古诗词中真和音同韵吗

1.【急】诗歌中前鼻音和后鼻音同韵吗【速度】

问题太大，楼上的说的很对，但是不完全。

对古体诗词，作者创作的时候是按照当时的音韵来压的韵，时间流逝，现在看来很多地方当然和普通话不一致。就拿“尘，城”二字来说，一个属于上平十一真，一个属于下平八庚，就古代音韵而言，连声调都不同了。（参见平水韵）

因此我一直是反对做古体诗用现代韵的。

当然，在现代诗的创作中，可以压大致相同的韵，讨论这个问题的简直也就不大了。

所以楼主还是应该看看古代的一些基础的韵书，虽然枯燥，但是，没办法。

简单回答就这样吧。

2.关于古诗词中的发音和押韵的问题,求高手解答

楼主您好，正如您所说的，每一个时期的官方语言都不尽相同，所以各个时期的韵也是不同的，不同的时代押不同的韵，并不是每个时代都相同的，古时候许多字的读音和现在是不同的，例如古音中有很多入声字，而现代汉语普通话里已经没有入声字了，在汉语的演变中，入声字逐渐被其他音调所代替，只有在少数的方言中还存在入声字，除此之外，其他音调的字也有写变化，拿初唐著名诗人陈子昂的《登幽州台歌》为例

前不见古人，

后不见来者。

念天地之悠悠，

独怆然而涕下。

现在读起来是不押韵的，但在诗人写作的时代，“者”和“下”是位于一个韵部的（《唐韵》或者《切韵》）。

再如杜牧《山行》

远上寒山石径斜（xié）（古音近似读xia）,

白云深处有人家（jiā）

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花（huā）。

似乎也不押韵，这也是由于古韵与今韵的不同造成的。

再如 唐代李益的《江南曲》

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér ）。

在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就押韵了。

这样的例子还有很多，都说明了音韵在历史发展中发生了变化，现在已知较有名的历代韵书有《切韵》、《广韵》、《平水韵》，到了清代又有《佩文韵府》，新中国成立后有退出了《诗韵新编》（1965年）和《中华新韵（十四韵）》（2010年），这些都说明了音韵在随着汉语言的变化而变化。

3.语音里的“韵母”跟诗歌中的“韵”是相同的概念吗

二、押韵和韵辙

押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。

（一）韵与韵母

“韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。例如：

像园中的韭菜，不要割，（e）

让它绿绿地长着 （e）

像谷底的泉水，不要断，

让它淡淡地淌着 （e）

像枝头的青果，不要摘，

让它静静地挂着 （e）

也许，人总有那么一点，

想忘又不能忘，想说又不能说 （uo）

像怯光的蝙蝠，

扇翅于黄昏的角落。 （uo）

e同uo发音相近，可以押韵。

（二）押韵的位置

汉语中押韵的位置一般在句子的末一字，称韵脚，这种押韵方式叫做脚韵，而壮语中的押韵方式则是将押韵的位置放在句子的中间，称“腰韵”。

（三）十三辙与十八韵

辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广韵》分为206韵，明清以来的白话讲唱文学则分为“十三辙”，现代人使用的十八韵则是根据黎锦熙等编的《中华新韵》，现在做诗押韵一般根据现代语音，按十三辙或十八韵押韵，而作旧体诗则要根据古代的韵书来押韵。

参考《韵辙表》、《同韵字表

4.古体诗中分为每个声调各分为了几类,请问是指同一个类中韵是通用的

声调不仅在现代汉语占有极重要的地位，就连在古音中也一样，古时汉语的声调有多少类，自来言人人殊，纷纭无定。中国传统音韵学上一向所谓的“四声”，都是声调分为把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四类，这情形至少在五世纪前就已经存在。

据《梁书·沈约传》记载：“约撰四声谱，以为在昔词人，累千载而不悟，而独得胸衿，穷其妙旨，自谓入神之作。高祖雅不好焉，帝问周舍曰：‘何谓四声？’舍曰：‘天子圣哲是也。’”于是，“平、上、去、入”四声之名由是确定。这种把语音的声调按照它的读法不同而为“平声”、“上声”、“去声”、“入声”的传统分类法，称为“调类”。

隋、唐的切韵，宋代的广韵也都把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四种，叫做“四声”。后来，各地的语音大体上都还保留着这个中古时期的四声系统。但语言不论是语音、语词、语法都会随着时代的推进而改变。

以声调来说，到了元朝周德清的中原音韵以后，北方语音的“平声”就已经分化成两类，就是“阴平”跟“阳平”。其演变的规律，大体上是：古音属于清声母的字，现代都念作“阴平”；古音属于浊声母的字，现代都念作“阳平”。这也就是北平话的“平声”所以分为“阴平”跟“阳平”的原因。至于“上、去、入”三声在其他各地也有些分化为阴阳二类的现象，所以有“阴平”、“阳平”、“阴上”、“阳上”、“阴去”、“阳去”、“阴入”、“阳入”等调，如潮州话。有些地方则“上声”不分阴阳，如闽南语泉漳片、福州话、客家话等，所以这些方言各有七个声调。因此各地方言的声调，多寡不一，有的少到三个（如河北滦县），有的多至十个（如广西博白县）。

