现代装修风格诗词

1. 现代诗歌有那些风格

风格”一词，本指人的风度品格，用于谈文论诗，则指作家、艺术家在艺术创作中所表现出来的艺术个性和艺术特色，是作品的内容和形式和谐统一的特征的表现，属于一种综合性的美学范畴。

1、时代风格论

诗的艺术风格始终受到时代环境和社会条件的制约，时代不同，风格各异。

五四初，平民意识，歌颂下层人民

抗战时期，诗歌从内容到艺术都一致

建国初，颂歌狂潮

浮夸的民歌，“**”新民歌运动，“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁；十辆汽车并排走，火车驶过不晃荡”“麦秸粗粗象大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮”

五四时期曾以凤凰为象征预言中国新生的郭沫若率先唱出了《新颂》，曾在旧中国的监狱中写“给予不公道的世界的咒语”的艾青写的是《国旗》、《我想念我的祖国》，在旧中国以唱“夜歌”著称的何其芳写出的是《我们最伟大的节日》，就边当年正忧心忡忡的胡风，也写了热情洋溢的《欢乐颂》。歌颂党，歌颂领袖，歌颂祖国，歌颂新的时代，歌颂革命，成为当时诗歌的重要主题。

2、作家风格论

一种艺术风格的形式，起决定性作用的不是时代风格，不是地理风格，也不是诗体风格，而是诗人自身的艺术个性，而这种艺术个性是由作家独自的个性气质、艺术修养、生活阅历、审美理想等各多方面的因素构成的。

《明》田艺蘅《香宇诗谈》“太白做人飘逸，所以诗飘逸”；子美做人沉着，所以诗沉着。

薛雪《一瓢诗话》“快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸……”

2. 现代诗歌有那些风格

风格”一词，本指人的风度品格，用于谈文论诗，则指作家、艺术家在艺术创作中所表现出来的艺术个性和艺术特色，是作品的内容和形式和谐统一的特征的表现，属于一种综合性的美学范畴。

1、时代风格论 诗的艺术风格始终受到时代环境和社会条件的制约，时代不同，风格各异。 五四初，平民意识，歌颂下层人民 抗战时期，诗歌从内容到艺术都一致 建国初，颂歌狂潮 浮夸的民歌，“**”新民歌运动，“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁；十辆汽车并排走，火车驶过不晃荡”“麦秸粗粗象大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮” 五四时期曾以凤凰为象征预言中国新生的郭沫若率先唱出了《新颂》，曾在旧中国的监狱中写“给予不公道的世界的咒语”的艾青写的是《国旗》、《我想念我的祖国》，在旧中国以唱“夜歌”著称的何其芳写出的是《我们最伟大的节日》，就边当年正忧心忡忡的胡风，也写了热情洋溢的《欢乐颂》。

歌颂党，歌颂领袖，歌颂祖国，歌颂新的时代，歌颂革命，成为当时诗歌的重要主题。 2、作家风格论 一种艺术风格的形式，起决定性作用的不是时代风格，不是地理风格，也不是诗体风格，而是诗人自身的艺术个性，而这种艺术个性是由作家独自的个性气质、艺术修养、生活阅历、审美理想等各多方面的因素构成的。

《明》田艺蘅《香宇诗谈》“太白做人飘逸，所以诗飘逸”；子美做人沉着，所以诗沉着。 薛雪《一瓢诗话》“快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸……”。

3. 求唯美风格的诗词

雨后 作者： 席慕蓉 生命 其实也可以是一首诗 如果你能让我慢慢前行 静静盼望 搜寻 怀带着逐渐加深的暮色 经过不可知的泥淖 在暗黑的云层里 终于流下了泪 为所有 错过或者并没有错过的相遇 生命 其实到最后总能成诗 在滂沱的雨后 我的心灵将更为洁净 如果你肯等待 所有飘浮不定的云彩 到了最后 终于都会汇成河流 雨 巷-----戴望舒 撑 着 油 纸 伞 ， 独 自 彷 徨 在 悠 长 ， 悠 长 又 寂 寥 的 雨 巷 ， 我 希 望 逢 着 一 个 丁 香 一 样 地 结 着 愁 怨 的 姑 娘 。

她 是 有 丁 香 一 样 的 颜 色 ， 丁 香 一 样 的 芬 芳 ， 丁 香 一 样 的 忧 愁 ， 在 雨 中 哀 怨 ， 哀 怨 又 彷 徨 ； 她 彷 徨 在 这 寂 寥 的 雨 巷 ， 撑 着 油 纸 伞 像 我 一 样 ， 像 我 一 样 地 默 默 行 着 ， 冷 漠 ， 凄 清 ， 又 惆 怅 。 她 静 默 地 走 近 走 近 ， 又 投 出 太 息 一 般 的 眼 光 ， 她 飘 过 像 梦 一 般 地 ， 像 梦 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。

像 梦 中 飘 过 一 枝 丁 香 地 ， 我 身 旁 飘 过 这 女 郎 ； 她 静 静 地 远 了 ， 远 了 ， 到 了 颓 圮 的 篱 墙 ， 走 尽 这 雨 巷 。 在 雨 的 哀 曲 里 ， 消 了 她 的 颜 色 ， 散 了 她 的 芬 芳 ， 消 散 了 ， 甚 至 她 的 太 息 般 的 眼 光 ， 丁 香 般 的 惆 怅 。

撑 着 油 纸 伞 ， 独 自 彷 徨 在 悠 长 ， 悠 长 又 寂 寥 的 雨 巷 ， 我 希 望 飘 过 一 个 丁 香 一 样 地 结 着 愁 怨 的 姑 娘 。 舒婷的< > 我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； /我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲； /也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍；/也不止象险峰， /增加你的高度，/衬托你的威仪。

/甚至日光/甚至春雨 /不，这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉， /作为树的形象和你站在一起。/根，相握在地下； /叶，相触在云里。

/每一阵风吹过，我们都互相致意， /但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干， /象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息， /又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳； /我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永远分离，却又终身相依 /这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯， /也爱你坚持的位置，/足下的土地。 人生若只如初见 安如意 人生若只如初见 执子之手，与子偕老 天地合，乃敢与君绝 愿得一心人，白首不相离 结发为夫妻，恩爱两不疑 青青子衿，悠悠我心 思君令人老，轩车来何迟 潘岳悼亡犹费词 天不绝人愿，故使侬见郎 红豆生南国，春来发几枝 昔日芙蓉花，今成断根草 与君初相识，犹如故人归 看花满眼泪，不共楚王言 薛涛笺上十离诗 至高至明日月，至亲至疏夫妻 易求无价宝，难得有心郎 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉 从此无心爱良夜，任他明月下西楼 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看 三生杜牧、十里扬州，前事休说 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 落花人独立，微雨燕双飞 伤情处、高城望断，灯火已黄昏 古代女子 黄楝 曲词 当黄水仙以沉寂姿态 等待自己绽放娇艳 一个红装女子想象不出谁能 不被琴声震颤而后摇曳 湖上画舫一动不动 凝固许多朝朝暮暮 是否夜深人静你仍难以入睡 在你心中荡漾如潮诗情 我好喜欢被你的歌声 献祭于一个永恒的神话 当一切喧嚣开始蛰眠 歌声是我寻梦境之船 而在一条破旧的桥上 你说你在默默等待 一个使你憔悴而苍老的人 你说那人当然不是我 你说因为我还是孩子 不会懂得一朵玫瑰 期待再结新蕾的那一种心情 然后你就保持永恒沉默 而我仍流连在那水边 隔水遥望远方绿洲 祈求你在诗情与梦境 相识一个千年后的我。