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1、全文如下
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
2、注释
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
3、出处:《相见欢》为南唐后主李煜的词作;
4、创作背景
这首词当作于公元975年(北宋太祖开宝八年)李煜被俘之后。南唐灭亡,李煜被俘北上,留居汴京(今河南开封)二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕,只以眼泪洗面”(王铚《默记》卷下)。此词即写于作者身为阶下囚时期。
相见欢(作者:李 煜)
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
相见欢(作者:李 煜)
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨,晚来风。 胭脂泪,留人醉,几时重。自是人生长恨,水长东。
相见欢 (作者:纳兰容若)
落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕阳潜下小楼西。
相见欢 (作者:朱敦儒)
金陵城上西楼,倚清秋。 万里夕阳垂地、大江流。
中原乱,簪缨散,几时收。 试倩悲风吹泪、过扬州。
相见欢 (作者:庄棫 )
深林几处啼鹃,梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。
蝶自舞,莺自语,总凄然。明月空庭如水似华年。
相见欢·微云一抹遥峰(作者:纳兰性德)
微云一抹遥峰,冷溶溶,恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪, 青绫被,水沉浓,,却与黄茅野店听西风。
相见欢·落花如梦凄迷(作者:纳兰性德)
落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕阳潜下小楼西。
愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
相见欢(作者:冯延巳 )
晓窗梦到昭华,阿琼家。欹枕残妆一朵,卧枝花。
情极处, 却无语,玉钗斜。翠阁银屏回首,已天涯。
愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
相见欢凡两用韵,前半皆用平韵。第一六字,一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"同。第三句为九字句,于第四字略断作豆,但也有于第六字断句者。(万氏《词律》)此等九字句尽可先成七言一句,而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云:“断乱二字,是换仄韵,各谱具失注,是使学者失去二韵,其误甚矣。”第三句仍协平韵,与前半第二句同。末句亦为九字句,句法与前半末句无异。 格律对照例词:【南唐】李煜《相见欢·林花谢了春红》 中平中仄平平(韵),仄平平(韵)。 林花谢了春红,太匆匆! 中仄中平平仄仄平平(韵)。 无奈朝来寒雨晚来风! 中中仄(韵),中平仄(韵),仄平平(韵)。 胭脂泪,相留醉,几时重? 中仄中平平仄仄平平(韵)。 自是人生长恨水长东! (说明:词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下: 平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:表示句;顿号“、”:表示逗。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵)
一.《采桑子·轻舟短棹西湖好》
《采桑子·轻舟短棹西湖好》是北宋文学家欧阳修创作的一首词。原文为:
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
这首词以轻松淡雅的笔调,描写泛舟颖州西湖时所见的美丽景色。全词色调清丽,风格娟秀,充满诗情画意,清新可喜。
二.《相见欢·无言独上西楼》
《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇,原文为:
无言独上西楼,月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
词牌名为《相见欢》,咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲,由于当时已经归降宋朝,这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实,深沉自然,突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格,是宋初婉约派词的开山之作。
三.《如梦令》
《如梦令》词二首是宋代词人李清照依照词牌名《如梦令》填词创作的二首词,是一篇追忆旧游之作。从其明快的色彩和欢乐的格调来看,此词当是词人回忆青年之作。
如梦令(其一)
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
这是李清照的一首忆昔词。寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意。
如梦令(其二)
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
这首小令用词简练,只选取了几个片段,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,表达了词人早期生活的情趣与心境,境界优美怡人。
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