当代昆曲诗词歌曲

1. 昆曲有哪些曲目好听

我听过的百听不厌的至少有下面这些 牡丹亭·游园·惊梦·寻梦·写真·离魂·冥判·拾画·幽媾·冥誓 长生殿·絮阁·密誓·酒楼·惊变·闻铃·弹词·迎像哭像 玉簪记·琴挑·偷诗·秋江 烂柯山·痴梦·泼水 孽海记·思凡 西厢记·佳期 白蛇传·盗仙草 雷锋塔·水斗·断桥 虎襄弹·山门 西游记·借扇 货郎旦·女弹 扈家庄 单刀会 钟馗嫁妹 白罗衫·井遇 艳云亭·痴诉·点香 水浒记·活捉 南柯记·瑶台 渔家乐·藏舟·刺梁 千忠戮·搜山打车 邯郸梦·扫花·三醉 千忠戮·惨睹 铁冠图·刺虎 紫钗记·折柳·阳关 宝剑记·夜奔 桃花扇·余韵 四声猿·骂曹 窦娥冤（金锁记）·斩娥。

2. 昆曲有哪些经典的背景音乐

昆曲起源于元末明初的江苏昆山一带，距今已有600余年历史。是中国乃至世界现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲形态，是中华民族传统艺术的瑰宝。

昆曲艺术剧目丰富多彩，文词华丽典雅，曲调清俊婉转，舞姿细腻优美，武功技艺卓绝，表演情真意切，富有诗的意蕴，画的风采，融戏、文、乐、歌、舞于一炉，在中国文学史、戏曲史、音乐史、舞蹈史上都占有重要的地位。昆曲对后来的京剧和众多的地方戏曲

产生过深远的影响，因此它被看作是中华民族戏曲的代表，百戏之祖，百戏之师，是中国戏曲艺术集大成者。2001年5月18日，昆曲艺术被联合国教科文组织宣布为世界首批《人类口头遗产和非物质遗产代表作》。

昆曲在长期的演出实践中，积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如：王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》，沈璟的《义侠记》等。高濂的《玉簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《长生殿》，另外还有一些著名的折子戏，如《游园·惊梦》、《阳关》、《三醉》、《秋江》、《思凡》、《断桥》等。

昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌，据不完全统计，大约有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱腔、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。

昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。

3. 求昆曲的曲词

《牡丹亭》：旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。

人立小庭深院。炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？（贴）你侧著宜春髻子恰凭兰。

（旦）剪不断，理还乱，闷无端。贴）已分付催花莺燕借春看。

（旦）春香，可曾叫人扫除花径？（贴）分付了。（旦）取镜台衣服来。

“云髻罗梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。

（旦）袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌、整花钿。

没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。贴）今日穿插的好。

[醉扶归]（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，亮晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见不提防沉鱼落雁乌惊喧，则怕的羞化闭月花愁颤。

（贴）早茶时了，请行。你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。

踏草怕？ 嘈滦羼啵旎ㄌ凵沸〗鹆濉（旦）不到园林，怎知春色如许！（合）朝飞暮倦，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！贴）是花都放了，那牡丹还早。（旦）遍青山啼红了杜鹃，茶蘑外烟丝醉软。

春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先！（贴）成对儿莺燕呵。（合）闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。

（旦）去罢。（贴）这园子委是观之不足也。

（旦）提他怎的！贴）“开我西阁门，展我东阁妆床。瓶插映山紫，炉添沉水香。”

小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。（旦默地游春转，小试宜春面。”

春呵，得和你两留连，春去如何遗咳，恁般天气，好困人也。春香那里？天呵，春色恼人，信有之乎！常观 诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬误矣。

吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔韩夫人得遇于郎，此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋。吾生于宦族，长在名门。

年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳。可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！[山坡羊]没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。

则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流转？迟延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！身子困乏了，且自隐几面眠。

（生持柳枝上）“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇一天台。”

小生顺路儿跟著杜小姐回来，怎生不见？呀，小姐，小姐（生）小生那一处不寻访小姐来，却在这里！恰好花园内，折取垂柳半枝。姐姐，你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？（旦）这生素昧平生，何因到此？[山桃红]则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。

在幽闺女自怜。 小姐，和你那答儿讲话去。

旦）那边去，转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。（旦）秀才，去怎的？（生）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿摸著牙儿苫也则待你忍耐温存一晌眠。

（合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？吾乃掌管南安府后花园花神是也。因杜知府小姐丽娘，与柳梦梅秀才，后日有姻缘之分。

杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦。咱花神专掌异玉怜香，竟来保护他，要他云雨十分欢幸也。

（末）单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动把风情煽。一般儿娇疑翠绽魂儿颤。

这是景上缘，想内成，因中见。呀，淫邪展污了花台殿。

咱待拈片 落花儿惊醒他。他梦酣春透了怎留连？拈花闪碎的红如片秀才才到的半梦儿，梦毕之时，好送杜小姐仍归香阁。

吾神去也。生）这一霎天留人便，草藉花眠。

小姐可好？则把云鬓点，红松翠偏。小姐休忘了呵，见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成了片，逗的个日下胭脂雨上鲜。

（旦）秀才，你可去呵？是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？（生）姐姐，你身子乏了将息，将息。姐姐，俺去了。

姐姐，你可十分将息，我再来瞧你那。“行来春色三分雨，睡去巫山一片云。”

（旦）秀才，秀才，你去了也？（老旦）“夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗。怪他裙衩上，花鸟绣双双。”

孩儿，孩儿，你为甚瞌睡在此？咳也。孩儿怎的来？（旦）孩儿适花园中闲玩忽值春暄恼人故此回房。

无可消遣，不觉困倦少息。有失迎接，望母亲恕儿之罪。

（老旦）孩儿，这后花园中冷静，少去闲行。孩儿，学堂看书去。

（旦）先生不在，且处消停。（老旦）女孩儿长成，自有许多情态，且自由他。

正是：“宛转随儿女，辛勤做老娘。”哎也，天那，今日杜丽娘有些侥幸也。

偶到后花园中，百花开遍，睹景伤情。没兴而回，书眠香阁。

忽见一生，年可弱冠（52），丰姿俊妍。于园中折得柳丝一枝，笑对奴家说：“姐姐既淹通书吏，何不将柳枝题赏一篇？”那时待要应他一声，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得轻与交言。

正如此想间，只见那生向前说了几名伤心话儿，将奴搂抱去牡丹亭畔，芍药东边，共成云雨之欢。两情和合，真个是千般爱惜，万种温存。

欢毕之时，又送我睡眠，几声“将息”。正待自送那生出门，忽值母亲来到，唤醒将来。

我一身冷汗乃是南柯一梦。忙身参礼母亲，又被母亲絮了许多闲 话。

奴家口虽无言答应，心内思想梦中之事，何曾放怀。行坐不宁，自沉如有所失。

娘呵，你教我堂看书去知他看好一种书消闷也。

4. 昆曲名段的曲词

1[牡丹亭][游园][步步娇]杜丽娘：【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。

停半晌整花钿， 没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。

春香：【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝\。杜丽娘：可知我常—生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕羞花闭月花愁颤。

2[牡丹亭][游园][皂罗袍]杜丽娘：春香，不到园林，怎知春色如许！【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮倦，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。

锦屏人忒看的这韶光贱。春香：是花都开，那牡丹花还早。

杜丽娘：【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那茶蘑外烟丝醉软。那牡丹虽好，他春归怎占的先！闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆3[长生殿][哭像][叨叨令唐明皇：【叨叨令】不催他车儿马儿，一谜家延延挨挨的望；硬执着言儿语儿，一会里喧喧腾腾的谤；更排些戈儿戟儿，不哄中重重叠叠的上；生逼个身儿命儿，一霎时惊惊惶惶的丧。

（哭科）兀的不痛杀人也么哥，兀的不痛杀人也么哥！闪的我形儿影儿，这一个孤孤凄凄的样。寡人如今好不悔恨也！ 【脱布衫】羞杀咱掩面悲伤，救不得月貌花庞。

是寡人全无主张，不合啊将他轻放。 【小梁州】我当时若肯将身去抵搪，未必他直犯君王；纵然犯了又何妨，泉台上，倒博得永成双。

【么篇】如今独自虽无恙，问余生有甚风光！只落得泪万行，愁千伏！（哭科）我那妃子呵，人间天上，此恨怎能偿！4[长生殿][哭像][快活三]唐明皇：【快活三】俺只见宫娥每簇拥将，把团扇护新妆。犹错认定情初，夜入兰房。

（悲科）可怎生冷清清独坐在这彩画生绡帐！【朝天子】爇腾腾宝香，映荧荧烛光，猛逗着往事来心上。记当日长生殿里御炉傍，对牛女把深盟讲。

又谁知信誓荒唐，存殁参商！空忆前盟不暂忘。今日呵，我在这厢，你在那厢，把着这断头香在手添凄怆。

5[西厢记][佳期][十二红] 红 娘：【十二红】小姐小姐多丰采，君瑞君瑞济川才，一双才貌世无赛，堪爱，爱他们两意和谐。一个半推半就，一个又惊又爱，一个娇羞满面，一个春意满怀，好似襄王神女会阳台，花心摘，柳腰摆。

