诗词典

1. 收割季节连绵细雨诗词典

1、《新凉》 徐玑·宋水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里。2、《野老歌》 张籍·唐老农家贫在山住，耕种山田三四亩。

苗疏税多不得食，输入官仓化为。3、《信南山》 诗经·先秦信彼南山，维禹甸之。

畇畇原隰，曾孙田之。我疆我理，南东其亩。

4、《江村》 杜甫·唐清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中。5、《下终南山过斛斯山人宿置酒》 李白·唐暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，。

6、《过故人庄》 孟浩然·唐故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，。7、《积雨辋川庄作》 王维·唐积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄。8、《山中》 王维·唐荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

9、《渭川田家》 王维·唐斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，。10、《辛夷坞》 王维·唐木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

11、《终南别业》 王维·唐中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，。12、《春中田园作》 王维·唐屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，。

13、《新晴野望》 王维·唐新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，。14、《田园作①》 孟浩然·唐弊庐隔尘喧，惟先养恬素。

卜邻近三径，植果盈千树。粤余任推迁，。

15、《夏日浮舟过陈大水亭》 孟浩然·唐一作夏日浮舟过陈逸人别业水亭凉气多，闲棹晚来过。涧影见藤竹，。

16、《商山麻涧》 杜牧·唐云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日。

17、《秋夜喜遇王处士》 王绩·唐北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。

18、《答陆澧》 张九龄·唐松叶堪为酒，春来酿几多。

不辞山路远，踏雪也相过。第五十卷。

19、《田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫》 王维·唐厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

再见。20、《观田家》 韦应物·唐微雨众卉新，一雷惊蛰始。

田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，。

21、《浣溪沙》 苏轼·宋软草平莎过雨新。轻沙走马路无尘。

何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似。

22、《摸鱼儿 东皋寓居》 晁补之·宋买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。

23、《蝶恋花·春涨一篙添水面》 范成大·宋春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。

画舫夷犹湾百转。横塘塔。

24、《雨过山村》 王建·唐雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子。

25、《首春逢耕者》 柳宗元·唐南楚春候早，余寒已滋荣。土膏释原野，白蛰竞所营。

缀景未及郊，。26、《南园十三首》 李贺·唐花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用。27、《送友游吴越》 杜荀鹤·唐去越从吴过，吴疆与越连。

有园多种橘，无水不生莲。夜市桥边火，。

28、《稻田》 韦庄·唐绿波春浪满前陂，极目连云罢亚肥。更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏。

29、《归园田居 其一》 陶渊明·魏晋少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去十三年。

羁鸟恋旧林，。30、《归园田居 其二》 陶渊明·魏晋野外罕人事，穷巷寡轮鞅。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。时复墟曲中，。

31、《归园田居 其三》 陶渊明·魏晋种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，。32、《归园田居 其四》 陶渊明·魏晋久去山泽游，浪莽林野娱。

试携子侄辈，披榛步荒墟。徘徊丘陇间，。

33、《归园田居 其五》 陶渊明·魏晋怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。

漉我新熟酒，。34、《读《山海经》 其一》 陶渊明·魏晋孟夏草木长，绕屋树扶疏。

众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，。

35、《夏日田园杂兴》 范成大·宋五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。稻根科斗行如块，田水今年一尺。

36、《夏日田园杂兴》 范成大·宋朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河。

2. 收割季节连绵细雨诗词典

1、《新凉》 徐玑·宋水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。黄莺也爱新凉好，飞过青山影里。

