阴平、阳平）的字，就是诗词中的平声字。而念第三声和第四声（上声、去声）的字，则是诗词中的仄声字。至于仄声字里还有一类称为入声字的，另作解释。

平指第一声，”仄”指其他三声.能辨别四声，就不难理解平仄了。平仄是诗词格律的一个重要术语。依照四声，将文字分为平仄两大类。平，包括平声；仄，包括上、去、入三声，在现代汉语里，平，包括阴平、阳平；仄，包括上声、去声。仄，从字面理解，就是不平的意思，平的对立面。写诗填词作曲，巧妙地运用平仄，使这两类声调有规律的交错出现，就能使声调变化多样，不致单调，念起来可以产生音律美。

平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明衰远道，入声短促急收藏。而现代普通话已经没有了入声字，都归入其他三个调子的字里（现代汉语的四个调依次是阴平、阳平、上声、去声）。也就是说，要分辨平仄，只要把混在阴平阳平里的入声字分辨出来就行了。中国大约有一半的地方保留有入声字，如果自己惯常说的方言里就有入声字，那分辨起来就简单多了。例如我说的广州话（粤方言），一共有9个声调（其中入声占三个），嘿嘿，真的比较吓人，而且好象没有哪个读音能通读九声的（就是像普通话拼音“sheng”四个调的对应代表字有“声”、“绳”、“省（会）”、“剩”，而广州话里却很难找到能够九声都有对应字的音），没有专门学过语言的广州人也搞不清楚究竟是几个调、怎么念，更不要说什么平声入声。但掌握方法并非难事：广州话的2-0一共9个数字正好分别是广州话的9个调，1除外是因为它与7同调。 3 9 4 7 0 5 2 6 8 因隐印一人引孕日刮因为有些音调没有对应字，只好随便找些来顶替。其中3、0代表的两个调子都念平声，除此之外，全是仄声（其中7、6、8代表入声字）。对于说普通话的MM，就要靠平时小心留意了，分析古代的诗歌，牢记其中的入声字也会有帮助，还有一个小规律，就是普通话中韵尾是-n或-ng，不会是入声字，就是说，这类字只要在普通话里念平声，那它就是平声字，不必担心用错。普通话里有因为用法意义不同而一字多读的现象，古代汉语中也有，如果那个字只是在上、去、入三声里边变换（如“数”字，作名词为去声，作动词为上声，作形容词为入声），大可不必理会，反正都是仄声。偏偏有些字换个用法，就会从平声变成仄声，或从仄声变成平声，这样就直接影响到诗歌的平仄格了，所以一定要搞清楚，遇上不确定的，还是查查韵书字典保险。例如：“思”作动词时是平声，作名词时就是仄声（去声）了；“污”作形容词为平声，作动词时为仄声（去声）；“教”作名词为去声，作动词为平声，还有不少，不一一列举了。平仄律：律诗绝句有固定的平仄句式初学者很容易看得头晕眼花，但说穿了只是两种形式变化出来的： A A A B B 和A A B B A 平平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄平平平平仄仄平这是五言的句式，如果是七言的句式，只要加上两个与五言开头平仄相反的就行：（B B ）A A A B B 和（B B ）A A B B A （仄仄）平平平仄仄（平平）仄仄平平仄（平平）仄仄仄平平（仄仄）平平仄仄平