给辛弃疾的古诗词添背景

1.辛弃疾诗词配图

《永遇乐·京口北固亭怀古》

宋代 辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

2.辛弃疾诗歌插图

《诗经·小雅·四月》 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

木叶：枯黄的树叶。 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。

亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。

木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。

金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。

故：仍然。 唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。

描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。合：长满。

意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。 唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。

嗾：怂恿。 刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

唐·杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。 唐·杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。

下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色，空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色。

3.辛弃疾的著名诗歌及诗歌背景

第十四讲 辛弃疾和豪放词派 辛弃疾的“英雄之词” “别立一宗”的稼轩词 辛派词人 南宋前期，由于时代的巨大变动，从广大民众到士大夫中的一部分有识之士，都发出了抵抗侵略、保卫祖国的强烈呼声。

这种精神反映到文学作品里来，就汇成了爱国主义的主流，一向以抒写个人生活情感为主的词，也开始表现出鲜明的政治倾向。以辛弃疾为主的豪放词派上承苏轼，以南宋初一些中兴名臣为之先驱，以陆游、陈亮等爱国志士为之羽翼，代表民族的正气，唱出了南宋前期的时代最强音。

到南宋后期仍不乏有力的继承者，其余波一直影响到宋末元初。 一 辛弃疾的“英雄之词” 辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩。

济南人。与一般的文人词客不同，他以气节自负，以功业自许，有将相之才。

在政治、军事、经济各方面都有精到的见解，又有军人的勇武精神和敢作敢为的魄力。他年轻时在北方组织了一支抗金义军，参加农民领袖耿京的队伍，后来耿京被叛徒出卖，他赤手空拳率领五十骑，在五万人的敌营中缚取叛徒，并号召上万士兵反正，带领他们投奔南宋。

他为朝廷上《美芹十论》和《九议》，提出符合强弱消长之势的北伐方案，也表现出他善于用兵的远见卓识。但在主和派得势的南宋小朝廷，他得不到重用，只在建康、江西、湖北、湖南做过几任地方官。

政治地位十分孤危。从43岁起，闲居江西信州（今江西上饶），二十年中被弃置不用。

中间仅一度担任过福州知府兼福建安抚使。64岁时重被起用，任浙东安抚使和镇江知府，但不久又被罢免。

只得再回铅山赋闲。四年后赍志而没。

有《稼轩词》。 一生不平凡的经历加上政治上遭受的压抑，使辛弃疾在词中充分表现了英雄之才、忠义之心和刚正之气。

他的词数量很多，今传六百二十多首。内容广阔，题材多样，吊古伤时，谈禅说理，评论政治，歌咏山水，无所不写。

主要反映了以下几方面的思想感情。 首先，抒写热望恢复祖国河山的壮志豪情以及英雄失路、有志难成的忧愤不平：英雄主义精神是辛弃疾词的基调。

他力求把爱国壮志化为战斗行动，在统一祖国的不世功业中，实现自己的抱负。他对于自己挽回国家命运的才能充满了信心：“正目断，关河路绝。

我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”（《贺新郎》）。“袖里珍奇光五色，他年要补天西北”（《满江红》）。

在《水龙吟》一词中，他借祝寿抒写了自己报国的雄心： 渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景〔1〕，可怜依旧！夷甫诸人〔2〕，神州沈陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？ 况有文章山斗，对桐荫满庭清昼。

当年堕地，而今试看，风云犇走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒〔3〕。

待他年、整顿乾坤事了、为先生寿。 这首词题为“为韩南涧尚书寿，甲辰岁”。

韩尚书即韩元吉，号南涧。宋孝宗时官至吏部尚书，也是主战派。

甲辰岁为孝宗淳熙十一年（1184），辛弃疾这时45岁。开头用晋元帝南渡建立东晋的典故，直率地道出他对南宋政权缺乏经纶之才的失望。

因而慨然以万里平戎的功名自许。尽管被劾落职，他仍然以“他年整顿乾坤事了”为己任。

这种强烈要求建立功名的愿望并非尽出于个人立身扬名的动机，而是以词人对祖国山河的热爱为出发点的。他在许多作品中表现了无法忍受南北分裂的痛苦心情和对北方故土的深切怀念。