2、《野老歌》 张籍·唐老农家贫在山住，耕种山田三四亩。苗疏税多不得食，输入官仓化为。

3、《信南山》 诗经·先秦信彼南山，维禹甸之。畇畇原隰，曾孙田之。我疆我理，南东其亩。

4、《江村》 杜甫·唐清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中。

5、《下终南山过斛斯山人宿置酒》 李白·唐暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，。

6、《过故人庄》 孟浩然·唐故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，。

7、《积雨辋川庄作》 王维·唐积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄。

8、《山中》 王维·唐荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

9、《渭川田家》 王维·唐斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，。

10、《辛夷坞》 王维·唐木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

11、《终南别业》 王维·唐中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，。

12、《春中田园作》 王维·唐屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，。

13、《新晴野望》 王维·唐新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，。

14、《田园作①》 孟浩然·唐弊庐隔尘喧，惟先养恬素。卜邻近三径，植果盈千树。粤余任推迁，。

15、《夏日浮舟过陈大水亭》 孟浩然·唐一作夏日浮舟过陈逸人别业水亭凉气多，闲棹晚来过。涧影见藤竹，。

16、《商山麻涧》 杜牧·唐云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日。

17、《秋夜喜遇王处士》 王绩·唐北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。

18、《答陆澧》 张九龄·唐松叶堪为酒，春来酿几多。不辞山路远，踏雪也相过。第五十卷。

19、《田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫》 王维·唐厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。再见。

20、《观田家》 韦应物·唐微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，。

21、《浣溪沙》 苏轼·宋软草平莎过雨新。轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似。

22、《摸鱼儿 东皋寓居》 晁补之·宋买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。

23、《蝶恋花·春涨一篙添水面》 范成大·宋春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转。横塘塔。

24、《雨过山村》 王建·唐雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子。

25、《首春逢耕者》 柳宗元·唐南楚春候早，余寒已滋荣。土膏释原野，白蛰竞所营。缀景未及郊，。

26、《南园十三首》 李贺·唐花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用。

27、《送友游吴越》 杜荀鹤·唐去越从吴过，吴疆与越连。有园多种橘，无水不生莲。夜市桥边火，。

28、《稻田》 韦庄·唐绿波春浪满前陂，极目连云罢亚肥。更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏。

29、《归园田居 其一》 陶渊明·魏晋少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去十三年。羁鸟恋旧林，。

30、《归园田居 其二》 陶渊明·魏晋野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。时复墟曲中，。

31、《归园田居 其三》 陶渊明·魏晋种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，。

32、《归园田居 其四》 陶渊明·魏晋久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。徘徊丘陇间，。

33、《归园田居 其五》 陶渊明·魏晋怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新熟酒，。

34、《读《山海经》 其一》 陶渊明·魏晋孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，。

35、《夏日田园杂兴》 范成大·宋五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。稻根科斗行如块，田水今年一尺。

36、《夏日田园杂兴》 范成大·宋朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河。

3. 全唐诗鉴赏辞典 和 全唐诗 有什么不同

价格上的不同和出版社的不同。

另外《 全唐诗鉴赏辞典》是重在鉴赏上，收集的大部分都是名家或有名的诗词，当然它也收的很全，一些个小有名气但是可以反映唐代某个时节的诗人的作品太也有收入。

是在全的基础上以鉴赏和普及唐诗教学为主的。

所以搂住要考中文研究生的话就看这本书。

《全唐诗》则是很齐全，但是在鉴赏上就没有《全唐诗鉴赏辞典》权威。

所以楼主看你是做什么用吧，这两本书都是唐诗类书籍的权威性书籍。

要为了考试就看《全唐诗鉴赏辞典》

要是纯属个人爱好怡清的话就看《全唐诗》

个人意见，仅供参考！

4. 樱桃樊素口,杨柳小蛮腰的典故及出处,如果有什么可以查询诗词典

唐孟棨《本事诗·事感》：“白尚书（居易）姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”

美姬樊素的嘴小巧鲜艳，如同樱桃；小蛮的腰柔弱纤细如同杨柳。现代人形容美眉们说什么樱桃嘴、小蛮腰或杨柳腰，就是从白居易那里学过来的。

小蛮腰：原指白居易的家姬小蛮的腰，（白居易指家姬小蛮的腰像杨柳）。 后指很小很细的腰。

唐孟棨《本事诗·事感》：“白尚书（居易）姬人樊素善歌，姬人小蛮善舞，尝为诗曰：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”美姬樊素的嘴小巧鲜艳，如同樱桃；小蛮的腰柔弱纤细如同杨柳。

