初中古诗词中押韵

1.古诗的押韵是什么

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

2、举例说明：

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼lou。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠you。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲zhou。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁chou。

这首诗押“ou”韵，韵脚为：楼、悠、洲、愁。

2.我国古诗词中的押韵韵脚都有哪些

韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

《送杜少府之任蜀州.王勃》

城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

这首词押的是en韵。秦，津，人，邻，巾是韵脚。

闺怨

[唐]王昌龄

闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）。

忽见陌头杨柳色（sè），悔教夫婿觅封侯（hóu）。

这里的“愁”、“楼”和“侯”押韵，因为它们的韵母都是ou。“色”字不押韵，因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句诗是不用押韵的。

蚕妇

[唐]杜荀鹤

粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？

年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻（má）？

“加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是a，因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。

寒食

[唐]韩翃

春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（jiā）。

xié和huā，jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。因此，在当时是谐和的。

3.诗歌的押韵

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

只押平声韵

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

一韵到底

中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

很高兴为你解答，希望采纳！

4.在古诗中什么字是押韵字

押韵 亦称“压韵”。

作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。

诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。 韵是诗词的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 古人押韵是按韵书的。

古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。

宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 一三五不论 格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。

谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。

这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。

格式说明： （一）五言律诗：分平起和仄起四种 1、仄起首句不入韵 2、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 3、平起首句不入韵， 4、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。

（二）七言律诗：分平起和仄起四种 1、平起首句入韵 2、平起首句不入韵 3、仄起首句入韵 4、仄起首句不入韵 如何记住近体诗的格式？。

5.古诗和古文里的押韵是啥

我把我老师教我的都给你分享一下：

词 谱韵脚标明用仄韵的，你就使用仄韵字，标明用平韵的，你就使用平韵字。说到对仗，对仗就是对联的意思，又称“对偶”。对仗有分宽对、邻对、意对、细类对等。一首完全合律的诗词或是一副比较工整的对联，一般都取用细类对。至于平仄用字方面，一般使用平水韵，也有专用的词韵。平水韵有分阴平、阳平（又叫上平、下平）、上声、去声、入声。还有今人所编的《中华诗词新韵》。你不妨上网查找一下，是很方便的。

平水韵分类，如一东、二冬、三江、四支等等。。。。。。

对仗歌诀有：如天对地，山对水，前对后等等。。。。。。

6.诗歌中怎样押韵

诗歌都是押韵的。

有的是句句押韵，有的是隔句押韵。 近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。

古体诗一般也是隔句押韵。在这一点上，两者没有什么本质区别。

说近体诗押韵严格，主要是指： ⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。 ⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。

诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。

魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。

隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。

但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。

当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。

与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。这一百零六韵就是常说的”平水韵“。

”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。 。

尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。

唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。”

出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。所以，近体诗的用韵是很严格的。

古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。

古体诗还可以换韵。例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。

至于楼上说的”平仄“。到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。

这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。

到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。

但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。

【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。】。