大城墨轩百言诗词书画作品

1. 当代著名书法家李政华 写的好诗句有哪些

李政华【norman】，字墨绿，号殷墟人氏，郧西人。

中华文化名人，实力派书法家，当代优秀诗人，全国旅游系统劳模。 香港中华文化研究院特聘终身艺术顾问， 中国郑州索菲特墨绿园园主。

2009年，书法作品入编《河南公务员大赛书画大典》。 2011年，《吟红旗渠》和《黄河大桥感春》二首诗，入编中国文联出版社出版发行的九十周年党庆大型纪念诗典《党旗颂——诗词大观》，荣获优秀奖，并被授予“当代优秀诗人”称号。

2012年2月，首创“当代炫彩书法”。当今，世界艺术的交融越来越广，中国的瑰宝——书法艺术，不能固步自封停滞不前，必须创新，才能真正走向世界。

提倡以抽象的彩色世界画面，更加衬托出书法的线条美.音乐美和极致的美感。主张墨只是彩的一种，“彩即是墨，墨即是彩”，来指导当代书法的创作。

创作出来的书法作品，一改往日，平淡黑白的传统书法作品的外表，既可以色彩代墨来写出五彩缤纷的当代书法作品 ，更可以彩墨抽象的绚丽画面 ，突增当代书法作品的色彩神韵美；主张，不管当代书画如何突破创新发展，千万要继承中国书画的传统精髓，继承传统，习古创新。 2012年5月， 现代诗《醉仙》，荣获"中国酒.中华情"全国诗词联大赛佳作奖； 2012年5月， 题画诗《寻荷句》，《清莲》，《雨后素荷新》等六首古体诗荣获“中华杯旅游诗词大赛”一等奖，并入编《当代诗词大典·旅游卷》。

上面有挺多他的作品介绍。但具体诗句网上没有找到相应的资源。

2. 徐如铁书法价值

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，

可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。

3. 马永安书法欣赏

人物概述 马永安，1956年生，河南省上蔡县人。

曾任广电部中国亚视书画院秘书长，文化部中国国际书画艺术研究会办公室主任，现任中国美术艺术家协会副主席，中国书法艺术家协会副主席兼秘书长，中国艺术收藏家协会会长，龙顺成美术馆馆长，华夏艺术学院教授，滕王阁词赋研究所顾问。2005年出版《游胜抒怀书法集》，2008年发表《现时的书法艺术标准》，2009年其书法被中国书法新天地研究中心命名为“马氏书法”，并入选《现代书谱》，2010年出版发行《马体书法》字帖，马体书法获得国家专利局知识产权专利保护。

马体书法，是马永安多年的书法研究成果。《现代书谱》评，马永安先生的书法“形同竹叶，笔法有创新，字有新意，字形有美感，其特点与书法创新书法观美势神相一致，符合现代书谱的体风准则。

马氏书法的成果，对中国书法艺术的发展，做出了卓越的贡献！”马体书法的出现，书坛同道纷纷撰文，并自发成立了多家研究机构和学术组织，专事研究“马体书法”。中国书法艺术家协会会主席张海先生，沈鹏、中石、李铎、邹德忠等著名书法家，都对“马体书法”提出了宝贵的意见，给予了充分的肯定和高度的评价。

书法家猎墨人在博客《突出重围的大家》一文中写道，他十几年几十年一直在思考，一直在寻找，现当代的书家很多，但还是缺少了什么。直到他见到了马体书法，才如梦初醒，为之大振，他曾一度怀疑和认为根本不可能的事情终于出现了。

他说，马体书法的诞生，是中国书法史上的一件大事。他预言，马体书法一定会成为当代书法的绝对高度！ 马体书法的命名，曾是书书法艺术圈里的一个热门话题。

有称马体有称永安体，因为形似柳叶竹叶，又有人称柳叶体竹叶体。《现代书谱》的主编王谐先生，和中国书法新天地研究中心艺委会将其定名为“马氏书法”。

后来经过征名和讨论，根据历史书法命名的特点，决定将马永安的书法命名为“马体书法”，基本上沿用了《现代书谱》的提法。 马体书法的艺术，集行草隶篆楷于一体，在点画、运笔和结体上都具有鲜明的马体个性特征。