现代人形容美眉们说什么樱桃嘴、小蛮腰或杨柳腰，就是从白居易那里学过来的。 樊素和小蛮就是白居易的家姬。

姬人樊素善歌，姬人小蛮善舞，她们俩出名，皆因白居易曾经写过著名的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”其实，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄女姬三人，但他的家姬除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的就有上百人，还写了一首诗说，“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。

红绡信手舞，紫绡随意歌。” 这些都是他的家姬。

5. 常看古文的朋友,备哪些字典

我看见一本古汉语的教材上说，常用的文言文工具书有《说文解字》《康熙字典》等等10来本。

如果查古文字、词用《古汉语大词典》（红色封面的）。古代汉语常用字字典收入字词太少，算是最初级的，我以前就是用古代汉语常用字字典，觉得很多字特别是词语查不到。

如果是看诗词的话，个人建议查《诗词曲语汇释》（现在此书又有人改良增补出版，其书名与诗词曲语汇释大致相同，网上查一下好了）

如果可能的话，再过目一遍《常用典故辞典》熟悉一下各种典故。

当然，每个朝代，每个古人的行文风格是不同的，要“语感”，多读一些就好。

6. 唐诗、宋词鉴赏辞典

读书不能感潮流。最经典的当数上海辞书出版社的鉴赏系列。该书于80年代陆续出版，包括《唐诗鉴赏辞典》《宋诗鉴赏辞典》《唐宋词鉴赏辞典》（两本）《元曲鉴赏辞典》《古文鉴赏辞典》《中国新诗鉴赏辞典》等等，推荐唐诗、宋诗、和唐宋词，一共四本。

推荐理由：

一、该书一出，全社会诗词鉴赏风气始流行，各出版社跟风而起，随之鉴赏书开始泛滥，鱼目混珠。

二、该书在鉴赏辞典里属于前无古人，后无来者。何以见得呢？因为80年代的出版社多以务实为主，无投机赚钱之心机，市场购买力有限，所以上海辞书出版社这一系列可谓古典鉴赏类辞书的始作俑者，我家这本1983年12月第1版的《唐诗鉴赏辞典》1536页，才9.8元。后无来者，是指该书汇及当时国内几乎全部的诗词研究大家，如萧涤非、夏承焘、唐圭璋、程千帆、马茂元、周汝昌、周振甫、俞平伯、余恕诚、缪钺、霍松林、沈祖棻、傅庚生等学界大家（可上网查查他们的成就），很多人现已仙逝，而且其学术成就及诗词修养后才也根本不可能超越。所以说这是前无古人、后无来者的鉴赏词典。

三、现在的辞典类书籍哗众取宠者多，不求质量，只求利润，或以价格取胜，或以教子吸引父母眼球，内容无非是找些研究生、在校生批量生产，有的甚至在网上搜集后，找一名教授作序或推荐，最好的也不过是搬用已逝大家的作品不用给稿费哟。而上海辞书系列当时可是国内全部约稿而成。

四、国内各大书店好像都有销售，版本应该相同，但价格已不是从前了。买好书，不应该心疼钱，应该是世世代代传下去都是经典的那一种。

不知介绍的全不全面，全是个人观点，自家有一套，是一本一本买回来的（因为当时是陆续出版的），偶尔翻阅，受益无穷。

7. 古诗词典怎样才能创作我的诗集

首先要提到的是为什么要写.写诗的动力不同，有人为了追MM，有人为了梦想，有人为了爱好.，这个只是随便说说，我没有打算分别都介绍一下.总体来说，你一般是因为爱好，然后才为了梦想吧.追MM的没什么意思吧，那叫做摆弄文字，或者，称不上诗歌，更称不上文学.否则只要我把作文一句话分成一行，大家都是诗人了.如果您真喜欢，我不放仔细说一下.首先说要的什么.句子的华丽么？能华丽肯定没有错误.为了朗朗上口么？能的话肯定没错误.为了意境么？是的，这个是最重要的.不过答案似乎并没结束，华丽为了什么，朗朗上口为了什么，意境为了？风格为了？。

