扫眉诗词

1. 有谁整理有关于眉的诗词

欧阳修《诉衷情·眉意》：“清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。” 晏几道《菩萨蛮》：“弹到断肠时，春山眉黛低。” 柳永《少年游》中描写满怀心事的女子“日高花榭懒梳头。无语倚妆楼。修眉敛黛，遥山横翠，相对结春愁。” 欧阳修《南歌子》中“走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。” 李商隐《无二首》：“八岁偷照镜，长眉已能画。” 白居易《吾雏》：“学母画眉样，效吾咏诗声。” 李商隐《效徐陵体赠更衣》曰“楚腰知便宠，宫眉正斗强。” 唐代女诗人刘媛《长门怨》中描写了一个“以眉制胜”的女子：“学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。” 苏轼《乌夜啼·寄远》“ 莫怪归心甚速，西湖自有蛾眉。” 晏几道《鹧鸪天》“凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。” 毛滂《诉衷情·三月八日仲存席上见吴家歌舞》“桃花髻暖，杏叶眉弯，一片春风。” 《一落索·眉共春山争秀》周邦彦 “眉共春山争秀，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。” 冯延巳《鹊踏枝》：“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。” “深坐颦蛾眉”（李白《怨情》） 李白《上元夫人》诗：“眉语两自笑，忽然随风飘。” 刘克庄《清平乐》词：“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。” 白居易的“芙蓉如面柳如眉”“黄金不惜买蛾眉” 晏几道《浣溪沙》中有诗曰：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。” 秦韬玉《贫女》诗：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。” 汉曹植的《洛神赋》亦有“云譬蛾峨，似眉联娟” 白居易《新乐府·时世妆》：“双眉画作八字低。” 张籍《倡女词》：“轻鬓丛梳阔扫眉。” 唐诗人王衍《甘州曲》：“柳眉桃脸不胜春。”

晏几道《菩萨蛮》：“哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。” 王褒《咏月赠人》写道：“初魄似峨眉。” 《楚辞·大招》说：“曾颊倚耳，曲眉规只。” 《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉……。” 李煜《长相思》：“淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双螺蛾。”这就直把女子的眉也称作螺蛾了。

唐高适《塞下曲》云：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。” 梁沈约《三妇艳》：“大妇拂玉匣，中妇结罗帷，小妇独无事，对镜画蛾眉。”

沈约《少年新婚为之咏诗》：“托意眉间黛，申心口上朱。” 庚信《舞媚娘》：“眉心浓黛直点，额角轻黄细安。” 梁简文帝萧纲《美人晨妆》诗：“北窗向朝镜，锦帐复斜萦。娇羞不肯出，犹言妆未成。散黛随眉广，燕脂逐脸生。” 《玉台新咏》卷8《鄀县遇见人织率尔寄妇诗》（南朝梁刘孝威）：“新妆莫点黛，余还自画眉。” 元邵亨贞《沁园春·美人眉》：“扫黛嫌浓，涂铅讶浅，能画张郎不自由。” 南北朝梁刘缓《左右新婚诗》：“小吏如初日，得妇美行云。琴声妄曾听，桃子婿经分。蛾眉参意画，绣被共笼薰……。” 《先秦汉魏晋南北朝诗·读曲歌》：“芳萱初生时，知是无忧草，双眉画未成，那能就郎抱。” 温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。” 朱庆余《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？” 唐司空图《灯花》之二：“明朝斗草多应喜，剪得灯花自扫眉。” 唐张祜《集灵台》：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。” 温庭筠《南歌子》：“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。” 唐胡曾《赠薛涛诗》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。” 杜甫《北征》：“移时施朱铅，狼籍画眉阔。” 温庭筠《菩萨蛮》：“绣帘垂？？，眉黛远山绿。青水渡溪桥，凭栏魂欲销。” 韦庄《荷叶杯》二首之一：“绝代佳人难得，倾国。花下见无期，一双愁黛远山眉。” 宋许棐《琴调相思引》：“组绣盈箱锦满机，倩人缝作护花衣。恐花飞去，无复上芳枝。已恨远山迷望眼，不须更画远山眉，正无聊赖，雨外一鸠啼。” 丘迟《答徐侍中为人赠妇》：“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。” 宋苏轼《眉子砚歌赠胡誾》诗：“君不见，成都画手开十眉，横云却月争新奇。” 韦庄《女冠子》：“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。” 徐凝《宫中曲》二首之一：“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。” 太多了，写不完，先写这些吧，希望楼主喜欢！

