“徵故实,写色泽,广比譬,虽极镂绘之工,皆匠气也。”〔清·王夫之《姜斋诗话》〕
“若留枝盘如寳塔、扎枝曲如蚯蚓者,便成匠气矣。”〔清·沈复《浮生六记·闲情记趣》:〕
于是,匠气之于工艺作器或有必需,之于诗词文章则应有避讳。
书法中气息怎么理解:主要是要理解书法作品是有书卷气、金石气和匠气;
书卷气是长期训练笔墨所反映的人文写照,是不论使用任何新旧笔墨而无罣碍地运行笔墨所创作出的书法作品,能体现作者对书法作品文化内涵的深刻理解……;
有金石气的书法作品是要讲究有古代碑刻的刀削斧劈和吉金铸造的风格特点,这样的书法作品风格古朴凝练、沉稳深刻……;
匠气则是因为牵强附会而创作的书法作品而显现的气息,多是由于作者笔墨功底不深,涉猎狭窄,名利心强(为了讨好观众而注重形式和外表来雕琢勾画出来的作品)……
书卷气是充满行云流水的韵律,可比江河之水连绵不绝,是作者对作品的文化内涵熟知的体现,绝不会在创作作品的中途断绝创作作品,注重文化内涵与书法作品的统一;书卷气格调高雅,不是缺乏文化修养之辈所能表现出来的格调……
金石气则是偏重于笔画与结字的形式表现,韵律节奏感强烈:可用骨法洞达,气象浑穆,笔法跳跃和结构天成……来表现气息,有强烈的视觉冲击力……
书法作品的气息会直接反映韵律和格调,所谓匠气十足,格调不高……
1、《方提干有端石砚池狭不能容不予携以归令匠者》
宋·朱翌
端溪有石紫玉润,未遇良工失追琢。眇哉池面劣容指,水至不能容一勺。
2、《次韵章太博迁匠丞不入》
宋·方岳
谁唤山民亦此来,苍浪犹带野田埃。秋风吊古琴三叠,夜雨论文酒一杯。
3、《修月匠歌》
元·杨维桢
天公弄丸七宝曲,脆如琉璃拆如线。月中斤人八万户,敕赐仙厨琼稍饭。
4、《谒金门 赠雕銮匠》
元·善住
天赋巧。刻出都非草草。浪迹江湖今欲老。尽传生活好。万物无非我造。
5、《水龙吟·名高三昧丹青匠》
元·刘志渊
名高三昧丹青匠。貌出玄元古样。明金绘素,堂堂殊胜,本来真状。宝殿。
6、《四明越添监连日惠诗不能尽继匠手次唐律韵以》
宋·曹彦约
马口为衔不自宁,辙环唯笔可深耕。门迎沧海襟期阔,地带天潢句法清。
7、《偶得巾样问老匠云正古漉酒巾也》
宋·戴表元
漉酒陶元亮,名传尚有巾。方成执鞭志,更著捧心人。待菊须簪发,临流。
8、《奉扬英公大师诗匠》
宋·韩溥
悟解真空如壮年,两朝供奉近炉烟。故乡梦断三湘远,应制诗高四海传。
9、《赠桑山老匠》
宋·李若水
山公七十头如雪,胸中泰华巧盘折。平生两手展不尽,临老更欲矜奇绝。
10、《赠张绘秘教九题·诗匠》
宋·林逋
诗流有匠手,万象片心通。山落分题月,花摇刻句风。劳形忘底滞,巧思。
11、《诘朝雨寒密雪杂下辄成一篇呈诸匠者幸赐光和》
宋·强至
飘洒初惊晓,霏微或舞檐。势应缘雨作,威未抵霜严。水面琼销液,山头。
12、《碑匠》
宋·释普度
点划纵横一脱新,之乎者也转精神。只於黑白分明处,验尺寻行数墨人。
13、《宋宫人分嫁北匠》
宋·汪元量
皎皎千婵娟,盈盈翠红围。辇来路迢递,梳鬟理征衣。复采鸳鸯花,缀之。
14、《送张匠临以秘阁知赣州》
宋·魏了翁
西南间气忠献公,一生心事天与通。才高志广无处着,独倚衡疑望关洛。
15、《诗匠》
宋·杨公远
吴刚运惟修月,轮扁挥斤妙斲轮。好句何须劳斧凿,无痕无迹自天真。
16、《杨子直示还寿皇御批制草熟状将以新诗叹服匠》
宋·周必大
病渴相如思苦迟,至今梦怯草麻时。鼎湖铸就龙新去,云汉章成露尚垂。
如今中国画创作可分为匠气与文气两大类。
匠气是指作者运用熟练的绘画技巧,以其精湛的笔墨和色彩技术描写物象的表面形式或图案色彩构成形式,将形刻画得“惟妙惟肖”或给人以形式构成的表象色彩“美感”,这种作品多能在瞬间让人为之感叹,此类为以形写形的画匠作风。而文气的是指作者不仅有较高的绘画技艺,且通晓文学及姐妹艺术,加上自身对人生的感悟等多年阅历,以心中之情驾驭笔墨和色彩,能将一般的物象以艺术形式达到含蓄、意韵的效果,其作品多为情景交融,而在瞬间不一定诱人,但细品却耐人寻味,此类为以形写神或以神写形、形神兼备的画家或文人画家作风。
唐------郭震
君不见昆吾铁冶飞炎烟,红光紫气俱赫然。
良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。龙泉颜色如霜雪,
良工咨嗟叹奇绝。琉璃玉匣吐莲花,错镂金环映明月。
正逢天下无风尘,幸得周防君子身。精光黯黯青蛇色,
文章片片绿龟鳞。非直结交游侠子,亦曾亲近英雄人。
何言中路遭弃捐,零落漂沦古狱边。虽复沉埋无所用,
犹能夜夜气冲天。
这是一首描写古人锻造龙泉宝剑的非常好的诗篇,选用当时认为最好的昆仑山铁矿石,用最好的工匠经过几年的时间锤练而成,连最好的工匠都赞叹不绝,然后用黄金镂饰金环,如一轮明月般熠熠闪光,用绿宝石镶嵌的剑柄如龟甲一样令人眼馋,就连剑鞘都用琉璃和玉石装饰着莲花图案。这样极品的宝剑,即使被埋没,仍然夜夜剑气冲天。
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