其实无非为了感觉.那么让我们深入讨论一下感觉这个词语.什么是感觉呢.如果提到，我们这里仅仅指的是心里的感觉，不过这个概念并不狭隘.如果我们凭着感觉读诗歌，如果我们写诗歌写的是感觉，那么毫无疑问两个条件是必要的，感觉首先必须可以放到文字里，感觉必须可以从文字里被提取.那么试问一下我们是怎么写入和读出感觉的.不是我写上我很伤心，数目为，湖水为，土地页为，于是别人就能读出来我狠伤心，你写上今天真快乐，鸟儿也为你快乐，花儿也为你快乐，太阳也为你快乐，别人就能读出来你狠开心.那么感觉是怎么被读写的.再思考一下感觉是什么.哭代表难过，笑代表开心，这是生物的天性所致，不是的.（是废话么？）那么文字怎么来的，文字是约定俗称的么，也许是，也许不是，不是就罢了，如果是，约定是哪儿来的.是感觉么？我认为是的.我们来讨论一些比较有代表性的词语.屁颠屁颠，十个人里面有九加一个会一下理解这个词语的意思，大家对这个词语的理解很少是差词典过来的，一个兼具可爱，快乐，动作的词语.他反映了一个人的性格，心情，甚至身体状况.（）猎猎，猎猎这个词语，你会想想到它是一个威风结实的旗子，一个动态的旗子，不是一个破烂的，不是一个薄薄的，不是一个静态的.袅袅，你会想象到，第一，上升，第二，微风，很微的风，第三，一缕，不是一大群，第四，颜色，一般人会想到这是白烟对吧，第五，，很少有人想象这是窗户里出来的，第六，小房子，不是一个大房子，第七，远方，它不会很近对吧，第八，绿树，虽然有些人会想到一些凄凉的景象，不过大多数人想到的会是安静的乡下，绿树，第九，傍晚，甚至用黄昏这个词语都不完美，第十，不能说太多人都会想到应该有小山，不过肯定超过二分之一，二分之一是一个我喜欢用的词语，有时候比十分之九就显得恰当，因为他集中体现了概率的必然，这也是感觉.，你一般会想到一个热锅，一团白气，一个昏暗的房间，一群人可能比较穷，周围的认主要是老人跟孩子对吧，有没有这个感觉，恩，是不是还可能想到有一个小小的窗子之类的.universe：就应该更大可能想到一个星空，跟我们汉语的宇宙已经不是太一样.就说这几个吧，如果愿意相信我对词语的分析，那么我就开始理所当然的说，文字带来的感觉，跟最简单的惊呼笑声还是很相似的.源于什么？源于同种动物对同种信号的反应肯定是相似的，这是一个原理.一千个读者有一千个，但是绝对不是说有人认为他是一个鞋匠，有人认为他是一个强盗，有人认为他是一个精灵，有人认为他是一个人类，有人觉得他是战士，有人觉得他是法师.所以很重要的结论就出来了，写诗，特别是现代诗，句子更加自由，就更加集中体现了感觉的地位.席慕容两句诗，具体忘了，大概是在绿树白花的篱前 年轻的你我 曾挥手 就此告别 好像写错了 ，懒得查了，那么这里面你是不是感觉的到天气应该是晴天的，太阳的光线很热度都正好合适你去伤心.快下班了就不说更多了.说完感觉，再简单说一下句子.自由，不是说随便写.随便写没有感觉啊.那么怎么写，跟着感觉写.感情要真，句子就一定要明白取舍.伤心，快乐，不是用字面意思喊出来的，是用意境感觉出来的，准确触发读者的回忆，以及天生感觉，就是一个比较字面话得标准.取舍的话，怎么取舍，肯定不要写太多，又乱，又浪费墨水跟纸张 如果理解好了感觉，这个我就不细说了，把你的感觉融入到你的句子里，就能让看似无关的文字融入了你隐含的感觉，通过生物的共识别人是可以读出来的，所以说，简单说，取得的部分可以读出来舍去的部分，就是一个取舍的直观标准.。