2. 描写眉毛的诗词

衰草尽随眉黛落，飞花长逐杜鹃声

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛

新月曲如眉，未有团圆意

香印成灰，独背寒屏理旧眉

明朝弄梳台，黛眉类扫迹

闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许

黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯

低语前欢频转面，双眉敛恨春山远

尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞

晚日低霞绮，晴山远画眉

桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁

3. 关于眉毛损坏的诗句

我只知道关于眉毛的诗句，还是从网上找的

古时候，那细长弯弯的蛾眉是女子美的标准，古代诗词中写“眉”的句子也很多：

《诗经》中有：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。”

唐赵鸾鸾《柳眉》诗云：“弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。”

李商隐《无题》诗里说：“八岁偷照镜，长眉已能画。”

唐刘媛《长门怨》诗云：“学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。 经年不见君王面，花落黄昏空掩门。”

李清照《一剪梅》词云：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

温庭筠《南歌子》：“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”

唐末五代诗人韦庄《女冠子》诗：“忍泪佯低面，含羞半敛眉。”

五代词人牛峤《菩萨蛮》：“愁匀红粉泪，眉剪春山翠。”

唐温庭筠《菩萨蛮》：“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。”

唐白居易《长恨歌》：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”

唐代诗人秦韬玉《贫女》诗：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”

唐代诗人朱庆馀《闺意》： “洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”

梁朝的费昶《采菱》中有“双眉本翠色”。

唐诗人徐凝诗云“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”

唐玄宗的梅妃诗云：“桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。”

唐白居易《上阳白发人》写道：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。”

唐王建《寄蜀中薛涛校书》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”

南宋刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》：“浅画镜中眉，深拜楼西月。”

4. 总把春山扫眉黛 雨中寥落月中愁用了什么典故

用了“黛眉”的典故。

古时妇女好以青黑色的颜料画眉，本是以青山形状比喻眉的形状，以状愁眉不展郁结难解之态，并非女主人公有意为之。但诗人写成女主人公有意而为，即有意用青黛描眉作青山状，下句又由青山生发反跌出新意，就使诗意曲折婉转，意味深长。

“总把春山扫眉黛”出自唐代李商隐《代赠二首·其二》。

原文是：东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？

译文是：日出东南方照耀高楼，楼上心怀离愁的人唱着《石洲》。纵然眉黛像春山、春山如眉黛，也不知承受得多少忧愁？

“雨中寥落月中愁”出自唐代李商隐的《端居》。

原文：远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

译文：爱妻从远方的来信很久都没有收到，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，四周只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对。阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢？

扩展资料

在古代，古人的审美十分看重一个人的眉毛。

很多文人骚客描述一个美女往往会从眉毛说起，如：欧阳修的“爱道画眉深浅，入时无”（出自《南歌子·凤髻金泥带》，意思是：问道“眉色深浅合不合适宜？”）；诗经的“螓首娥眉，巧笑倩兮”等。（语出先秦佚名《硕人》，意思是额角丰满眉细长，嫣然一笑动人心。）

我国画眉之风由来已久，最早可以追溯到战国时期，当时的女子把柳枝烧焦后用来画眉，由于取材方便，所以广受喜爱。随着时间的推移，古代女人已经不满足于用烧焦的柳枝画眉了，接着一种青黑色的矿物——黛就出现了，古代女子常用黛画眉，故称眉为眉黛或黛眉，并在之后几千年的时间中占据着重要地位。

画眉不仅能够增加颜值，秀出自信，还是古人谈恋爱、秀恩爱的重要内e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333431353264容。

据史料记载，西汉时期，身为京兆尹的张敞常常在散朝之后漫步回家，他和夫人如胶似漆、恩爱非常。由于他年幼时，顽皮地投掷石块，不小心打伤了他的夫人，眉角有缺口了，张敞当时就逃跑了。长大后的张敞听说其夫人一直没有出嫁，他就上门提亲并迎娶了。

张敞自己也因为每天早起为妻子画眉，耽误了不少的时间，也经常在上朝的时候迟到。后来，张敞遭到有司的参奏，有司的借口是张敞为妻子画眉，经常迟到，有伤风化，目无天子。皇帝得到有司的奏折之后，就立马将张敞召到宫中，问他为妻子画眉的事情是不是真的。

张敞很爽快的承认了这件事情，并且还回答道：“我听说闺房之内，夫妻之间的亲密事情，比这个更加过分的有很多的，况且，您注重的是我的才学”。这句话的言外之意就是说，皇帝注重的是我的才学，我和我老婆之间的事情，不是你所关注的地方吧。