总而言之，现代汉语普通话的声调，共分四类，就是“阴平声、阳平声、上（读如‘赏’）声、去声”，简称为阴、阳、上、去。不过，一般民众或小学生都只用“第一声”、“第二声”、“第三声”、“第四声”来代替“阴”、“阳”、“上”、“去”。

另外所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为 韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今 中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不 同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是 《108部平水韵》，详见前篇“浅谈古诗词韵律”。

5.古诗词中的押韵与平仄,恐怕以现代汉语的读音,很多都“押”不成,

说得未免有些偏激，事实上古汉语也是四声，称为平、上、去、入，相当于今天汉语的阴平杨平上声和去声。

至于诗词歌赋的押韵和平仄，则更显现出今天汉语规范的好处，原因是古人由于读音不够统一和规范，尤其南北文人的差异性很大，因此在相当多的诗词里边出现今天无法解释的韵律和语调（平仄），加上南方方言变化莫测，譬如同是苏州人听不懂苏州话（太仓人听吴江话、昆山人听张家港话），而同是江苏人听不懂江苏话则更是厉害，隔一条长江的方言就像两个国家一样，这样的语言环境又怎么可能做出统一音律的诗词歌赋来呢？所以说，真是今天普通话的普及让全国人民在语言上彻底解决了交流的障碍，并且很大程度上解决了对古诗词关于音律方面的问题，原因是普通话是以北京话为基础，而诗词歌赋幸好也是以黄河以北的官话为基准，这是因为近代各朝的都城大多建在北方，如唐代的长安（今西安一带）、北宋的河南开封、元明清都在北京（元时称燕京），而诗词歌鼎盛时期是在唐宋；赋鼎盛于南北朝。由此可见以黄河流域尤其黄河以北的北方语才是中华音律的发源和根基，也是由古至今汉语语音的代表。

