冯延巳的诗词全集

1. 冯延巳经典诗词有哪些

1、蝶恋花·谁道闲情抛弃久五代：冯延巳谁道闲情抛掷久。

每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖，平林新月人归后。译文：谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

2、蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙五代：冯延巳窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。

屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路。夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

译文：窗外，天还没亮，夜半寒鸡叫，天也将亮，香印烧了整晚，已成灰烬.起身坐起却没有任何心情，庭外的梧桐树凝结了整晚的雾气，卷起帘子的时候却惊飞了一对喜鹊。罗衣搭在屏风上，懒得去拈针线，片刻的功夫却已动了情，从画屏上忆遍了江南的路.每晚做梦说梦话可休要乱说，因为早已经知道以前的事根本没有了踪影。

3、醉花阴·晴雪小园春未到五代：冯延巳晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道。少年看却老，相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

译文：雪后天晴，春天的脚步尚未踏进小园，池水清澈，池畔的梅花感受到春的气息，提前开放。高高的树木之巅，乌鹊含枝而至，精心建筑小巢，一轮斜月映照着园子里新生的芽草。

风景秀丽的山峦河川，就在自古闻名的金陵道。看起来，年轻人也已经不再年轻。

大家相逢，开怀痛饮莫辞醉，要知道，人生在世，离别时多，欢聚时少。4、鹊踏枝·六曲阑干偎碧树五代：冯延巳六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。译文：在绿阴丛中，一座别致、幽静的小楼悄然独立，曲曲折折的栏杆紧紧依偎着碧树，两者相映成趣。

春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。春光明媚，晴空万里，游丝袅袅，柳絮翻飞，这已是暮春景象了，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起了一阵小雨。

在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。5、清平乐·雨晴烟晚五代：冯延巳雨晴烟晚。

绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。译文：雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。

双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。

台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

2. 求舞春风 冯延巳的诗词赏析

严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。

蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。

少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。

冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。

如冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝。表现人生短暂的生命忧患意识，成为诗歌中常见的主题。但在词中，是冯延巳第一次在词中表现这种生命的忧患。人生本来就短暂，因此希望在有限的人生中充分享受爱情的幸福，在短暂的青春期及时享受爱情的欢乐，可偏偏“别离多，欢会少”。爱情失落的苦闷中又包含着一层生命短暂的忧患，这既强化了爱情失落的苦闷，也表现出了人生的悲剧，从而丰富了词作的思想内涵，提升了词的思想境界。

3. 冯延巳的诗词还有李煜的诗词

冯延巳 三台令 春色，春色，依旧青门紫陌。

日斜柳暗花蔫，醉卧谁家少年。年少，年少，行乐直须及早。

三台令 明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。

长夜，长夜，梦到庭花阴下。 三台令 南浦，南浦，翠鬓离人何处。

当时携手高楼，依旧楼前水流。流水，流水，中有伤心双泪。

上行杯 落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤，飞絮入檐春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。

玉楼春 雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。

如梦令 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。

多病，多病，自是行云无定。 更漏子 金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲札。

和粉泪，一时封，此情千万重。 垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。

将远恨，上高楼，寒江天外流。 更漏子 秋水平，黄叶晚，落日渡头云散。

抬朱箔，挂金钩，暮潮人倚楼。 欢娱地，思前事，歌罢不胜沉醉。

消息远，梦魂狂，酒醒空断肠。 更漏子 风带寒，秋正好，蕙兰无端先老。

云杳杳，树依依，离人殊未归。 搴罗幕，凭朱阁，不独堪悲寥落。

月东出，雁南飞，谁家夜捣衣。 更漏子 夜初长，人近别，梦断一窗残月。

鹦鹉睡，蟪蛄鸣，西风寒未成。 红蜡烛，半棋局，床上画屏山绿。

搴绣幌，倚瑶琴，前欢泪满襟。 更漏子 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。

瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。 帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉，星移后。

