古诗词阮郎归

1.古诗《阮郎归》翻译

阮郎归 作者：苏轼 年代：宋 体裁：词 绿槐高柳咽新蝉。

薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。

棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。

琼珠碎却圆。 【注释】 1.薰风：《家风》有言：“舜作五弦之王侯，歌《南风》之讲曰：‘南风之薰兮，可以解吾民之兮。

’”这里指歌唱承平之曲。 2.水沉：指沉水香。

古人用它来熏室内。 3.纤手：指病人细巧柔美的手。

《古诗十九首》有“纤纤出素手”的诗句。 【意译】 在绿色槐树和高大柳树的浓荫里，幼蝉那细弱的声音似乎被吞没掉了，四周一片静寂。

突然，歌唱承平之曲的优美柔和的音乐从远处清晰地传来。碧纱窗下，缕缕香烟无声地缭绕，但骤然而起的下棋落子声却惊扰了昼眠人的午休。

夏季的小阵雨过后，绚灿的荷花受雨珠的滋润，翩然欲举，鲜活透亮，充满生机。鲜艳的石榴花火一样红，开得正鲜正艳。

此刻，美丽的少女正用纤纤素手，在光洁的玉盆里戏弄着清莹的泉水，颗颗如琼似玉的水珠便随着素手的摆动与停歇，一会作四射分离，变碎了，一会儿又聚拢一体，变圆了。

2.古诗《阮郎归》翻译

阮郎归作者：苏轼 年代：宋 体裁：词绿槐高柳咽新蝉。

薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。

棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。

琼珠碎却圆。【注释】 1.薰风：《家风》有言：“舜作五弦之王侯，歌《南风》之讲曰：‘南风之薰兮，可以解吾民之兮。

’”这里指歌唱承平之曲。 2.水沉：指沉水香。

古人用它来熏室内。 3.纤手：指病人细巧柔美的手。

《古诗十九首》有“纤纤出素手”的诗句。 【意译】 在绿色槐树和高大柳树的浓荫里，幼蝉那细弱的声音似乎被吞没掉了，四周一片静寂。

突然，歌唱承平之曲的优美柔和的音乐从远处清晰地传来。碧纱窗下，缕缕香烟无声地缭绕，但骤然而起的下棋落子声却惊扰了昼眠人的午休。

夏季的小阵雨过后，绚灿的荷花受雨珠的滋润，翩然欲举，鲜活透亮，充满生机。鲜艳的石榴花火一样红，开得正鲜正艳。

此刻，美丽的少女正用纤纤素手，在光洁的玉盆里戏弄着清莹的泉水，颗颗如琼似玉的水珠便随着素手的摆动与停歇，一会作四射分离，变碎了，一会儿又聚拢一体，变圆了。

3.最美十首《阮郎归》,问君归不归

阮郎归，词牌名，亦称《醉桃源》、《宴桃源》。

其双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。今天古典君为您搜集整理十首《阮郎归》，与君共赏。

？《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》 【清代】佟世南 杏花疏雨洒香堤，高楼帘幕垂。 远山映水夕阳低，春愁压翠眉。

芳草句，碧云辞，低徊闲自思。 流莺枝上不曾啼，知君肠断时。

？古典君：此词描写暮春季节，深闺思远的心情。上片以景衬情。

杏花飘落，如疏雨洒在湖边的长堤上，散发着芳香。“高楼帘幕垂”，明写景物，暗写人物的思想、神态和感情。

下片以联想古诗词的意境，写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉，清新婉约。

？《阮郎归·客中见梅》 【宋代】赵长卿 年年为客遍天涯。梦迟归路赊。

无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。

肠未断，鬓先华。新来瘦转加。

角声吹彻小梅花。夜长人忆家。

？古典君：全词主旨虽然是客子之愁苦，但写出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒发愁怅之同时也含有一种高致。细论起来，赵长卿此词不失为一首含蓄有味的佳作。

？《阮郎归·天边金掌露成霜》 【宋代】晏几道 天边金掌露成霜。云随雁字长。

绿杯红袖称重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。

欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

？古典君：此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。

全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。 ？《阮郎归·柳阴庭院占风光》 【宋代】曾觌 柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。

碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。 萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。

为怜流去落红香，衔将归画梁。 ？古典君：一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。

此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。

“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。

你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

？《阮郎归·初夏》 【宋代】苏轼 绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。

碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

？古典君：这首词写的是初夏时节的闺怨生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于生活情趣。

？《阮郎归·南园春半踏青时》 【宋代】欧阳修 南园春半踏青时，风和闻马嘶。 青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。 秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

？古典君：此词写仲春景色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。而人物踏青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。

