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化用古诗词举例

longhaowen2022-11-29 13:48:28古诗词17

1.求化用诗句的精彩例子

化用典故的诗词句非常多，随便举几个例子吧（方括号括出的部分皆为化用典故诗句）：《行路难（其一）》【唐】李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱.停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.【闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边.】（姜太公钓鱼典）行路难，行路难，多歧路，今安在.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边：姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王，助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏.这两句表示诗人自己对从政仍有所期待.《江城子》【北宋】苏轼老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈.【为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.】（孙权射虎典）酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨。

2.请列举歌词中有化用古诗词的歌.

1、歌曲：但愿人长久

歌手：邓丽君

苏轼水调歌头词

梁弘志曲

邓丽君演唱

明月几时有

把酒问青天

不知天上宫阙

今昔是何年

我欲乘风归去

又恐琼楼玉宇

高处不胜寒

起舞弄清影

何似在人间

转朱阁

低绮户

照无眠

不应有恨

何事长向别时圆

人有悲欢离合

月有阴晴圆缺

此事古难全

但愿人长久

千里共婵娟

2、歌曲：几多愁

歌手：邓丽君

春花秋月何时了

往事知多少

小楼昨夜又东风

故国不堪回首月明中

雕栏玉砌应犹在

只是朱颜改

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流

3、歌曲：滚滚长江东逝水

歌手：杨洪基

滚滚长江东逝水

浪花淘尽英雄

是非成败转头空

青山依旧在

几度夕阳红

白发渔樵江楮上

惯看秋月春风

一壶浊酒喜相逢

古今多少事

都付笑谈中

4、歌曲：满江红

歌手：罗文专辑：射雕英雄传

怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇.

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈.

三十功名尘与土，

八千里路云和月.

莫等闲白了少年头，空悲切.

靖康耻，犹未雪；

臣子恨，何时灭！

驾长车踏破贺兰山缺.

壮志饥餐胡虏肉，

笑谈渴饮匈奴血.

待从头收拾旧山河，朝天阙.

还有很多很多，比如电视剧《红楼梦》里面的歌曲都是小说中的词

3.化用的应用举例

南宋词人辛弃疾作词喜好用典，更是化用前人诗句的高手。《南乡子·登京口北固亭有怀》云：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。”读到这里，你自然会想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，更改一字，就是辛弃疾的了。下片说，“天下英雄谁敌手，曹刘，生子当如孙仲谋。”《三国志·刘备传》载，曹操对刘备说：“今天下英雄，惟使君与操耳。”天下英雄只有你与我了。《三国演义》“煮酒论英雄”大加发挥，也为后世的戏曲所本。曹操的原意本是试探刘备有无野心的，辛弃疾借用来歌颂孙权敢于与曹操、刘备这两位当世英雄分庭抗礼，鼎立而三。最后，更用曹操的原话“生子当如孙仲谋”直接夸赞孙权立足江南建功立业的雄才大略。这样化用，是暗里谴责南宋统治者不思进取、懦弱无能，借以表达自己的愤懑之情。

王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”：化用庾信《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。” 这一句素称千古绝唱。”《滕王阁序》中还有“东隅已逝，桑榆非晚”句子，这是化用《后汉书》“失之东隅，收之桑榆”。还有“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”；“无路请缨，等终军之弱冠，有怀投笔，慕宗悫之长风”；“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻”等等，都是有出处、有来历的。王勃不愧为奇才、天才。

歌曲《涛声依旧》中的歌词“留下一盏渔火，让它停留在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”化用唐代诗人张继的《枫桥夜泊》中的题目及“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”句。穿越时空聆听张继落第失意的慨叹，感受当代人的离别愁绪又别有一番滋味在心头。张晓风的文章《不朽的失眠》第九段，化用了“月落乌啼”“霜满天”的意境，运用了比喻和拟人的修辞手法，运用了细腻的心理描写如：“也罢，这半生，不是处处都遭排拒吗”，环境描写如：“月亮西斜了，一副意兴阑珊的样子。有鸟啼，粗嘎嘶哑，是乌鸦。那月亮被它一声声叫得更黯淡了。江岸上，想已霜结干草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒零绝凄绝。吴莺音歌曲《月落乌啼》，也化用了此名句.

**诗词中也常化用古人诗句赋于新意，起到了意想不到的表达作用。如《满江红·和郭沫若同志》“正西风落叶下长安”，就是化用唐代诗人贾岛的“秋风生渭水，落叶满长安”的诗句。形容了当时国际**势力的末日来临。“秋风”“落叶”也形象生动，使人能产生联想。《水调歌头·重上井冈山》“可上九天揽月”也是化用李白诗“欲上青天揽明月”。这些化用都创造出了新的形象和境界。

4.有哪些有名的古诗词化用了或直接引用前

所谓用成句，就是在诗词创作中，把别人或别诗作中的一联或一句诗用于自己的作品中。

（1）相去万余里，各在天一涯（古诗十九首一）长恨皆欢浅，各在天一涯（唐·杜甫《送高三十五书记十五韵》）（2）泉上到池尽，山色上楼多（唐·张佑《惠峙》）叫声和雨细，山色上楼多（宋·杨万里《送客既归晚登清心阁》）（3）时情因客老，归梦入秋多（唐·李成用《待旦》）故人经乱少，归梦入秋多（宋·林京熙《客意》）诗词借用成句情况32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333363396335有三一是两人所写的诗句完全相同，虽然如此，但他们决不是抄袭前人的诗句，因为他们长期浸淫在古人集子太久了，当他们遇到相同的精彩场景或灵魂底层悸动，此时情景与古人们心意相通，于是乎，激情流于笔下，于不知不觉中写出了与古人们相同的诗句或趁势使用了古人的句子。（1）山上乱云随手变，浙东飞雨过江来（唐·殷光藩《喜雨》）天外海风吹海立。

浙东飞雨过江来（宋·苏轼《有美堂暴雨》）（2）流水断桥芳草路。淡烟疏雨落花天（唐·牟融《陈使君山庄》）飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天（宋·方岳《题八士图》）（3）可怜怀抱向人尽。

欲问平安无使来（唐·杜甫《所思》）行边使客引应早，欲问平安无使来（唐·张藉《京州词》）（4）身着青衫骑恶马，东门之外无送者（唐·张藉《伤客行》）身着青衫骑恶马，日行三百未嫌迟（宋·王安石《戏蔡天启》）二是两诗之中的字数略有增减。这种增减，或是减头去尾，由七言变为五言，或由五言变为七言，或是在一句诗中变换一个字，但我们在阅读时，在后者的作品中总能找出前人作品大致相同的影子，我认为这依然是借用成句。

李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，元好问在《寄杨飞卿》中则有“西风白发三千丈，故国青山一万重”的诗句；在同代诗人中欧阳修写下了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”的诗句，苏轼则说“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”；唐代牟融唱出 “醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着 “觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。三是两句涛虽然变化略大，但诗意却极其相似，这虽归为用成句的范围，但更准确地说应是化用前人诗句。

古诗词的用成句，最标准的应是借用一联才算是成句，不应只是一句，但笔者总是认为，一首诗的空间太小，能借用前人一句诗用在本作中，已经不算太少，故前文所举事例皆是一句诗，现举一些上下旬都基本相同的例子：（1）少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多（汉·刘彻《秋风辞》）少壮几时奈老何，向来衰乐何其多（唐·杜甫《美陂行》）（2）何事晴窗来笔砚，一杯相属更从客（宋·苏轼《韩仲勉子文》）何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容（宋·黄庭坚《和高仲本喜相见））。