月圆时，风摇夜合枝。 抛球乐 酒罢歌余兴未阑，小桥秋水共盘桓。

波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。

抛球乐 尽日登高兴未残，红楼人散独盘桓。一钩冷露悬珠箔，满面西风凭玉阑。

归去须沉醉，小院新池月乍寒。 抛球乐 逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。

谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当年最有情。

抛球乐 坐对高楼千万山，雁飞秋色满阑干。烧残红烛暮云合，飘尽碧梧金井寒。

咫尺人千里，犹忆笙歌昨夜欢。 抛球乐 梅落新春入后庭，眼前风物可无情。

曲池波晚冰还合，芳草迎船绿未成。且上高楼望，相共凭栏看月生。

抛球乐 霜积秋山万树红，倚帘楼上挂朱栊。白云天远重重恨，黄草烟深淅淅风。

彷佛梁州曲，吹在谁家玉笛中。 抛球乐 莫怨登高白玉杯，茱萸微绽菊花开。

池塘水冷鸳鸯起，帘幕烟寒翡翠来。重待烧红烛，留取笙歌莫放回。

抛球乐 年少王孙有俊才，登高欢醉夜忘回。歌阑赏尽珊瑚树，情厚重斟琥珀杯。

但愿千千岁，金菊年年秋解开。 芳草渡 梧桐落，蓼花秋。

烟初冷，雨才收，萧条风物正堪愁。人去后，多少恨，在心头。

燕鸿远，羌笛怨，渺渺澄江一片。山如黛，月如钩。

笙歌散，魂梦断，倚高楼。 采桑子 中庭雨过春将尽，片片花飞。

独折残枝，无语凭阑只自知。 玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。

后约难期，肯信韶华得几时。 采桑子 笙歌放散人归去，独宿红楼。

月上云收，一半珠帘挂玉钩。 起来点检经由地，处处新愁。

凭仗东流，将取离心过橘洲。 采桑子 风微帘幕清明近，花落春残。

尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。 愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。

也欲高拌，争奈相逢情万般。 采桑子 马嘶人语春风岸，芳草绵绵。

杨柳桥边，落日高楼酒旆悬。 旧愁新恨知多少，目断遥天。

独立花前，更听笙歌满画船。 采桑子 昭阳记得神仙侣，独自承恩。

水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。 如今别馆添萧索，满面啼痕。

旧约犹存，忍把金环别与人。 采桑子 画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。

林鹊单栖，落尽灯花鸡未啼。 年光往事如流水，休说情迷。

玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知。 采桑子 寒蝉欲报三秋候，寂静幽斋。

叶落闲阶，月透帘栊远梦回。 昭阳旧恨依前在，休说当时。

玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。 采桑子 洞房深夜笙歌散，帘幕重重。

斜月朦胧，雨过残花落地红。 昔年无限伤心事，依旧东风。

独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。 采桑子 花前失却游春侣，独自寻芳。

满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。

忍更思量，绿树青苔半夕阳。 采桑子 樱桃谢了梨花发，红白相催。

燕子归来，几度香风绿户开， 人间乐事知多少，且酹金杯。管咽弦哀，慢引萧娘舞袖回。

采桑子 西风半夜帘栊冷，远梦初归。◇过金扉，花谢窗前夜合枝。

昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛬到晓啼。

采桑子 小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。

愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。

采桑子 画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。雨罢寒生，一夜西窗梦不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情，水调何人吹笛声。

采桑子 酒阑睡觉天香暖，绣户慵开。香印成灰，独背寒屏理旧眉。

朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。

金错刀 日融融，草芊芊，黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线，花蕊茸茸簇锦毡。

鸠逐妇，燕穿帘，狂蜂浪蝶相翩翩。春光堪赏还堪玩，恼煞东风误少年。

金错刀 双玉斗，百琼壶，佳人欢饮笑喧呼。麒麟欲画时难偶，沤鹭何猜兴不孤。

歌宛转，醉模糊，高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡，身。

4. 求李煜,冯延巳的简介,诗词

冯延巳

冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

主要词作

鹊踏枝（谁道闲情抛弃久？） 鹊踏枝（几日行云何处去？）

鹊踏枝（六曲阑干偎碧树） 采桑子（花前失却游春侣）

清平乐（雨晴烟晚） 谒金门（风乍起，吹皱一池春水）

南乡子（细雨湿流光）

冯延巳词全集

三台令

春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花蔫，醉卧谁家少年。年少，年少，行乐直须及早。

三台令

明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。

三台令

南浦，南浦，翠鬓离人何处。当时携手高楼，依旧楼前水流。流水，流水，中有伤心双泪。

上行杯

落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤，飞絮入檐春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。