描写少妇因游春有感而忆所思的无可排遣之情。 ？《阮郎归·渔舟容易入春山》 【宋代】司马光 渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。 松露冷，海霜殷。

匆匆整棹还。 落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

？古典君：这首小词风格婉丽，见出一代名臣司马光的别样情怀。作者不正面写女子的姿容，而透过玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。

？《阮郎归·湘天风雨破寒初》 【宋代】秦观 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。 丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。

衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。 ？古典君：词的上阙，写除夕寒夜难眠闻曲，传达出客地寂寞之感。

词的下阙，写内心感触，抒怀乡之情。雁断衡阳，来年北上，总还有大雁可以传递书信。

而今身贬郴州，却是连雁儿也飞不到的地方，连雁足传书也不可能了，离乡日益遥远，处境更加危苦。 ？《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》 【宋代】辛弃疾 山前灯火欲黄昏，山头来去云。

鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。 挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。

如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。 ？古典君：此作的特点是写景与心理状态密切结合，自然巧妙地使用典故突出地表现了词人屡遭排斥，频繁调任，无法施展抱负的愁闷。

词人抚今思昔，心潮澎湃，不胜感慨。他当年渡淮南归，正是为了在恢复事业中干出一番轰轰烈烈的业绩。

不料后来屡遭排斥，频繁调任，抗金的奏策，如同废纸一样，无人问津。 ？《阮郎归·呈郑王十二弟》 【五代】李煜 东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？ 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

？古典君：全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。

但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。

但是就。

4.阮郎归无名氏 春风吹雨绕残枝

意思是春风夹杂着冰凉的雨点绕弄着花枝，落红满地，可风雨依旧吹打不舍。小池中清冷平静的水面方将要生起涟漪，可雨却转晴，日落归西。

闺房内绣帘半卷，见到房檐前的燕儿双双归来，本想要掩住愁绪，可双眉紧蹙，无可奈何。又翻身至棋桌前，整顿只下了一半的残棋，可是着棋之后，又心事重重，落子迟迟，难以应对。

原文：

春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒渌欲生漪，雨晴还日西。

帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。

出自——南宋无名氏《阮郎归·春风吹雨绕残枝》。

扩展资料：

这首词上片写景，暗含春愁；下片抒情，直写闺怨。

“春风”二句撷取暮春事物“春风”“春雨”“残枝”“落花”而成一幅凄迷悲凉景象，此时的“春风”“春雨”绝不是“吹面不寒杨柳风”的“风”和“沾衣欲湿杏花雨”的“雨”，而是将要入夏时节的急风吹雨。

风雨交加之中，花朵不胜摧残，跌落尘土之中，难以飞起，正似女子青春被时光无情抛弃不可追回。花朵既无，粗陋的枝残留雨中，犹自被风雨纠缠，恰如愁绪“无计可消除”令人憔悴却仍绵绵不休。

“小池”二句，“小”言池塘小，“渌”言池水清澈，“寒”则是说小池令人生寒，古诗有云“莲（怜）子清如水”，以清水暗示自己思君之心单纯殷切，而年华流逝君不归，则心思渐冷。

“寒”或是两指，一是暮春时节风雨交加之寒，一是思君不归之寒，感时伤怀，如是而已。如此观之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言内心波起。这等时候，再没有晴日能够救人于愁苦之中了，但风雨终止，晴日露面，却已然西斜欲落，时间之不可挽留如是，反使人愈发悲伤。

雨后初晴，卷帘观望，是闺中常作之事。但卷帘所见却是“燕双飞”，“双燕”是古诗词中常见意象，皆是以“双燕”反衬人之孤单，燕子尚能双栖双飞，而自己却只能鸳枕独宿。闺房之怨，正在两者对比之中显现。

但词中的女主人公却似乎并不想让别人知晓自己的愁绪，讳莫如深，简直有些怕人询问的味道。只是这愁绪由来已久，此番又触景生情，到底是有些形于颜色，对之只能无奈。

辗转反侧之下，女主人公或许觉着做些其他的事情能够多少消解一下此时的愁绪，便重新对着早时的残局，这棋局正是关键的几步，她迟迟未落子，却是在寻思些什么呢？这步棋还如何走？还是想着若是他在，两人对弈该有多好？

5.阮郎归 飘然 诗词赏析

莲花的别称： 4 芙蓉 《尔雅》：“荷，芙蕖，别名芙蓉，亦作夫j容。”

《说文8》：“芙蓉花未发为8菡萏，已z发未为0夫t容。”李时珍《本草纲目 》：“芙蓉，敷布容艳之h意。”

3 芙蕖 《尔雅·释草》：“荷、芙 蕖。……其华菡萏，其实莲，其根藕。”

疏：“皆分0别莲茎、叶、华、实之f名。芙蕖，未发为4菡萏。”