似露滴牡丹开，香恣游蜂采。一个斜欹云鬓也不管堕折宝钗，一个掀翻锦被也不管冻却瘦骸。

今宵勾却相思债，竟不管红娘在门儿外待，教我无端春兴倩谁排，只得咬，咬定罗衫耐。犹恐夫人睡觉来，将好事翻成害。

将门叩叫秀才，嗳秀才你忙披衣快把门开，低，低声叫小姐，小姐吓，你莫贪余乐惹飞灾，看看月上粉墙来，嗳，莫怪我再三催。6[孽海记][下山][赏宫花]本 无：【赏宫花】和尚出家受尽了波查，被师傅打骂，我就逃往回家，一年二年，养起了头发，三年四年，做起了人家，五年六年，讨一个浑家，七年八年，养一个娃娃，九年十年，只落得，唉，叫一声和尚我的爹爹。

7[孽海记][下山][江头金桂]本 无：【江头金桂】须要谨遵五戒，断酒除荤，烧香扫地，念佛看经，香醪美酒全无份，嗳，红，嗳，红粉佳人不许瞧，雪夜孤眠寒悄悄，霜天削发冷萧萧。似这等万苦千辛，受尽了折挫！我前日，打从一家门首经过，见几个年少娇娥，呀呦，生得来十分标致。

看他脸似桃腮，鬓若堆鸦，十指尖尖，袅娜娉婷。啊呀，莫说是个凡间女子了，就是那月里嫦娥，月里嫦娥也赛不过她。

因此上心中牵挂 ，暮暮朝朝我就撇她不下！ 8[玉簪记][秋江][小桃红]潘必正：【小桃红】秋江一望泪潸潸，怕向那孤篷看，也。这别离中生出一种苦难言。

恨拆散在霎时间，都只为心儿里眼儿边，血儿流把我的香肌减，也。恨煞那野水平川，生隔断银河水，断送我春老啼鹃。

【下山虎】黄昏月下，意惹情牵。才照的个双鸾镜，又早买别离船。

哭得我两岸枫林，做了相思泪斑。和你打迭凄凉今夜眠，喜见你的多情面。

花谢重开月再园，又怕你难留恋。离情万千，一似梦里相逢，教我愁怎言？9[窦娥冤][斩娥][端正好] 窦 娥：【正宫.端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！项刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。

10[窦娥冤][斩娥][滚绣球] 窦 娥：【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。

为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。

地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。11[窦娥冤][斩娥][叨叨令] 窦 娥：【叨叨令】恁凭俺当赴法场，啊呀，到此际有何亲眷，十几年早已不见家人面。

后节里去不把哥埋怨，前街里去职恐怕俺的婆婆见。兀的不住叫她痛煞人也麽哥，兀的不苦煞人也麽哥，啊告，告哥哥，临刑时好与奴行方便。

12[长生殿][弹词][一枝花] 李龟年：【一枝花】不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹雕残霜雪鬓须白。

今日个流落天涯，只留得琵琶在！揣羞脸上长街，又过短街。哪里是高渐离击筑悲歌？吓哈倒，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐！13[长生殿][弹词][四转] 【四转】那君王看承得似明珠没两，整日里高擎在掌。

赛过那汉飞在昭阳。可正是玉楼中巢翡翠，金殿上锁着鸳鸯，宵偎昼傍。

直弄得那。

5. 昆曲的经典曲目有哪些

昆曲的经典曲目有《惊梦》，《皂罗袍》，《游园惊梦》，《牡丹亭》，《班昭》。

1、《惊梦》是明代著名戏剧家汤显祖昆曲《牡丹亭》中一出经典段落。主要内容描写了青年男女的相互爱慕，大胆追求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭露、批判了程（程頣、程颢）朱（朱熹）理学“存天理、灭人欲”的虚伪和残酷。

2、《皂罗袍》是昆曲曲牌名，《牡丹亭》最出名的一段唱段《游园惊梦》就是用该曲牌演唱的，皂罗袍是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。3、《游园惊梦》是昆曲《牡丹亭》的一个曲目。

作者是中国明代戏曲家汤显祖，其中最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。

在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。

杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。4、《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，描写了杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，体现了青年男女对自由爱情生活的追求。

