中华新韵与古诗词有哪些变动

1.中华新韵和诗韵新编有什么异同

中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。

新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”1. 韵部划分的依据 ——普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。

为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。2. 韵部划分的标准 ——同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。

韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。

有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。

显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。

这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。

用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。

3. 平仄区分的原则 ——只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。

这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。

为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。

4. 多音字归属原则 ——音随意定，韵依音归。 对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。

在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。5. 与旧韵书的关系 ——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。

创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。

为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。

但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。

我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。

希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。编辑本段问题说明 1. e、o 同韵。

e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拼时，发 o 音，与其它声母相拼时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拼时，才造成了读音的微小差别。

《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。

因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 2. eng、ong 同韵。

韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。

《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。

介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。

《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。

注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。

因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。

4. an、en 不同韵。 这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部（十三元）。

现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。

按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 5. en、eng 不通押。

古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是。

2.求词林正韵、平水韵、中华新韵的区别与怎么用

区别：

1、从来源上：平水韵、词林正韵 是前人归纳的诗韵，而中华新韵是以现在普通话归纳的诗词通用韵。

2、从严谨程度上来说：平水韵是比较严格；词林正韵合并了平水韵里的部分韵部，更精练；中华新韵则更加现代，可以适当放松。

3、从使用上来说：平水韵，近体诗多用之；词林正韵，是填词的范韵；中华新韵可以进行诗词创作。

使用：

1、平水韵是律诗的韵脚，依平仄分为五部106韵，其中平声上下两部，计30韵、仄声上去入三部，计76韵，韵脚要求最严，即使是同一声部内韵母相同的但不在同一目部里的就算不押韵；

2、中华新韵则是依《新华字典》的注音为标准，将35个韵母划分为14个韵脚（也有18韵一说，但都是试行），其中一二声为平声韵，三四声为仄声韵，韵脚最宽；

3、词林正韵介于二者之间，其实词林正韵的韵部就是把平水韵的韵部综合了一下，比如它的第三部平声韵就是综合了平水韵上平声的四支五微八齐十灰，故要写古诗词首先要学好平水韵。

扩展资料：

《词林正韵》是2009年上海古籍出版社出版的图书，作者是（清）戈载。该书书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。这部书主要是戈载依据前人作词用韵的情况归纳的词韵。

“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。

中华新韵是《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以下简称《简表》）。

参考资料：百度百科-中华新韵

3.古诗韵与《中华新韵》的区别

古诗韵一般以南宋刘渊所著的《平水韵》为标准，《平水韵》的韵律如下：1.平韵（1）上平 一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

（2）下平 一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。2.仄韵（1）上声 一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。

（2）去声 一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。（3）入声 一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的，韵律如下：1.韵部划分依据：普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

2.韵部划分标准：同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。

韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。

有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。

所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。

考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。

韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。3.平仄区分原则：只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。

不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。

用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。

仄声部分中的原入声字不再标出。4.多音字归属：音随意定，韵依音归。

对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。

扩展资料：韵律编纂成书历史1.隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。2.唐初，许敬宗奏议合并、修整韵书。

唐玄宗开元二十年（公元732年），孙愐编制《唐韵》（原书已佚失），是《切韵》的一个增修本，全书5卷，共195个韵部，，与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。3.北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。

但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。4.南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵，其书今已散佚，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。

5.1223年，山西平水（平水为隶属于金朝河东南路绛州之乡级行政区）官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。6.元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。

7.明代以后，文人则沿用106韵。8.清代嘉庆年间，因避讳（清嘉庆皇帝的名字-爱新觉罗·颙琰），故改“琰”为“俭”。

9.清代康熙年间，后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，全篇韵表采用繁体字（正体字）以便于读者检索查找。这就是广为流传的平水韵。

10.2001年，在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片，其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致，具有106韵的组织，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。11.2004年，中华诗词学会认为并提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”

四条诗词创作用韵方针，将《平水韵》重新校订，并收入《中华新韵》中，便于读者携带、使用。参考资料来源：搜狗百科-平水韵 参考资料来源：搜狗百科-中华新韵。

4.诗词创作中什么是"古韵""新韵"之争,到底争的什么

古韵就是古人的韵。

新韵，就是现代人自己的韵。

争议在哪里呢？

时代在发展，就像唐朝已经一千多年多去了，古代人和现代人的很多习惯已经不尽相同。

就像，字的发音，音调问题。

最简单的例子就是“通假字”，因为时间久远，古今同字不同义。同字不同音的的情况出现。

我举例，清华四大导师陈寅恪，他的名字“恪”我们字典是“ke”。但是他自己说过，他的名字里的“恪”读“que”（字典里这个字没有这个读音）。

可见，古今字的发声，音调等都已经有很多变化了。

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