魏曹植《洛神赋》：“迫而察之q，灼灼芙蕖出绿波。”晋潘岳《莲花赋》：“游莫美于b春台，华莫盛于s芙蕖。”

6藕花 唐张籍《送从0弟之y苏州》诗：“夜月3红柑树，秋风7白藕花。”宋陆游《同何元c立赏荷 花追忆4镜湖旧游》：“三t更画船穿藕花，花为5四壁船为7家。”

6水7芙蓉 《群芳谱》：“荷花亦称作芙蕖、水7芙蓉。”因木q本拒霜花花艳如荷花，故有“芙蓉”、“木o莲”之u称，为4明其区j别，故又g称荷花为0水1芙蓉。

8 草芙蓉 《广m群芳谱》“荷花：芙蕖花，一c名水5芙蓉。”注云o：“杜诗注云q：产于f陆者曰木p芙蓉，产于n水8者曰草芙蓉。”

3 水2花 李时珍《本草纲目》：“莲花”释名：“芙蓉、芙蕖、水5华。” 8 水0芝 普崔豹《古今4注》下u“草木n”：“芙蓉一t名荷华，一j名水4目，一h名水6芝，一o名水8花。”

《本草纲目》：“《本经》谓莲子d为4'水5芝丹4'。”金元s好问《泛舟大v明湖》：“晚凉一l棹东城渡，水3暗荷深若无r路。

江妃不w惜水6芝香，狼藉秋风1与k秋露。” 0 泽芝 《类聚》引6晋郭璞《尔雅图赞 ·芙蓉赞 》云b：“芙蓉丽草，一m曰泽芝，……”刘宋鲍照《芙蓉赋》：“访群英之p艳绝，标高名于j泽芝。”

1 灵草 魏曹植《芙蓉赋》：“览百卉之u英茂，无m斯华之x独灵。”吴闵鸿《芙蓉赋并序》：“乃y有芙蓉灵草，栽育中3川m。”

4玉6芝《本草经》载：“荷花又n名玉3芝。” 20 君子g花 北宋周敦颐著《爱莲说》，谓莲为6花中8之i君子x，故莲又z称“君子f花”。

黄宅中1《希濂堂留诗》：“是时夏六7月6，莲沼吐芳芬，我爱君子x花，遗花如甘棠。” 85水3宫仙子w 因莲生水4中1，莲花亭亭玉6立于y水2面，好似仙女z飘然而行，故名。

宋张耒《鸡叫子g·荷花》：“平地碧玉3秋波莹，绿云p拥扇轻摇柄，水1宫仙子f斗6红妆，轻步潜波踏明镜。” 86净友b 又f称净客。

莲花洁净不q染，因此人p们称其为4净友l。唐代孟浩然《大h禹寺主公8禅诗》：“看取莲花净，方1知不x染心7。”

宋代陈亮《新荷叶》词：“艳态还幽，谁能洁净争研。”宋代刘过《贺新郎》词：“水5浴芙蓉净。”

33菡萏 即莲花，或指未开b之a莲花。《尔雅》：“荷，芙蕖……其华菡萏。”

唐代刘商《咏双7开n莲花》：“菡萏新花晓并开a，浓妆美笑面相隈。”明李梦阳《去妇词》：“菡萏鸳鸯不f羡，人r生一l别何由见4。”

关于o莲花的诗歌鉴赏： 《枯荷》 宋·许棐万w柄绿荷衰飒尽，雨中3无v可盖眠鸥。当时乍叠青钱满，肯信池塘有暮秋？ 【注释】衰飒：衰败凋残。

青钱：喻指荷叶。肯信：怎信、岂信。

【解读】讽喻之g意。繁萎荣枯，自然之f序；盛衰兴替，人i事之e常。

一g反4赞美惯例而另辟一g径，以0荷花的荣枯以4喻人v事盛衰，皆作者自表心0意而使其然。 东坡云k：“荷尽已k无u擎雨盖”，前二n句意本此，着力c演绎其“枯”。

下r半以1回顾为5转、以1议论作结，可惜是回到了c宋诗说理的窠臼。 作者面对衰败已g尽的枯荷想到了n现实：荷在盛极时可是绿盖满池塘啊！那时会想到在肃杀的秋天e衰败凋残的惨境吗？会相信这个a枯败殆尽的结局吗？ 转句用“青钱”喻荷叶，就通过阿睹物“钱”把物事扯到人e事上p来了k。

人z事沧桑、命运盛衰，那些得意忘形、趾高气2扬之l辈，会想到将来可能有破败的一e天f吗？ 比0兴得体，讽刺辛辣，有如当头棒喝！ 《莲花》 宋·杜衍凿破苍苔作小o池，芰荷分7得绿参差。晓来一c朵烟波上z，似画真妃出浴时。