此剧一经问世，便有许多传奇效果。据记载当时有少女读其剧作后深为感动，以至于“忿惋而死”；以及杭州有女伶演到“寻梦”一折时感情激动，卒于台上。

由明至今，《牡丹亭》几乎成为昆曲之代名词——昆腔巍然曲宗，牡丹艳冠群芳，不到园林，怎知春色如许？5、《班昭》是上海昆剧团于2001年排演的大型历史剧目，它一出台就以其精良的制作、深邃的意境、华美的表演征服了圈内外的广大学者和观众。该剧把严谨的历史观、细密的戏剧观和华美的文学观精到而和谐地结合在一起，描写了才女班昭编纂《汉书》的不凡经历，用时代的笔触和思维揭示了文人内心的悲壮和凄美，夺人心魄，发人深思。

参考资料来源：百度百科-惊梦参考资料来源：百度百科-皂罗袍参考资料来源：百度百科-游园惊梦参考资料来源：百度百科-牡丹亭参考资料来源：百度百科-班昭。

6. 求昆曲三百年的背景音乐

/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%C0%A5%C7%FA 昆曲原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。

昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。 根据明代（公元1368—公元1644）人士魏良辅《南词引正》所载，昆曲是元朝（公元1279—公元1368）末年顾坚所创始的。

一般认为昆曲在明代嘉靖年间，由魏良辅吸收海盐腔，弋阳腔的音乐给以加工提高，影响日益扩大，魏良辅配合传奇作家梁辰创作了《浣纱记》，讲述春秋时期吴越争雄之事，主人公是中国古代四大美女之首西施。它成为符合昆腔韵律的脚本，对昆腔的传播起了推动的作用。

万历未年昆曲流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。

但是在清朝中叶，昆曲逐渐走向衰落，在解放前几乎绝迹于舞台，解放以后，在对这一珍贵剧种进行抢救、整理的一系列工作后，昆曲又焕发了新的生命力。 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。

它所使用的曲牌，据不完全统计，大约有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。

昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。

昆曲在长期的演出实践中，积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如：王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯鄣记》、《南柯记》，沈 的《义侠记》等。

高濂的《玉簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪N的《长生殿》，另外还有一些著名的折子戏，如《游园惊梦》、《阳关》、《三醉》、《秋江》、《思凡》、《断桥》等。 昆曲大师：俞振飞 俞振飞是昆剧、京剧演员，工小生，号箴非，原籍松江（现属上海市），苏州生人。

俞振飞的的父亲俞粟庐是江南的昆曲清唱家，自成一派——“俞派”。俞振飞从小学习诗词书画，6岁开始跟随父亲学习昆曲，14岁以小生的脚色登台亮相，虽然是业余演出，但是演得有眉有目。

后来跟随沈月泉深造，先后学习了200多折昆曲戏。 1931年俞振飞在暨南大学担任讲师，后在程砚秋的邀请下，辞了工作随其到北京演出，并拜程砚秋为师学习京剧小生。

1934年正式转为秋声社担任专业小生演员，同时受到程继先的悉心指导。 在程砚秋的新编剧目中俞振飞塑造了很多的艺术形象：在《红拂传》里扮演李靖、在《春闺梦》里扮演王恢、在《梅妃》里扮演唐玄宗等等。

俞振飞从30年代以来先后与程砚秋、梅兰芳、马连良、张君秋等艺术家合作。40年代末俞振飞到香港演出，1955年又回到北京。

1957年再度返回上海担任上海戏曲学校校长，并且亲自任教，培养了大批的京剧人才。 俞振飞精通书画、擅长演奏笛子，多才多艺。

他的嗓音先天的条件奇佳，大小嗓运用自如，并对京剧小生有独到的追求，在唱法、念白、运嗓、用气等方面都有很深的造诣。形成了自己一套的表演风格：儒雅、端庄、充满了书卷气。

俞振飞的代表作有昆曲《游园惊梦》、《太白醉写》、《雷峰塔·断桥》、《玉簪记·琴挑》等；京剧《玉堂春》、《监酒令》、《春秋配》、《奇双会》等等。昆曲，原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。

昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。 根据明代（公元1368—公元1644）人士魏良辅《南词引正》所载，昆曲是元朝（公元1279—公元1368）末年顾坚所创始的。