玉楼春

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。

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李煜（937-978）

【概述】

李煜初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

【浣溪沙】

李煜

红日已高三丈透，

金炉次第添香兽，

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，

酒恶时拈花蕊嗅，

别殿遥闻箫鼓奏。

转烛飘蓬一梦归，

欲寻陈迹怅人非，

天教心愿与身违。

待月池台空逝水，

荫花楼阁谩斜晖，

登临不惜更沾衣。

【菩萨蛮】

李煜

花明月黯笼轻雾，

今霄好向郎边去！

衩袜步香阶，

手提金缕鞋。

画堂南畔见，

一向偎人颤。

奴为出来难，

教君恣意怜。

临江仙

樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

子规啼月小楼西，

玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带，回首恨依依。

【破阵子】

李煜

四十年来家国，

三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，

玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈？

一旦归为臣虏，

沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，

教坊犹奏别离歌。

垂泪对宫娥。

子夜歌

人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

望江南

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

忙杀看花人！

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5. 求冯延巳的一首诗的赏析

53梅圣俞①《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。”②兴化刘氏③谓：少游一生似专学此种。

余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”

④少游一生似专学此种。注解：①梅圣俞，梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）人。

因宣城古称宛陵，故世称宛陵先生。梅尧臣专力于诗歌，其诗开宋诗风气之先。

②梅尧臣《苏幕遮》草露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

③兴化刘氏，刘熙载（1813—1881），字融斋，江苏兴化人。清末学者。

④冯延巳《玉楼春》雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。

今译：梅尧臣的《苏幕遮》词中云：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”

刘熙载说：秦观一生好象专门学习这种意境。我认为冯延巳的《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。

尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”这才是秦观一生用力所在。

赏析：同是伤春之作，梅词写得意境开阔，颇有唐诗余韵，冯词则显得意境幽婉深沉，秦观之词长于抒写离愁别恨，意境婉约，情调悲苦，以此而言，秦观之词更像承冯词而来，王国维独具慧眼，得之寰中矣。

6. 冯延巳属于什么词派

冯延巳是一位介于花间派的词人冯延巳： （903--960）又名延嗣，字正中，广陵（今扬州）人.宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”.作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美.其词集名《阳春集》.冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新.所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围.所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新. 如冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识.他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝.表现人生短暂的生命忧患意识，成为诗歌中常见的主题.但在词中，是冯延巳第一次在词中表现这种生命的忧患.人生本来就短暂，因此希望在有限的人生中充分享受爱情的幸福，在短暂的青春期及时享受爱情的欢乐，可偏偏“别离多，欢会少”.爱情失落的苦闷中又包含着一层生命短暂的忧患，这既强化了爱情失落的苦闷，也表现出了人生的悲剧，从而丰富了词作的思想内涵，提升了词的思想境界. 冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性.他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露.冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷.比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁.他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头.他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出.作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患.冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力.读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考. 在艺术上，冯延巳词也有特色.一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼.寒江天外流”（《更漏子》）；“楼上春寒山四面”（《鹊踏枝》）等.阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重.二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层.这就是古人所说的“层深”之法，最典型的是“泪眼问花花不语.隔墙飞过秋千去”.其他词作也屡用此法.三是在情景的配置上，善于用逆向配置法.词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种.所渭同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反.冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪.情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情.面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知. 冯延巳的词集名《阳春录》，有的题作《阳春集》，北宋时就有传本，但宋代的本子早就失传.现存最早的本子，是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本，清代抄刻本也有不少.但各本收词不尽相同，有的收有伪作.中华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的《全唐五代词》，收录冯延巳词112首.（选自《南唐二主冯延巳词选》）。