窗纱的古诗词

1.有关纱窗的古诗词

阮郎归·初夏

作者：苏轼

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

邻女

作者：白居易

娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲。

何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。

齐天乐·碧纱窗外黄鹂语

作者：方千里

碧纱窗外黄鹂语，声声似愁春晚。岸柳飘绵，庭花堕雪，惟有平芜如剪。重门尚掩。看风动疏帘，浪铺湘簟。暗想前欢，旧游心事寄诗卷。

鳞鸿音信未睹，梦魂寻访后，关山又隔无限。客馆愁思，天涯倦迹，几许良宵展转。闲情意远。记密阁深闺，绣衾罗荐。睡起无人，料应眉黛敛。

忆秦娥

秋寂寂。

碧纱窗外人横笛。

人横笛。

天津桥上，旧曾听得。

宫妆玉指无人识。

龙吟水底声初息。

声初息。

月明江上，数峰凝碧。

2.有关纱窗的古诗词

阮郎归·初夏作者：苏轼绿槐高柳咽新蝉。

薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。

棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。

琼珠碎却圆。邻女作者：白居易娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲。

何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。齐天乐·碧纱窗外黄鹂语作者：方千里碧纱窗外黄鹂语，声声似愁春晚。

岸柳飘绵，庭花堕雪，惟有平芜如剪。重门尚掩。

看风动疏帘，浪铺湘簟。暗想前欢，旧游心事寄诗卷。

鳞鸿音信未睹，梦魂寻访后，关山又隔无限。客馆愁思，天涯倦迹，几许良宵展转。

闲情意远。记密阁深闺，绣衾罗荐。

睡起无人，料应眉黛敛。忆秦娥秋寂寂。

碧纱窗外人横笛。人横笛。

天津桥上，旧曾听得。宫妆玉指无人识。

龙吟水底声初息。声初息。

月明江上，数峰凝碧。

3.含有‘纱’字 的古文诗词···多多益善··谢谢··

找了很久发现这个问题很有意思，发现诗词中带"纱"的似乎很少，去翻了翻唐宋词，里面也大都是：

"香雾薄 帘幕透" "真珠帘卷玉楼空"之类.古诗词中好像都喜用"帘"幕""帐"这类字眼，很少用纱的.据说纱是五代吴国时期就有的了，却不知道为什么诗词里"纱"字出现的少，我自己倒觉得纱字更加朦胧美感更强些.

目前能想到的就是红楼梦中宝玉祭晴雯的那句：

"茜纱窗下，公子多情.黄土垄中，卿何薄命"

以及宝玉行酒时的红豆词：

开不完春柳春花满画楼，

睡不稳纱窗风雨黄昏后.

一句对联： 窗纱绿透虫声暖，鸳帐红柔燕影娇.

还有：

月夜

刘方平

更深月色半人家，

北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，

虫声新透绿窗纱。

王维：

积翠纱富睛，飞泉绣产原 .

苏轼：朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉.

宋.刘敞：《桃花》

小桃西望那人家，出树香梢几树花。只恐东风能作恶，乱红如雨坠窗纱.

一副对联：一径竹阴云满地，半帘花影月笼纱。

杜牧《泊秦淮》：夜泊秦淮近酒家，烟笼寒水月笼纱.

王维《洛阳女儿行》：谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

万楚《五日观妓》：西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华。

就目前看的话 纱字的古诗词似乎也只是作为"窗纱"或者与西施有关的"浣纱"出现的.

也许我才疏学浅，暂且只知道这些，希望楼主能找到满意答复.也希望一起探讨~呵呵

王维的 西施咏：当时浣纱伴，莫得同车归。

4.求一些有关于“窗”的优美的诗句

聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

秦少游 举手推开窗前月，投石冲开水底天

《江城子》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

菊影-枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中.

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑.

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空.

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧

.灯影浆声里 天犹寒 水犹寒 梦中丝竹轻唱 楼外楼 山外山 楼山之外人未还 人未还 雁字回首 早过忘川 抚琴之人泪满衫 萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江南

【杂曲歌辞·妾薄命】崔国辅

虽入秦帝宫，不上秦帝床。

夜夜玉窗里，与他卷罗裳。

【新成安乐宫（一作新宫词）】陈子良

春色照兰宫，秦女坐窗中。

柳叶来眉上，桃花落脸红。

拂尘开扇匣，卷帐却薰笼。

衫薄偏憎日，裙轻更畏风。

【相和歌辞·读曲歌五首】张祜

窗中独自起，帘外独自行。

愁见蜘蛛织，寻思直到明。

【酬晖上人夏日林泉】陈子昂

闻道白云居，窈窕青莲宇。

岩泉万丈流，树石千年古。

林卧对轩窗，山阴满庭户。

方释尘事劳，从君袭兰杜。

【与卢员外象过崔处士兴宗林亭】裴迪

乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪。

逍遥且喜从吾事，荣宠从来非我心。

5.碧纱窗下水沉烟出自哪首诗词诗词内容和大意是什么

阮郎归·初夏 苏轼 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦.碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠. 微雨过，小荷翻.榴花开欲燃.玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆. 〔赏析〕这首词写的是初夏时节的闺阁生活，闲雅而有生气. 上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边.“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境.“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征.熏风，就是暖和的南风.古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮.南风之时兮，可以阜吾民之财兮.”据《礼记•乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》.”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏.这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起.由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切.“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写.碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟.碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅.这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒.苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之.”诗句有云：“不闻人声，时闻落子.”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静.而棋声能“惊”她的昼眠，我们可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒.醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人. 下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光.“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景.小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰.这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆.”这位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池边玩水.水花散溅到荷叶上，像珍珠那样圆润晶亮.可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持. 在苏轼之前，写女性的闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样.女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉.她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中.这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调.苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉. 描写是这首词的主要表现方法.它注意景物的描写、环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效果.上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写，以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图.下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间.同时他还注意了动态描写，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动，就是景物也呈现出某种动感.小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿.榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来.这些动态描写对活跃气氛，丰富画面无疑起了有益的作用.。