一般认为昆曲在明代嘉靖年间，由魏良辅吸收海盐腔，弋阳腔的音乐给以加工提高，影响日益扩大，魏良辅配合传奇作家梁辰创作了《浣纱记》，讲述春秋时期吴越争雄之事，主人公是中国古代四大美女之首西施。它成为符合昆腔韵律的脚本，对昆腔的传播起了推动的作用。

万历未年昆曲流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。

但是在清朝中叶，昆曲逐渐走向衰落，在解放前几乎绝迹于舞台，解放以后，在对这一珍贵剧种进行抢救、整理的一系列工作后，昆曲又焕发了新的生命力。 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。

它所使用的曲牌，据不完全统计，大约有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。

昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、。

7. 求昆曲三百年的背景音乐

/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%C0%A5%C7%FA 昆曲原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。

昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。 根据明代（公元1368—公元1644）人士魏良辅《南词引正》所载，昆曲是元朝（公元1279—公元1368）末年顾坚所创始的。

一般认为昆曲在明代嘉靖年间，由魏良辅吸收海盐腔，弋阳腔的音乐给以加工提高，影响日益扩大，魏良辅配合传奇作家梁辰创作了《浣纱记》，讲述春秋时期吴越争雄之事，主人公是中国古代四大美女之首西施。它成为符合昆腔韵律的脚本，对昆腔的传播起了推动的作用。

万历未年昆曲流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。

但是在清朝中叶，昆曲逐渐走向衰落，在解放前几乎绝迹于舞台，解放以后，在对这一珍贵剧种进行抢救、整理的一系列工作后，昆曲又焕发了新的生命力。 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。

它所使用的曲牌，据不完全统计，大约有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。

昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。

昆曲在长期的演出实践中，积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如：王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯鄣记》、《南柯记》，沈 的《义侠记》等。

高濂的《玉簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪N的《长生殿》，另外还有一些著名的折子戏，如《游园惊梦》、《阳关》、《三醉》、《秋江》、《思凡》、《断桥》等。 昆曲大师：俞振飞 俞振飞是昆剧、京剧演员，工小生，号箴非，原籍松江（现属上海市），苏州生人。

俞振飞的的父亲俞粟庐是江南的昆曲清唱家，自成一派——“俞派”。俞振飞从小学习诗词书画，6岁开始跟随父亲学习昆曲，14岁以小生的脚色登台亮相，虽然是业余演出，但是演得有眉有目。

后来跟随沈月泉深造，先后学习了200多折昆曲戏。 1931年俞振飞在暨南大学担任讲师，后在程砚秋的邀请下，辞了工作随其到北京演出，并拜程砚秋为师学习京剧小生。

1934年正式转为秋声社担任专业小生演员，同时受到程继先的悉心指导。 在程砚秋的新编剧目中俞振飞塑造了很多的艺术形象：在《红拂传》里扮演李靖、在《春闺梦》里扮演王恢、在《梅妃》里扮演唐玄宗等等。

俞振飞从30年代以来先后与程砚秋、梅兰芳、马连良、张君秋等艺术家合作。40年代末俞振飞到香港演出，1955年又回到北京。

1957年再度返回上海担任上海戏曲学校校长，并且亲自任教，培养了大批的京剧人才。 俞振飞精通书画、擅长演奏笛子，多才多艺。

他的嗓音先天的条件奇佳，大小嗓运用自如，并对京剧小生有独到的追求，在唱法、念白、运嗓、用气等方面都有很深的造诣。形成了自己一套的表演风格：儒雅、端庄、充满了书卷气。

俞振飞的代表作有昆曲《游园惊梦》、《太白醉写》、《雷峰塔·断桥》、《玉簪记·琴挑》等；京剧《玉堂春》、《监酒令》、《春秋配》、《奇双会》等等。昆曲，原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。

昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。 根据明代（公元1368—公元1644）人士魏良辅《南词引正》所载，昆曲是元朝（公元1279—公元1368）末年顾坚所创始的。

一般认为昆曲在明代嘉靖年间，由魏良辅吸收海盐腔，弋阳腔的音乐给以加工提高，影响日益扩大，魏良辅配合传奇作家梁辰创作了《浣纱记》，讲述春秋时期吴越争雄之事，主人公是中国古代四大美女之首西施。它成为符合昆腔韵律的脚本，对昆腔的传播起了推动的作用。

万历未年昆曲流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。

但是在清朝中叶，昆曲逐渐走向衰落，在解放前几乎绝迹于舞台，解放以后，在对这一珍贵剧种进行抢救、整理的一系列工作后，昆曲又焕发了新的生命力。 昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。

它所使用的曲牌，据不完全统计，大约有一千种以上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。

昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细。