《贺新郎》（送杜叔高）：“起望衣冠神州路，白日销残战骨。叹夷甫诸人清绝！夜半狂歌悲风起，听铮铮阵马檐间铁，南共北，正分裂。”

著名的《菩萨蛮》（书江西造口壁）追怀南宋建炎年间金兵追击隆裕太后直到江西造口（今江西万安县西南六十里）的往事，想到中原至今尚未恢复的现实，即景抒情： 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 郁孤台在今赣州市西南，赣江经过台下向北流去，与袁江合流的地方名为清江。

词人想到江水中流淌着无数逃难行人的泪水，感慨南宋小朝廷经过几近灭亡的颠沛流离，尚不思恢复。遮断人们遥望长安视线的青山，就像阻拦恢复大业的种种障碍。

词人虽然坚信人们向往统一的心愿像江水东流一样无法遮断，但是深山里传来的鹧鸪声，仿佛又在提醒着目前“行不得也哥哥”的艰难处境。 在主和派的压制下，辛弃疾渡江南来的理想逐渐幻灭，因此更多的词抒写了壮志难酬的苦闷。

驰骋沙场的愿望只能在对从前战斗生活的追想中实现。《破阵子》： 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙〔4〕，五十弦翻塞外声〔5〕，沙场秋点兵。 马作的卢飞快〔6〕，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！ 作者以飞快的节奏将当年率领部下宿营练兵、跃马横戈的战斗生活写得龙腾虎跃，气势如霹雳闪电。然而这一切都已成为醉梦中的回忆。

了却恢复大业、名垂青史的幻想被年华老大、不受知遇的现实无情地粉碎了。《鹧鸪天》： 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初〔7〕。

燕兵夜娖银胡ttt 〔8〕，汉箭朝飞金仆姑〔9〕。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万宇平戎策，换得东家种树书！ 词题说：“有客慨然谈功名。

4.100分求辛弃疾所有的诗词和写作背景

辛弃疾词作鉴赏 生平简介 辛弃疾（1140—1207）初幼安，号稼轩，济南历 城（今属山东）人。

受学于亳州刘瞻，与党怀英为同 舍生，号辛党。绍兴三十一年（1161） ，金兵南侵，中 原起义军烽起。

弃疾聚众二千，隶耿京为掌书记，奉 表南归。高宗于建康召见，授右承务郎，任满。

改广 德军通判。乾道四年（1168 ），通判建康府，上《美 芹十论》、《九议》，力主抗金并提出不少恢复失地的 建议。

乾道八年（1172）知滁州。淳熙元年（1174）， 辟江东安抚司参议官，迁仓部郎官，出为江西提点刑 狱，调京西转运判官，差知江陵府兼湖北安抚，迁知 隆兴府兼江西安抚。

五年（1178 ），召为大理少卿， 出为湖北转运副使，改湖南转运副使。又改知潭州兼 湖南安抚使，创建飞虎军，雄镇一方，为江上诸军之 冠，迁知隆兴府兼江西安抚。

淳熙八年（1181）冬， 台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙，杀人如草芥”，落职， 卜居上饶城北之带湖，筑室百楹，以稼名轩，自号稼 轩居士，自是投闲置散凡十年。绍熙三年（1192）， 起为提点福建刑狱，次年，知福州兼福建安抚使。

以 谏官黄艾、谢深甫论列，丐祠归。所居带湖雪楼毁于 火，徙铅山期思之瓜山下，家居瓢泉长达八年。

嘉泰 三年（1203 ），起知绍兴府兼浙东安抚使，于会稽创 建秋风亭。四年，改知镇江府。

开禧元年（1205） ，复 以言者论列，奉祠归铅山。开禧三年，年六十八，葬 铅山南十五里阳原山中。

德佑元年（1275）追谥忠敏。 平生以气节自负，功业自许，谋猷略远，然谗摈销沮， 南归四十馀年间，大半皆废弃不用，故陈亮《辛稼轩 画像赞》叹为“真鼠枉用，真虎不用”。

其胸中古今， 用资为词，激昂排宕，别开生面，不可一世。《宋史》 有传。

有《稼轩集》，又有《稼轩奏议》一卷，均佚。 今人辑有《稼轩诗文钞存》。

词有四卷本《稼轩词》 及十二卷本《稼轩长短句》两种。《四库总目提要》 云：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为 变调，而异军特起，能于翦红刻翠之外，屹然别立一 宗，迄今不废。”