张敞画眉的技艺十分娴熟，画出的眉毛十分漂亮，汉宣帝为此将他俩树立为夫妻恩爱的典范，后世以此为典， 津津乐道。

参考资料来源：百度百科--代赠二首

参考资料来源：百度百科--端居

5. 求古风的唯美句子,类似于 若今生执罔虚幻,已成落花

1、北城别。回眸三生琥珀色.西城诀。转身一世琉璃白。

2、尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下？又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯？

3、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。

4、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。

5、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

6、你要记得，紫檀未灭，我亦未去。

7、汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。

8、红尘初妆，山河无疆。 最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。

9、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。

10、那些繁华哀伤终成过往，请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。

11、长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。

12、你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。

13、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。

14、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。

15、清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。

16、染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。

17、红尘嚣 浮华一世转瞬空。

18、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。

19、生生的两端，我们彼此站成了岸 。

20、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

21、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。

22、梦里繁花落尽，此情未央，此意难忘，弦虽断，曲犹扬。

23、人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年，如我一瞬。

24、虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。

25、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

26、我宁可我们不曾相濡以沫，我但愿我们从来就向忘于江湖。

27、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。

28、离离渐渐长相忆，此情不关风与月。任时光如水，任红尘万丈。

29、红颜弹指老、刹那芳华。

30、谁能十年悲苦付之一笑千里尽长歌。

6. 一些美人蹙眉的诗句

《怨情》

唐 李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

【赏析】

这首诗字面上是写怨妇被弃，描写了她静坐于珠帘前惆怅悲伤的样子，却不知道去怨恨谁。其实作者意在表达自己潦倒不得志的感情。

《旧游》

唐 杜牧

闲吟芍药诗，怅望久颦眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知？

【赏析】

女子闲来无事可做，只好吟芍药诗，因为惆怅而蹙眉不已。表达了女子对情郎的思念之情，和对情郎早日归来的期盼。

《踏莎行》

宋 谢逸

柳絮风轻，梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。

镜约关情，琴心破睡。轻寒漠漠侵鸳被。酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠。

【赏析】

此词写思妇之离情，侧重于对她内心活动过程的揭示；然而全都以景物及其自身的行动烘染之，不仅无概念化、抽象化之弊，且更如小说塑造人物形象那样，颇有浮雕感、立体感的审美效应。此外，词中几乎每一个句子都提炼得绮丽而自然，全词行文畅达得如行云流水。

7. 扫眉才女出自什么典故

薛涛（770-832），字洪度。其父薛郧是一京都小吏，安史之乱后居成都，薛涛于唐代宗大历三年出生。 薛涛幼时即显过人天赋，八岁能诗，其父曾以“咏梧桐”为题，吟了两句诗：“庭除一古桐，耸干入云中”；薛涛应声即对：“枝迎南北鸟，叶送往来风”。薛涛的对句似乎预示了她一生的命运。十四岁时，薛郧逝世，薛涛与母亲裴氏相依为命，迫于生计，薛涛凭自已过人的美貌及精诗文、通音律的才情开始在欢乐场上侍酒赋诗、弹唱娱客，被称为“诗伎”。

唐德宗时，朝廷拜中书令韦皋为剑南节度使，统略西南，韦皋是一位能诗善文的儒雅官员，他听说薛涛诗才出众，而且还是官宦之后，就破格把乐伎身份的她召到帅府侍宴赋诗，薛涛遂成为成都著名营伎（供镇守各地的军事武官娱乐所用的乐伎）。一年后，韦皋惜薛涛之才，准备奏请朝廷让薛涛担任校书郎官职，后虽未付诸现实，但“女校书”之名已不胫而走，同时也被世人称为“扫眉才子”。后来，韦皋因镇边有功而受封为南康郡王，离开了成都。继任剑南节度使的李德裕，同样非常欣赏薛涛之才，在薛涛的有生之年，剑南节度使总共换过了十一位，而每一位都对她十分青睐和敬重，她的地位已远远地超过了一般的绝色红伎

8. 倭堕低梳髻,连娟细扫眉是什么意思

这两句是具体描写古代女子装束的词句。

倭堕髻本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式，汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”“连娟”，或作联娟，微曲的样子。眉连娟，形容女子眉毛弯曲细长，秀丽俊俏，语出宋玉《神女赋》“眉联娟以娥扬兮，朱髻的其若丹”句。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的乌黑云朵，飘飘荡荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风韵；两道淡细的蛾眉，弯弯地延伸向额际，似轻雾遮掩的黛绿春山，如隐如现，似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。