相见欢的词句

1. 相见欢 的名句

无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。 相见欢 格律： ⊙○⊙●○△ ●○△ ⊙●⊙○ ○●●○△ ●⊙▲ ⊙○▲ ●○△ ⊙●⊙○ ○●●○△ （○平●仄△平韵▲仄韵） 说明： 相见欢◎秋闺 李煜 （南唐后主） 〔题考〕 本调昉于唐，正名〔相见欢〕，南唐后主作此调时已在归宋之后。

故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名〔忆真妃〕。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名〔上西楼〕、〔西楼子〕、〔秋夜月〕。

宋人则又名之为〔乌夜啼〕。【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。

」顾〔锦堂春〕亦名〔乌夜啼〕；且〔秋夜月〕亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰〔月上瓜洲〕。

〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。

第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"第二句同。

第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。

后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。

万氏【词律】云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍协平韵，与前半第二句同。

末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 无言独上西楼， ⊙○⊙●○△（平韵） 月如钩， ●○△（协平韵） 寂寞梧桐、⊙●⊙○（豆） 深院锁清秋。

○●●○△（协平韵） 剪不断， ●⊙▲（换仄韵） 理还乱， ⊙○▲（协仄韵） 是离愁。 ●○△（换前平韵） 别是一般、⊙●⊙○（豆） 滋味在心头。

○●●○△（协平韵） 相见欢 作者：朱敦儒 金陵城上西楼1。倚清秋。

万里夕阳垂地、大江流。 中原乱2。

簪缨散3。几时收？试倩悲风吹泪、过扬州4。

【全部注释】 1.金陵：即南京。西楼：一般泛指高楼，李煜《乌夜啼》："无言独上西楼，月如钩"，此处应指南京城楼。

2.中原乱：指公元1127年，金兵南侵，汴京陷落，徽、钦二帝被掳北上事。 3.簪缨散：簪缨指仕宦冠服，骆宾王《帝京篇》："簪缨北阙来。

"此借指仕族逃散流亡。 4.倩：通"请"。

扬州：时处于宋金对峙前方，屡受金兵进犯，建炎三年（公元1130年）几被焚烧破坏殆尽。 【赏析】 宋钦宗靖康末年（公元1127年）四月，金兵南犯汴京，徽、钦二帝被掳北上，北宋灭亡，这就是历史上著名的"靖康之耻"。

同年，赵构率众南渡，在南京称帝，号建炎，是为南宋高宗。朱氏此词即作于是年秋天到达南京时，词中伤世念乱、慷慨无限，被陈廷焯《词则》誉为"笔力雄大，气韵苍凉"。

上片写登金陵城楼所见之景，清秋萧瑟、夕阳西垂，均寓悲凉无力之慨；"大江流"三字，则暗用谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》"大江流日夜，客心悲未央"成句，寄托故园之思。下片由景入事，直指时局，以"几时收"之问传达无限悲愤及忧虑。

收篇欲请悲风吹泪到前线扬州，则逗露亲身赴战、收复北地的愿望。 （ 见 百度百科） 参考资料：38966.htm。

2. 相见欢中的诗句

“剪不断，理还乱，是离愁”紧承“锁”之愁思而来，将愁绪比为无形的乱丝，细致入微地描写出“离愁”如麻，裹缚全身，不可超脱的情状。

若说麻还可来个“快刀斩乱麻”的话，而纷乱的心绪却“剪不断，理还乱”。“剪不断，理还乱”这两简单明了的比喻，深得“抽刀断水水更流，借酒销愁愁更愁”（李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》）这一比兴手法之妙，还更胜一筹。它不仅把牵肠挂肚、纠缠不去、使人不胜烦忧的离愁写得淋漓酣畅，而且水到渠成引出结句：“别是一般滋味在心头。”

明人沈际飞评结句云：“七情所致，浅尝者说破，深尝者说不破，破之浅，不破之深，‘别是’句妙。”清人王闿运在《湘绮楼词选》中也说：“词之妙处，亦别是一般滋味。”

结句妙就妙在情真而难以言明上。“愁”是什么滋味，很难说出。之所以难，大概除了其形而上之外，便是其繁而杂。“深尝者”在苦大愁深中，自然难觅头绪、莫辨滋味而难以说破。李煜取我们平常只能说的“很不是味儿”之语，加以直白表达，真是随意拈来，恰到好处。

3. 相见欢 的名句

1.作者：南唐●李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉（留人醉），几时重。

自是人生长恨，水长东。

2.作者：南唐●李煜

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

3.作者：纳兰性德

落花如梦凄迷，麝烟微，

又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？

闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

4.作者：朱敦儒

金陵城上西楼，倚清秋。

万里夕阳垂地、大江流。

中原乱，簪缨散，几时收。

试倩悲风吹泪、过扬州。

4. 【求几首词语优美的词（像李煜的相见欢那样的）】

苏轼 【蝶恋花】 花褪残红青杏小.燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道.墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.【西江月】 点点楼头细雨，重重江外平湖.当年戏马会东徐，今日凄凉南浦.莫恨黄花未吐，且教红粉相扶.酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古.【定风波】莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月.此去经年，应是良辰好景虚设.便纵有千种风情，更与何人说.李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头.物是人非事事休，欲语泪先流.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得！薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂.帘卷西风，人比黄花瘦.红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除.才下眉头，却上心头.李煜 《长相思》 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹.鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲.《乌夜啼》 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声.烛残漏断频倚枕.起坐不能平.世事漫随流水，算来一梦浮生.醉乡路稳宜频到，此外不堪行.无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋.剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头.遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去.桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处.《相见欢》 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

5. 相见欢的诗句是什么

【年代】：唐 【作者】：李煜 【 题 】：相见欢 【内容】： 林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。 无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味，在心头。 [译文] 姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢， 春光未免太匆匆， 无奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的风！ 春花雨，美人泪，给人留下多少醉， 如今何时再重逢 人生本长恨，恰如春水日日流向东！ 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

起句“林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。

因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？ “无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。

“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，状如胭脂。

“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？ “相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。

着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。

“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 【简析】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。

由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。

“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

李煜（937~978） 五代词人。南唐国君。

字重光，初名从嘉。徐州（今属江苏）人，一说湖州（今属浙江）人。

南唐中主 李璟第六子。建隆二年（961）继位，史称后主。

38岁时，宋师长驱渡江，迫围金陵，明年城陷降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后被宋太宗赵光义毒死。

南唐在中主后期，已称臣于宋。李煜在位时，一直卑屈事宋，岁时贡献，府藏为之空竭。

但他仍不思振作，浮华奢侈，迷信佛教，终于为宋所灭。他在政治上是庸驽无能的皇帝，却具有多方面的艺术才能，工书法、善绘画、精通音律，诗、文均有一定的造诣，词的成就尤高。

李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年（975） 他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧，但题材较窄，主要反映宫廷生活与男女情爱，如〔玉楼春〕"晚妆初了明肌雪"、〔喜迁莺〕"晓月坠"、"宿云微"、〔一斛珠〕"晚妆初过"、〔菩萨蛮〕"花明月暗飞轻雾"等；也有写离别相思的作品如〔清平乐〕"别来春半"等，写景抒。

6. 相见欢的诗词

1、全文如下

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

2、注释

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

3、出处：《相见欢》为南唐后主李煜的词作；

4、创作背景

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。