当前位置：首页 > 古诗词 > 诗词中字头一样压什么韵

诗词中字头一样压什么韵

longhaowen2022-12-08 05:45:49古诗词68

1. 古诗词押同一个韵的韵脚汉字要求都有什么

一般古诗要求都是要压平韵，所以押韵的韵脚汉字就必须用平声的字，不能用上声或者去声的字，而有些词牌名要求压仄韵的，就只能用上声或者去声的字，不能用平声的字。

诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

比较常用的是【108部平水韵】。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。

古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

2. 诗歌压什么韵

押韵

亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。

近体诗押韵

近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。

古体诗押韵

古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

叶韵

一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

通韵

诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。

换韵

亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

险韵

诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

韵律是诗歌的一个重要特色，尤其是古体诗.在中有对平仄，韵律的详细说明与示例.但是随着白话文的推广，现代诗歌的兴起，在韵律上的讲究也没有过去那样必须.也就是说，近体诗，自由体，比较随便.

但是如果在韵律上多下功夫，能够让诗歌读起来更容易上口，感觉更加工整.

3. 古诗词中的韵是怎么压的

最简单的是绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。五言绝句

一、仄起式：

（仄）仄平平仄，（平）平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

如：《渡汉江》[唐]李频

岭外音书绝，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。注：另一式，第一句改为（仄）仄仄平平，其余不变。

二、平起式：

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，（平）平仄仄平。

如：《听筝》[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。

欲得周郎顾，时是误拂弦。注：另一式，第一句改为（平）平仄仄平，其余不变。

七言绝句

一、仄起式：

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

二、平起式：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

《早发白帝城》[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

其实绝句只要第三句的韵不同于其他三句。变法很多，你只要多看点诗文就行的

4. 请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚

（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：

春眠不觉晓，（x—iɑo）

处处闻啼鸟。（n—iɑo）

夜来风雨声，

花落知多少。（sh—ɑo）

——孟浩然《春晓》

一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。

也有首句不入韵，从第二句起才定韵的。如：

三日入厨下，

洗手作羹汤。（t—ɑnɡ）

未谙姑食性，

先遣小姑尝。（ch—ɑnɡ）

——王建《新嫁娘》

二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。

隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。

三、双句韵。每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。例如：

三边没有树石头少，（sh—ɑo）

庄户人的日子过不了。（l—iɑo）

天上无云地下旱，（h—ɑn）

过不了日子另打算。（s—uɑn）

羊群走路靠头羊，（y—ɑnɡ）

陕北起了**。（d—ɑnɡ）

领头的名叫刘志丹，（d—ɑn）

把红旗举到半天上。（sh—ɑnɡ）

草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）

红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）

千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）

陕北红了半个天。（t—iɑn）

紫红犍牛自带耧，（l—ou）

闹革命的心思人人有。（y—ou）

……

——李季《王贵与李香香》

上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。

（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：

也许它真的是一片海，

我是一朵灼热的浪花；（h—uɑ）

当我知道它是瀚海，

——我才发现：

我是一粒炙干的沙。（sh—ɑ）

青春呢？

贮在了茫茫的沙浪里，

只有沙枣

向我吐露幽幽的情话，（h—uɑ）

——在这高高的天山下。（x—iɑ）

我是一粒沙。（sh—ɑ）

如果我能补偿过去，

我愿一身分作两下：（x—iɑ）

一半儿搀进胶土里，

——铺就绿茵松软的苗床；

一半儿拌进水泥中，

——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）

——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》

全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

换韵就是诗句中韵脚有改变就是换韵

5. 一首诗压什么韵如何来判断

以下是我摘自网上并经简单组织的，希望能帮到你

一、概念

押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。

二、规则

1.偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

2.只押平声韵

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。

3.一韵到底

中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

4.首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。