传统书法，入笔藏锋，收笔回锋。马体书法，入笔时盘钩如金，露锋在外；收笔时，万豪气发，出锋如剑。

在运笔上，传统书法折笔停顿，马体书法转折不停，故前者方笔多侧锋多，后者园笔多中锋多。在结体和取势上，和传统书法书体风格迥异，马体书法即可五体分书，又可诸体并用。

传统书法左低右高，取逆势，马体书法左高右低，取顺势，这也正是观赏马体书法能够舒缓压抑、通透清爽，给人振奋愉悦的根本所在。宋代大书法家米芾讲“善书者，得一笔足以”，所以才有对当代书坛名家这样的描述：“启功杆儿杆儿，舒同圈儿圈儿，刘炳森砖儿砖儿”。

而马体书法，无论点画运笔，还是结体取势，无一不是马氏独享的发明创造和专利。书法家苗鸿先生说，马永安究竟发现了什么，它到底有多高，因为我们是同一个时代，我们的距离太近，我们还看不出他的伟大，当我们的后人离开我们有了一定距离的时候，他们就会发现矗立在他们面前的是一座多么了不起的高山！然而，这确是一个不争的事实。

当然，马永安先生和马体书法还会遇到很多的问题，我们也相信，我们的世界会是明亮的。风雨还会再来，但，蓝天的存在总是永远不变的！ 看似寻常却崎岖 腹有诗书气自华 ——浅析马永安书法艺术 文/高胜雨 近年来书法界，学术界都在关注马永安先生的书法，对其书法的艺术性、学术性争议颇多；更有书家、学者，在学习研究“永安体”，越来越多的人在认知、喜欢并收藏，一时沸沸扬扬，成为“永安现象”，尘埃落定市场的占领已成不争的事实。

近日先生作品集即将付梓，嘱吾为序，苦于才疏学浅，难启拙笔，终未成文；幸与先生交谈方悉先生所思所想，感悟良多。古人云：“文如其人”“书如其人”；初识先生的人都会被其平和简静，儒雅率真的学者风范所吸引，书如其人，其言不过。

马永安1956年生，河南上蔡人，毕业于北京师范大学中文系，曾任文化部中国国际书画艺术研究会办公室主任，广电部中国亚视书画院秘书长，现任中国美术艺术家协会副主席兼秘长，中国书法艺术家协会副主席兼秘书长，中国艺术收藏家协会会长，龙顺成美术馆馆长。 古往今来为艺术者必是做学问之人，艺术境界的高低体现了其学问的深浅，先生作品中所书诗词大都为自己所作，使其书法漾溢着浓郁的词之情怀，诗的意境，更具深厚之文化内涵；先生不仅是位学者、诗人、作家，更鲜为人知的是他还是一位科学发明家，著名的“方周率”就是先生早年的研究成果，看似不搭边的领域，不搭边的逻辑与野性思维方式，先生却可广搜博采，举一反三，触类旁通，概念互换，思维独创，这也是先生过人之处，涉猎之广泛为其艺术创作积蓄了营养。

众所周知，艺术创作贵在师古不泥，独树一帜。先生早年研习颜、柳、欧、王及唐宋诸家，深谙古人之用笔之用心，其笔力，心力寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，百炼钢化为绕指柔，藏头护尾，力在字中，有力含于笔内，寓意流于纸外，强其筋力，美其姿颜，理随事生，法随理变，看似无法，实则法备气。

4. 苏东坡字画

苏轼才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长。

他于书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称"宋四家"。传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。

他自称"吾虽不善书，晓书莫如我"（《次韵子由论书》），在诗文题跋中，有不少谈书法的文字。苏轼论画卓有所见，主张"神似"、"传神"，提出"诗中有画"、"画中有诗"，在画史上很有影响。