鹧鸪天 代人赋 辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽， 东邻蚕种已生些。 平岗细草鸣黄犊， 斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜， 青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨， 春在溪头荠菜花。

这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔， 但细细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。上阕头二 句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破” 字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。

“破” 字不仅有动态，而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量 和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和 “黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当 放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比。

“鸣”虽写 声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第 四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片 衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调 发生了变化。

“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点， 这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的 乌鸦，在林中历历可见，故曰“点”这不得不使人想 到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”。两相 比较，给人的感受很不相同，马致远是在低沉地哀吟， 而作者却是在欣赏一幅天然的图画。

词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜 头拉远，进而涉及人事。“山远近，路横斜”，一笔就 将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村落之间联 系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，生活在山 间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西，所 以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。

“青 旗沽酒有人家”，横斜的路，去向不止一处，但词人 的注意力却集中在有青旗标志的酒家上。山村酒店， 这是很有特色的一处地方风景。

词人在一首《丑奴儿 近》中就写过：“青旗卖酒，山那畔别有人家。只消 山水光中，无事过这一夏。”

只写出酒家青旗，意思 便不言而喻了，一个“有”字透露出词人欣喜的心情。 眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句中 翻出了新意：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”

那散见在田野溪边的荠莱花，繁密而又显眼，像天上 的群星，一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样 顽强，好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧 风愁雨，春意阑珊。这两句，上句宕开，借“城中桃 李”憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以 使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境， “在”字稳重而有力，显然带有强调的意味。

这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居 期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃， 并由此把词的思想意义向纵深方向拓展。荠菜花的花 瓣碎小，颜色也不鲜艳，只有浓郁的香味，在城市人 眼里，一般是算不上什么花的，作者却偏偏热情地赞 美，除此之外，引起作者注意并捕捉到的，还有桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等，多半是新鲜的、富有生命力 的事物。

这些，连同那出现在画面上的山村茅店的酒 旗，都体现了一种健康的审美观。词中关于“城中桃 李”和“溪头荠菜花”的。

5.辛弃疾鹧鸪天送人的背景

鹧鸪天·代人赋 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。[1]

译文

[译词] 鹧鸪天·代人赋

村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽，

东面邻居家的蚕宝宝，已经有一些钻出蛹茧。

一脉平缓山岗上，细草间小黄牛犊儿在鸣叫，

落日斜照枯寒的树林，枝桠间归栖暮鸦点点。

山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，

青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。

城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，

最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。

赏析 辛弃疾的词本以沉雄豪放见长，这里选的这首却很清丽，足见伟大的作家是不拘一格的。《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春，“斜日”句点明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多，作者选择了桑、蚕、黄犊等，是要写农事正在开始的情形。这四句如果拆开，就是一首七言绝句，只是平铺直叙地在写景。

词的下半片最难写，因为它一方面接着上半片发展，一方面又要转入一层新的意思，另起波澜，还要吻合上半片来作个结束。所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。从表面看，这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。如果真是这样，那就不免堆砌，不免平板了。这里下半片的写景是不同于上半片的，是有波澜的。首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家”一句看来很平常，其实是重要的。全词都在写自然风景，只有这句才写到人的活动，这样就打破了一味写景的单调。这是写景诗的一个诀窍。尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必须参进一点人的情调，人的活动，诗才显得有生气。读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看，参证一下这里所说的道理。“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发议论。这两句决定全词的情调。如果单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得诗词，一定要会知人论世。孤立地看一首诗词，有时就很难把它懂透。这首词就是这样。原来辛弃疾是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了徽、钦二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。就是这种心情成了他的许多词的基本情调。这首词实际上也还是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”以及《祝英台近》里的“怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住。”这里的“城中桃李愁风雨”也还是慨叹南宋受金兵的欺侮。

从此，读者也可以看出诗词中反衬的道理，反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起，转到悲苦的心境，这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦。前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还寄托很大的希望。这希望是由作者在乡村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。上句说明“诗可以怨”（诉苦），下句说明“诗可以兴”（鼓舞兴起）。把这两句诗的滋味细嚼出来了，就会体会到诗词里含蓄是什么意思，言有尽而意无穷是什么意思。[4]