经过历史的沉淀，汉语语音到今天的四声加轻声可以说去芜存菁恰到好处。一家之言，如有得罪纯属无意，望海涵。

6.古诗词中有没有“一韵到底”的例子

一韵到底很常见啊，短诗不换韵的多，长诗一韵到底也是比比皆是古风倒是有以换韵来表现灵活的做法，但不换韵、一韵到底的大有其在。

举个比较极端的例子吧，二百韵，一韵到底是。就是朱彝尊的《风怀二百韵》。

乐府传西曲，佳人自北方。问年愁豕误，降日叶蛇祥。

巧笑元名寿，妍娥合唤嫦。次三蒋侯妹，第一汉宫嫱。

铁拨娴诸调，云璈按八琅。琴能师贺若，字解辨凡将。

若絮吟偏敏，蛮笺擘最强。居连朱雀巷，里是碧鸡坊。

偶作新巢燕，何心敝笱鲂。连江驰羽檄，尽室隐村艡。

绾髻辞高阁，推篷倚峭樯。蛾眉新出茧，莺舌渐抽簧。

慧比冯双礼，娇同左蕙芳。欢悰翻震荡，密坐益彷徨。

板屋丛丛树，溪田棱棱姜。垂帘遮雁户，下榻碍蜂房。

痁鬼同时逐，祅神各自禳。 乱离无乐土，漂转又横塘。

皂散千条荚，红飘一丈蔷。重关于盼盼，虚牖李当当。

凤子裙纤褶，鸦头袜浅帮。倦犹停午睡，暇便踏春阳。

雨湿秋千索，泥融碌碡场。罥丝捎蠛蠓，拒斧折螳螂。

侧径循莎荐，微行避麦黄。浣纱宜在石，挑菜登田亢。

茑情方狎，雈苻势忽猖。探丸搜保社，结侣窜茅篁。

庑改梁鸿赁，机仍织女襄。疏棂安镜槛，斜桷顿书仓。

路岂三桥阻？屏还六扇傏。弓弓听点屐，了了见缝裳。

夙拟韩童配，新来卓女孀。缟衣添绰约，星靥婉清扬。

芸帙恒留箧，兰膏惯射芒。长筵分泼散，复帐捉迷藏。

奁贮芙蓉粉，萁煎豆蔻汤。洧盘潜浴宓，邻壁暗窥匡。

苑里艰由鹿，藩边喻触羊。末因通叩叩，只自觉怅怅。

孟里经三徙，樊楼又一厢。渐于牙尺近，莫避灶觚炀。

题笔银钩在，当窗绣袂扬。有时还邂逅，何苦太周防？令节矜元夕，珍亭溢看场。

闹蛾争入市，响屧独循廊。 枨触钗先溜，檐昏烛未将。

径思乘窘步，梯已上初桄。莫绾同心结，停斟冰齿浆。

月难中夜堕，罗枉北山张。 冰下人能语，云中雀待翔。

青绫催制被，黄竹唤成箱。玉诧何年种，珠看满斛量。

彩幡摇婀娜，漆管韵清锵。白鹄来箫史，斑骓驾陆郎。

徒然随画舰，不分上华堂。紫葛牵驼架，青泥湿马枊。

枇杷攒琐琐，榉柳荫牂牂。 金屋深如此，璇宫思未央。

朝霞凝远岫，春渚得归艎。古渡迎桃叶，长堤送窅娘。

翠微晴历历，绿涨远汪汪。日影中峰塔，潮音大士洋。

寻幽虽约伴，过涉乃须昂。澹墨衫何薄，轻纨扇屡障。

心怜明艳艳，目奈冶游狂。缆解青丝笮，茵铺白篾篖。

回波吟栲栳，鸣橹入菰蒋。竹笋重重箨，茶牙段段枪。

甘菹翻旧谱，活火试头纲。榼易倾鹦鹉，裘拼典鷫鸘。

晓酲消艻蔗，寒具析餦餭。已共吴船凭，兼邀汉佩纕。

瘦应怜骨出，嫌勿避形相。楼下兜衾卧，阑边拭泪妆。

便思蛩负蟨，窃拟凤求凰。两美诚难合，单情不可详。

计程冲瘴疬，回首限城隍。红豆凭谁寄？瑶华暗自伤。

家人卜归妹，行子梦高唐。杜宇催归数，刍尼送喜忙。

同移三亩宅，并载五湖航。 院落虬檐月，阶流兔杵霜。

池清凋菡萏，垣古缭篔簹。乍执掺掺手，弥回寸寸肠。

背人来冉冉，唤坐走佯佯。 啮臂盟言覆，摇情漏刻长。

已教除宝扣，亲为解明璫。领爱蝤蛴滑，肌嫌蜥蜴妨。

梅阴虽结子，瓜字尚含瓤。捉搦非无曲，温柔信有乡。

真成惊蛱蝶，甘作野鸳鸯。暂别犹凝睇，兼旬遽病尪。

历头逢腊尽，野外祝年穰。忽枉椒花颂，来浮柏子觞。

亮因微触会，肯负好时光？炉亟薰凫藻，卮须引鹤吭。象梳收髢堕，犀角镇心恇。

灭焰余残灺，更衣挂短桁。簪挑金了鸟，臼转木苍桹。

纳履氍毹底，搴帱簏敕旁。绮衾容并覆，皓腕或先攘。

暮暮山行雨，朝朝日照梁。 含娇由半醉，唤起或三商。

连理缘枝叶，于飞任颉颃。烧灯看傀儡，出队舞跳踉。

但致千金笑，何妨百戏偿。 偶然闲院落，随意发缣缃。

竹叶符教佩，留藤酱与尝。砚明鸜鹆眼，香黦鹧鸪肪。

日以娑拖永，时乘燕婉良。本来通碧汉，原不限红墙。

天定从人欲，兵传迫海疆。为园依锦里，相宅夹清漳。

夺织机中素，看舂石上粱。茗炉寒说饼，芋火夜然糠。

唐突邀行酒，勾留信裹粮。比肩吴下陆，偷嫁汝南王。

画舫连晨夕，歌台杂雨阳。旋娟能妙舞，謇姐本名倡。

记曲由来擅，催归且未遑。风占花信改，暑待露华瀼。

蓄意教丸药，含辛为吮疮。赋情怜宋玉，经义问毛苌。

芍药将离草，蘼芜赠远香。潮平江截苇，亭古岸多樟。

镜水明于镜，湘湖曲似湘。加餐稠叠语，浓墨十三行。

约指连环脱，茸绵袙腹装。急如虫近火，躁甚蟹将糖。

理棹回青翰，骖驹骤玉镶。宁期共命鸟，遽化逆毛鶬。

寄恨遗卷发，题缄属小臧。愤奚殊蔡琰？嫁悔失王昌。

作事逢张角，无成种董蓈。流年憎禄命，美疢中膀胱。

手自调羹臛，衣还借裲裆。口脂匀面罢，眉语背人刚。

力弱横陈易，行迟小胆慌。留仙裙尽皱，堕马鬓交鬤。

不寐扉重闭，巡檐户暗搪。风微翻蝙蝠，烛至歇蛩螿。

雾渐迷三里，星仍隔五潢。轻帆先下霅，歧路误投杭。

九日登高阁，崇朝舍上庠。者回成逼侧，此去太仓惶。

乱水逾浮玉，连峰度栝苍。恶溪憎诎屈，盘屿苦低昂。

地轴何能缩，天台讵易望？重过花贴胜，相见纺停軖。射雉须登陇，求鱼别有枋。

笆篱六枳近，练浦一舟荡。乌桕遮村屋，青苹冒野湟。

洛灵潜拾翠，蚕妾未登桑。 骤喜佳期定，宁愁下女当？繁英经夜合，珍木入宵炕。

启牖冰纱绿，开奁粉拂黄。话才分款曲，见乃道胜常。

即事怜。