春日卧病诗词赏析

1. 春日独酌其一诗歌鉴赏

《春日独酌》是北宋诗人郭祥正写的组诗，这是其中第一首。

郭祥正早年即得梅尧臣赏识，梅尧臣说他“天才如此，真太白后身也”，并写作《采石月》一诗赠他。他的这两首诗就很像李白。

李白《月下独酌》中说：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。”此诗一开头使说“桃花不解饮，”与李白的构思基本相同，从中也点明“独酌”。

但它更写了桃花的“迎风低昂”、“向我情亲”，传出桃花神态。李白《对酒》诗中有“桃李如旧识，倾花向我开”，意亦与此相似。

下接“桃无”二句，亦李白“昨日朱颜子，今日白发催”之意，而古朴自然，近似乐府。“竟须醒复醉，不负花上春”，和李白写的《春日独酌》中“长醉歌芳菲”的意思相似，其中也表现了对美好春光的爱惜。

这首诗如题所示，写的是“春日独酌”。春天是“可爱”的季节，而“独酌”则容易变得孤单、凄清，这是一个矛盾。

这是他的时代、生活的曲折反映。他留恋地感叹“春光一何急”（组诗第十首中诗句），但只能用“醉倒落花畔”来“不负花上春”，这又是一个矛盾，这也是他的时代、生活与思想的反映。

作者生活在北宋的熙宁（1068-1077）、元丰（1078-1085）、元祐（1086-1094）时期，他赞成王安石“新政”，并且亲自参与过章惇“开梅山”的工作。这不仅无可厚非，而且值得称赞。

但在当时，在“熙宁派”与“元祐派”两派之间，他却很难自处。由于支持王安石，他被王安石的反对者百般诬蔑，从宋人笔记中看，有人说他阿谀王安石，而王安石“耻为小人。

2. 【春日】,吴锡畴诗歌鉴赏

春日

[宋]吴锡畴

韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

一窗草忆濂溪老，五亩园思涑水翁。

无赋招魂成独啸，且排春句答春工。

体裁：七律

这是一首感春伤时的诗歌。它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同，它隐曲地透露了哀国的忧思。作者吴锡畴，南宋末年人，死后第三年南宋即灭亡。他刻志于学，慕东汉隐士徐穉、茅容之为人。咸淳间，南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长，他不做，以闲居山林为乐。性喜艺兰，自号“兰皋子”，因此就用它来命名自己的文集，寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》、《休宁县志》）。

这首诗的开头，与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使诗人感到郁闷惆怅。

颔联紧承首联之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而宋朝大势已去，无法挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上萎靡困顿，哀怨忧愁表现得神形兼似，至妙入微！这一联由于画面别具一格。颇受世人的赞赏。《四库全书总目提要》说：“春日诗‘燕未成家寒食雨，人如中酒落花风’句，又为方岳所赏，并见于方岳跋中。然集中佳句，似此者尚颇不乏，岳偶举其一二耳。盖其刻意清晰，虽不免偶涉纤巧，而视宋季潦倒率易之作。则尚能生面别开。”

颈联，是上二联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以草木娱已。“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”濂溪老，指周敦颐。他晚年定居于庐山，世称濂溪先生。涑水翁，指司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生；神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他曾写《独乐园记》，记载了这一悠闲自得的生活。作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。联中“逆”“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解释。这两句用拟人的手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”，使诗意单调，面面呆板，诗意索然。

尾联进一步明朗前意，以超脱现实的闲适态度来排解幽情。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》，表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，毅然予以超脱。因为“招魂”不但无济于事，反添忧伤，倒不如置之度外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧！上句“无赋”，用得果断！下句“且排”，实属无可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但又怎能从心中消除呢！从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是位隐逸诗人，故终以逃避现实以求解脱。

“幽情”是全诗的主脑，起承转合、凝聚开化，均以此为中心，诗情画意、主体客体融而为一，造语新颖，在艺术上颇具特色。

3. 春日 吴锡畴 诗歌鉴赏

春日

[宋]吴锡畴

韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

一窗草忆濂溪老，五亩园思涑水翁。

无赋招魂成独啸，且排春句答春工。

体裁：七律

这是一首感春伤时的诗歌。它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同，它隐曲地透露了哀国的忧思。作者吴锡畴，南宋末年人，死后第三年南宋即灭亡。他刻志于学，慕东汉隐士徐穉、茅容之为人。咸淳间，南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长，他不做，以闲居山林为乐。性喜艺兰，自号“兰皋子”，因此就用它来命名自己的文集，寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》、《休宁县志》）。

这首诗的开头，与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使诗人感到郁闷惆怅。

颔联紧承首联之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而宋朝大势已去，无法挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上萎靡困顿，哀怨忧愁表现得神形兼似，至妙入微！这一联由于画面别具一格。颇受世人的赞赏。《四库全书总目提要》说：“春日诗‘燕未成家寒食雨，人如中酒落花风’句，又为方岳所赏，并见于方岳跋中。然集中佳句，似此者尚颇不乏，岳偶举其一二耳。盖其刻意清晰，虽不免偶涉纤巧，而视宋季潦倒率易之作。则尚能生面别开。”