【注释】莲花：一g作《咏莲》；作小e池：一n作“涨作池”；晓来一l作晓开y。芰荷：泛指菱、荷。

参差：长3短高低不s一d致。真妃：杨贵妃字太e真，因谓。

【解读】以3人f比0物，神、态兼备。 起句写因，营造环境；苍苔、小v池暗喻幽静、娇小g。

次句应题，芰荷切2“莲”；绿参差是为6“花”的出场先作渲染，进一u步营造“众绿拱花”的环境，至此情景已p足，下k面该主角登场了k。 “晓来”二f字有机关，是“转”的关节。

上o面是“绿参差”，一r点也g不e关花的事啊！可花要出场，该怎么z办0？那就让时光偷偷地溜过一k个f夜晚吧，昨天o看到的是一g片8绿，可今4早醒来（晓来）所见6到的已p是“一h朵烟波上h”啦！留下e了n一i整夜能让人x驰骋思维的空间。转得有依据，自然合理。

最后以2“人x似花、花似人s”收结。“温泉水4滑洗凝脂，侍儿n扶起娇无d力x”。

用杨贵妃雪肤花貌、婀娜多姿的娇软形象和她出浴时的神态来比3喻莲花，真是柔情绰态、风3光无y限，起到神形兼备的效果。作者又i别出心4裁地用“似画”来把节凑放缓、把时间拉长1：美景如画，可正在“画（动词）”啊，在这个p画的过程中3可以7更仔细地、尽情地欣赏！ 《白莲》 宋·杨亿t昨夜三r更里，嫦娥坠玉4簪。

冯夷不d敢受，捧出碧波心6。 【注释】冯夷：传说中0的河神名。

【解读】整篇用比8。

6.古诗阮郎归 初夏 诗人是从哪些角度描写初夏之景的

高柳新蝉，薰风微雨，池荷榴花，琼珠清泉，交织成一幅初夏的美丽图景

“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风，就是暖和的南风。

下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。

7.赏析 阮郎归 无名氏①整首词表达了什么思想情感

阮郎归

无名氏

春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。

帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。

“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。

三、四句写雨霁天晴，按理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。在暮色下，更能感受词人凄凉哀伤之情。

词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”艺术性高多了。

结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。

这首词上片写景，暗含春愁；下片抒情，直写闺怨。

“春风”二句撷取暮春事物“春风”“春雨”“残枝”“落花”而成一幅凄迷悲凉景象，此时的“春风”“春雨”绝不是“吹面不寒杨柳风”的“风”和“沾衣欲湿杏花雨”的“雨”，而是将要入夏时节的急风吹雨。风雨交加之中，花朵不胜摧残，跌落尘土之中，难以飞起，正似女子青春被时光无情抛弃不可追回。花朵既无，粗陋的枝残留雨中，犹自被风雨纠缠，恰如愁绪“无计可消除”令人憔悴却仍绵绵不休。

“小池”二句，“小”言池塘小，“渌”言池水清澈，“寒”则是说小池令人生寒，古诗有云“莲（怜）子清如水”，以清水暗示自己思君之心单纯殷切，而年华流逝君不归，则心思渐冷。“寒”或是两指，一是暮春时节风雨交加之寒，一是思君不归之寒，感时伤怀，如是而已。如此观之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言内心波起。这等时候，再没有晴日能够救人于愁苦之中了，但风雨终止，晴日露面，却已然西斜欲落，时间之不可挽留如是，反使人愈发悲伤。

雨后初晴，卷帘观望，是闺中常作之事。但卷帘所见却是“燕双飞”，“双燕”是古诗词中常见意象，如“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”（冯延巳《清平乐》）“落花人独立，微雨燕双飞”“梁燕双飞画阁前，寂寥多少恨，懒孤眠。”（毛熙震《小重山》）皆是以“双燕”反衬人之孤单，燕子尚能双栖双飞，而自己却只能鸳枕独宿。闺房之怨，正在两者对比之中显现。但词中的女主人公却似乎并不想让别人知晓自己的愁绪，讳莫如深，简直有些“怕人询问，咽泪装欢，瞒瞒瞒”（唐婉《钗头凤》）的味道。只是这愁绪由来已久，此番又触景生情，“眉间心上，无计相回避”（范仲淹《御街行》），到底是有些形于颜色，对之只能无奈。

辗转反侧之下，女主人公或许觉着做些其他的事情能够多少消解一下此时的愁绪，便重新对着早时的残局，这棋局正是关键的几步，她迟迟未落子，却是在寻思些什么呢？这步棋还如何走？还是想着若是他在，两人对弈该有多好？