他善画竹石，学文同而又自具风格，故有"东坡虽是湖州派，竹石风流各一时"（《次韵子由题憩寂图后》）之句。苏轼画真迹，见于文献记载者不及十帧，传世更少，今仅存《古木怪石图》等。

《古木怪石图》/home/upload_files/52/2006_07_07_11_31_07_2292.jpg补充：苏轼所留存的诗词、书迹很较多，现存更多的是对他书画作品的评价，从文献记载看，苏轼的作品主要有《枯木竹石图》、《雪鹊》、《墨花》、《草虫》、《应身弥勒》、《乐工图》、《举扇障面自画像》、与李公麟合作《翠石古木图》、《枯搓寿木丛筱图》、《小山枯木图》等。绝大多数都没有流传下来。

近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品。

5. “凇城七闲”部分原创雾凇诗词对联书法作品

凇城好友李兄春雨在其博客刊有一自作五言仿古诗，诗曰：“凇景一奇观，城名天下传。七友聚胜地，闲来纸生烟。” 诗中藏头“凇城七闲”。余尝窃思，古有“扬州八怪”、“竹林七贤”，此皆风雅贤达之士，世所共仰者也。赏春雨兄之诗文书法，及其交游待人之道，良有贤者遗风也。与其并称“七闲”者，料非泛泛之辈。岂不闻“人以类聚，物以群分”乎！

“凇城七闲”者，吉林李春雨、张久海、阎峰、刘宏林、曲万喜、刘洪生、赵云峰是也。辛卯春，七先生书百幅书法作品赠予百名孝子，获名“七贤”。七先生自谦，更之曰“七闲”。“闲”者，清闲安静也。虽非鸿儒北斗之贤，却愈见诸先生诗书养性之境界也。

“七闲”非仅擅书，更有善作诗文及兼尚他艺者，盖“七闲”于书道以外，更重学养之故也。春雨情义名世，诗文盈怀，潇洒高歌，淋漓大草。久海质朴敦厚，纳言敏行，古隶拙稚，法度高标。阎峰文武兼备，义胆侠肝，运斤挥毫，变幻趣妙。宏林学识深厚，联赋卓超，雄沉端稳，篆隶尤高。万喜治学严谨，恪守法帖，极尽精微，惟妙惟肖。洪生苦学经年，日课行楷，灵动俊朗，凤翥龙摇。云峰音律通晓，诚信为道，墨迹洒脱，磅礴朴茂。

“七闲”崇善。修心为镜，养志为铭。“景行为贤，克念作圣。” “似兰斯馨，如松之盛。”遂常有助学之举，弘爱之行。义事频传老幼口碑，墨宝遍映大小学城。

“七闲”常聚。形若莲社，类比兰亭。或临帖泼墨，或论印品茗，或推敲联语，或唱和辞令。拜先哲，访时贤。抚殷商卜辞以降之文字，习秦汉木牍所载之章经。时有诗赋载报，常见翰墨刊楹。

“七闲”善创。因地以制宜，对症而调方。企业崇文请撰联对，官绅思齐邀作中堂，即见警语而鼓掌，得佳言以传唱。学养深厚以致用，文化力量得更彰。

汉字，民族之基因；书法，文化之指纹。故曰：华夏文明，源远泽长。“七闲”之路，鼓舞旌扬。又曰：松水腾细浪，七闲耀星光。诗书有魂魄，文化兴家邦。

笔下雪柳景，胸中故园情。值此第十九届中国吉林雾凇冰雪节之际，“凇城七闲”以其原创并刊于《中国诗词》之雾凇诗联，发于毫颖，彰于馆厅。四海贺庆，九州传声。既升旅游文化之品位，又扬船厂雾凇之美名。此实“七闲”厚德所创领，书家践学之新风也。

（作者傅德锋，别号醉墨先生，大漠居士。系书法家、著名书法评论家、多家权威书画媒体专栏作家）