配画古诗词

1.春天的古诗配画（图）

清明（杜牧）

清明时节2113雨纷纷，

路上行人欲断魂.

借问酒家何处5261有，

牧童遥指杏花4102村.

描写春天的古诗

大林寺桃花（白居易）

人间四月芳菲尽，

山寺桃花始盛开.

长恨春归无觅处，

不知转入此中来1653.

描写春天的古诗

晚春（韩愈专）

草树知春不久归，

百般红紫斗芳菲.

杨花榆荚无才思，

惟解漫天作雪飞属.

2.带有画的古诗

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

琵琶行国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。 题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水画菊与某官留别，进又无能追又难。

兰四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。 题画竹 冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

题画竹波光柳色碧溟蒙，曲渚斜桥画舸通。 西湖泛舟呈运使学士张炎亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。

柳枝词无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。

尉迟杯画龙画虎难画骨，知人知面不知心。 警世通言春水碧于天，画船听雨眠。

菩萨蛮望采纳，谢谢。

3.诗配画里要六首古诗

（一）淡水河畔风悠悠，星稀月朗正值秋，仙女挥洒水云袖，流光异彩半空留。惊艳一瞬未可求，感慨忧伤心也揪，对影双双自斟饮，烟花散尽夜独忧。

（二）淡水河畔双无忧，流光飞舞意何求。清箫一曲诉衷情，漫卷诗情待红袖。人生澹泊水亦酒，碧海青天风悠悠。纵使烟火有时尽，但求君心在吾手。

（三）风自清冷雨如丝，水自流流，云自悠悠。踏青登山会临意，累也添愁！笑也添愁！杜宇枝头闹不休，草也柔柔，柳也抽抽。片片残红情谁收？蝶也含羞，鸟也含羞。

（四）《满庭芳》漫雪殇蝶，峭冰恨水，年来行踪若风。睥睨群芳，不语笑盈盈。独孤漠楚轻掩，一腔丹心烁蕊中。天尽头，千里只雁，相思霜意浓。竹林飞鸟尽，茫茫大地，荡魂箫声。苦恋无坠枝，任凭伶仃。小睡每忽觉醒，略成轻醉早惺忪。不胜寒，我自起舞，诗剑歌平生。

（五）几回醉梦夜吹箫，青天碧海任风高。塞北驰骋竞英雄，大漠弯弓论射雕。依稀幻影化碟曲，恍惚隐现孟姜谣。梅花三弄伤魂剑，阳春白雪断肠刀蓬莱文章建安骨，垓下霸王数风骚。潇湘绛姝灿容现，梁山聚义红楼剿。

（六）银河迢迢梦轮回，惊鸿一瞥恸者谁。葬花词罢千古泣，流光曲就天泪垂凝眉心叹情何物，魂牵梦系总缠随。人间自有痴于我，伤心岂独是恨水。

烟火散尽万事非，淡水河畔残箫吹。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。忽如一夜春风归，蒹葭天涯尽芳菲。人生豪迈从头越，落霞总有孤鹜追。

4.画配诗~~求古诗

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。

太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴阴无雨色，入云深处亦沾衣。

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

轻舸迎上客，悠悠湖上来。

当轩对樽洒，四面芙蓉开。

5.《画》古诗的全解

远看高山色彩明亮（实际上看远处的山往往是模糊的），走近一听水却没有声音。

春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，画上的花，无论在什么季节它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟它就会受惊飞走，而画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。

远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“ 静境 ”， 静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。

这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。

在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢？一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。

一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山**上行，如在镜中游”，便也是这种美。

有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。

美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。

不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。扩展资料：作品评价看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚。

在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。

而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走；但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。

全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，把画景于实景对照描述，显示了画的形神兼备。

6.有关画的古诗词

画

作者：王维 （唐代）

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

画 鹰

杜甫

素练霜风起，苍鹰画作殊.

竦身思狡兔，侧目似愁胡.

绦镟光堪摘，轩楹势可呼.

何当击凡鸟，毛血洒平芜.

《竹石图》

郑燮

乌纱掷去不为官，

囊橐萧萧两袖寒。

写取一枝清瘦竹，

秋风江上作渔杆。

墨梅

作者：王冕 （元代）

吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

7.关于春天的古诗.要优美一些的,适合来画诗配画的古诗,不要太长的诗

李白：子夜四时歌：春歌 秦地罗敷女，采桑绿水边. 素手青条上，红妆白日鲜. 蚕饥妾欲去，五马莫留连. 唐 王涯《春游曲》 万树江边杏， 新开一夜风. 满园深浅色， 照在绿波中 唐 韩愈《春雪》 新年都未有芳华， 二月初惊见草芽. 白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花 唐 杜甫《春运》 肃肃花絮晚， 菲菲红素轻. 日长雄鸟雀， 春远独柴荆 春日——朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新. 等闲识得东风面，万紫千红总是春. 绝句——僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风. 江畔独步寻花——杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低. 流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼. 春夜喜雨——杜甫 好雨知时节，当春乃发生. 随风潜入夜，润物细无声. 野径云俱黑，江船火独明. 晓看红湿处，花重锦官城. 清明——杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂. 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村. 立春偶成——张栻 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知. 便觉眼前生意满，东风吹水绿参差. 唐贺知章《咏柳》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线.不知细对谁裁出，二月春风似剪刀.” 唐杜牧《怅诗》：“ 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时.狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝.” 唐韩滉《晦日呈诸判官》： “年年老向江城寺，不觉春风换柳条.” 宋·李清照《减字木兰花》： “卖花担上，买得一枝春欲放.泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕.” 宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》： “春事到清明，十分花柳.唤得笙歌劝君酒.酒如春好，春色年年如旧.” 宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》： “春阴垂野草青青，时有幽花一树明.晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生.”。