颈联，是上二联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以草木娱已。“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”濂溪老，指周敦颐。他晚年定居于庐山，世称濂溪先生。涑水翁，指司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生；神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他曾写《独乐园记》，记载了这一悠闲自得的生活。作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。联中“逆”“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解释。这两句用拟人的手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”，使诗意单调，面面呆板，诗意索然。

尾联进一步明朗前意，以超脱现实的闲适态度来排解幽情。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》，表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，毅然予以超脱。因为“招魂”不但无济于事，反添忧伤，倒不如置之度外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧！上句“无赋”，用得果断！下句“且排”，实属无可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但又怎能从心中消除呢！从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是位隐逸诗人，故终以逃避现实以求解脱。

“幽情”是全诗的主脑，起承转合、凝聚开化，均以此为中心，诗情画意、主体客体融而为一，造语新颖，在艺术上颇具特色。

4. 古诗词鉴赏春日述怀

《春日述怀》宋.魏野

春暖出茅亭，携筇傍水行。

易谙驯鹿性，难辨鬭禽情。

妻喜栽花活，儿夸斗草赢。

翻嫌我慵拙，不解强谋生。

说魏野“诗固无飘逸俊迈之气，但平朴而常不事虚语”，评价颇为中肯。

据《宋史·隐逸传》记载：魏野其人潇洒倜傥，不喜巾帻，无论来访者身份贵贱，都身穿白衣，头戴纱帽会见客人，若出门游赏，总是骑着一头白驴，姿容洒脱。他很好客，常与来访的客人留诗题词，而后彻夜长谈，尽欢而散。但魏野的确风雅有余，而经常生计不足。家中常是：“烧叶炉中无宿火，读书窗下有残灯。”他《春日述怀》的诗即聊以自嘲。

5. 春日秦观的诗歌赏析

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这是北宋诗人秦观的《春日》。这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。

“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。

那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美景。

最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。与杜甫的春望有异曲同工之妙

李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的芍药，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。

最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

6. 春日斋中赏析

春日斋中

【朝代】宋代【作者】林逋

【原文】

空阶重叠上垣衣，白昼初长社燕归。

落尽海棠人卧病，东风时复动柴扉。

译文

门前的台阶上长满了绿苔、快到夏天了社燕也飞翔着回来了 （用欢乐的情景反衬病人的春愁。）

海棠花开都谢了，但自己却病卧在床上，每当风吹过门前的柴扉就会被吹动（就像有人来看望我一样）

赏析

林逋是一个体弱多病之人，因此他很容易多愁善感，也常常在不经意间将自己的身体状况或病情写入诗中آآ

这首诗融情寓景ء情景交融，刻划了刻骨的孤独之感آ 燕子归来，万物复苏，在这欣欣向荣的春天，诗人却病了。

生病的诗人非常渴望有人能关切问候他，所以每当风吹动柴扉，诗人都满怀希望地以为是有人来探访他，而当风去扉止，诗人明白真相之后，又感到无限的失落和惆怅。 在动静相见的细节描写中，我们能感受到诗人心中的凄冷寂寞，并体味出其中深蕴的感情。林逋以选择宁静的方式选择了西湖，选择那份远离喧器的恬静，那是一种原始、纯朴、自然的生活。他执著地走向自由的境界，以孤独医疗孤独，从而抵达崇高的孤独之美，让自己的内心像美丽的西湖一样，生活得平静、自在、坦然、简单而又不苍白。

7. 春天古诗赏析

天净沙·春 白朴 山房春事 岑参 南歌子_池草抽新碧 陈亮 虞美人_十年花底承朝露 陈与义 过红梅阁 程致道 答王十三维 储光羲 苏溪亭 戴叔伦 襄阳寒食寄宇文籍 窦巩 春运 杜甫 江畔独步寻花七绝句_其七 杜甫 绝句漫兴九首_其二 杜甫 腊日 杜甫 遣闷戏呈路十九曹长 杜甫 清明二首 杜甫 曲江对雨 杜甫 雨晴 杜甫 远怀舍弟颖观等 杜甫 怅诗 杜牧 春日京中有怀 杜审言 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 望月婆罗门引_癸卯 段克己 临江仙_小样洪河分九曲 葛胜仲 晦日呈诸判官 韩滉 春雪 韩愈 感春五首 韩愈 晚春 韩愈 早春呈水部张十八员外 韩愈 咏柳 贺知章 小重山·花院深疑无路通 贺铸 阳春曲·春景 胡祗遹 次元明韵寄子由 黄庭坚 三月晦日送春 贾岛 春思·草色青青柳色黄 贾至 淡黄柳 姜夔 扬州慢 姜夔 诗经·小雅·出车 孔子及太师等编写 长歌行 乐府诗集 宫中行乐词八首_其七 李白 古风 李白 金门答苏秀才 李白 落日忆山中 李白 送祁昂滴巴中 李白 早春寄王汉阳 李白 春行即兴 李华 送王牧往吉州谒使君叔 李嘉祐 送王牧往吉州谒王使君叔 李嘉祐 减字木兰花·卖花担上 李清照 声声慢·寻寻觅觅 李清照 懈恋花 李清照 无题·飒飒东风细雨来 李商隐 复制了部分《描写春天的古诗》标题和作者，全文及赏析参考： http://www.gushiwen.org/GuShiWenItem_0000000011_1.aspx。