6.15首古诗的背景图

/2006-11/28424.htm （岑参-逢入京使）

（滁州西涧）

/2006-11/28469.htm （朱熹-观书有感）

/2006-11/28716.htm （陆游-示儿）

暂时只能找到这一些了，在百度图片上找古诗名字就行了，这是网址，上面有图片。

7.关于辛弃疾的《青玉案元夕》所有背景,为什么作它,为谁作它,以及

青玉案 元夕年代：【宋】 作者：【辛弃疾】 体裁：【词】 类别：【】东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

【注释】①元夕：阴历正月十五日为元宵节，是夜称元夕或元夜。 ②花千树：花灯之多如千树开花。

③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。④玉壶：指月亮。

⑤鱼龙舞：指舞鱼、龙灯。⑥蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女的首饰。

这里指盛妆的妇女。⑦盈盈：仪态美好的样子。

⑧蓦然：突然，猛然。⑨阑珊：零落稀疏的样子。

【评解】此词极力渲染元宵节观灯的盛况。先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。

花千树，星如雨，玉壶转，鱼龙舞。满城张灯结彩，盛况空前。

接着即写游人车马彻夜游赏的欢乐景象。观灯的人有的乘坐香车宝马而来，也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。

在倾城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在“灯火阑珊处”。 结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品格。

全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，余味不尽。【集评】彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”

秦、周之佳境也。 谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。

起二句赋色瑰异，收处和婉。王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。

”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。”

此第三境也。此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。

《唐宋词选析》人们称赞辛弃疾的豪放沉郁的词作，也赞美他婉约含蓄的词作，这首《青玉案》词就是这后一方面的代表作之一，历来多有美评。它的好，在于创造出了一种境界。

--------------------------------古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。 然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。

作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。

它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。 然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。

其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字 ，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。 上阕，专门写人。

作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。

⋯⋯忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间 ，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。 然而画蛇既成 ，还须添足 ：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊 ”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。

可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放 ”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界 。 此特借词喻事 ，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。

从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同 ，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

8.关于辛弃疾的背景介绍

词牌名，又名《采桑子》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》、《罗敷艳歌》。

唐代教坊曲有《采桑》，是兼有歌舞的大曲，《采桑子》是《采桑》当中的一部分，子是曲子的简称当我还是少年的时候，全然不识什么是愁滋味，只是一味爱爬上高楼，喜欢爬上更高层次的楼；而且还和一般文人墨客一样，心中本无愁，却每为了作些新诗新新词而强说愁。原词是说少年时候的为赋新词强说愁，事实上是全不识什么叫做愁。后人却恒用“少年不识愁滋味”来表示少年时候的无忧无虑；也有用来感叹少年时候的年轻不懂事的。

“为赋新词强说愁”，则每被用来表示那种多愁善感，每爱把自己想成很寂寞，很爱强说愁的无端愁闷情绪。

这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中，作者运用对比手法，突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意深，令人玩味无穷。

词的上片，着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代，风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味”，乃是上片的核心。我们知道，辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他，不仅亲历了人民的苦难，亲见了金人的凶残，同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，金人侵略者也是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，为了效仿前代作家，抒发一点所谓“愁情”，他是“爱上层楼”，无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”，这一叠句的运用，避开了一般的泛泛描述，而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”，同首句构成因果复句，意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼”，又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系，即因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，上片“不知愁”这一思想表达得十分完整。

词的下片，着重写自己现在知愁。作者处处注意同上片进行对比，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，共建恢复大业。谁知，南宋政权对他招之即来，挥之即去，他不仅报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，无处发泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”，这里的“尽”字，是极有概括力的，它包含着作者许多复杂的感受，从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着，作者又连用两句“欲说还休”，仍然采用叠句形式，在结构用法上也与上片互为呼应。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来，人们在实际生活中，喜怒哀乐等各种情感往往相反相成，极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁，如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休”则是紧连下文。因为，作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪，而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下，抒发这种忧愁是犯大忌的，因此作者在此不便直说，只得转而言天气，“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱，实则十分含蓄，充分表达了作者之“愁”的深沉博大。

辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出强调了今日的愁深愁大，有强烈的艺术效果