古典诗词中表现愁

1. 中国古典诗词中有哪些表现愁的

十访九不见，甚于菖蒲花。

可怜云中月，今夜堕我家。愿随孤月影，流照伏波营（唐·沈如筠《闺怨二首》）此时相望不相闻，愿逐月华流照君（唐·张若虚）清风明月苦相思，荡子从戎十载余（唐·王维）惟有相思似春色，江南江北送君归（唐·王维）相思岭上相思泪，不到三声合断肠（唐·常建）相思相见知何日，此时此夜难为情（唐·李白）天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难（唐·李白）当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帷（唐·李白）此曲有意无人传，原随春风寄燕然（唐·李白）相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色（唐·陈羽）唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离（唐·张籍）相恨不如潮有信，相思始觉海非深（唐·白居易）情知梦无益，非梦见何期（唐·元稹）春心莫共花争发，一寸相思一寸灰（唐·李商隐）曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红（唐·李商隐）芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁（唐·李尚隐）争将世上无期别，换得年年一度来（唐·李商隐）忆君心似西江水，日夜东流无歇时（唐·鱼玄机）不知魂已断，空有梦相随。

除却天边月，没人知。（唐·韦庄）换我心，为你心，始知相忆深（五代后蜀·顾？）城上高楼重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行（宋·张先）想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟（宋·柳永）无情不似多情苦，一寸还成千万缕（宋·晏殊）天涯地角有穷时，只有相思无尽处（宋·晏殊）今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖（宋·朱淑珍）琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归（宋·晏几道）我所思兮在桂林，欲往从之湘水深（汉·张衡）生当复来归，死当长相思（汉·无名氏）客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别（汉·无名氏）思君如流水，何有穷已时（三国魏·徐斡）理丝入残机，何悟不成匹（晋·《子夜歌》）劳思复劳望，相见不相知（唐·卢照邻）不堪盈手赠，还寝梦佳期（唐·张九龄）思君如满月，夜夜减清辉（唐·张九龄）他乡有明月，千里照相思（唐·李峤）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。《临江仙》寄我相思千点泪，流不到，楚江东（宋·苏轼）只愿君心似我心，定不负相思意（宋·李之仪）欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流（宋·秦观）江月知人念远，上楼来照黄昏（宋·秦观）今夜山深处，断魂分付潮回去（宋·毛滂）花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁（宋·李清照）恨君却似江楼月，暂满还亏。

暂满还亏，待到团圆是几时（宋·吕本中）铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁（宋·辛弃疾）三十三天觑了，离恨天最高；四百四病害了，相思病怎熬（元·郑德辉《倩女离魂》）一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春（清·纳兰性德）昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

（《诗经》）悲歌可以当泣，远望可以当归。（汉乐府）明朝望乡处，应见陇头梅。

（唐·宋之问）谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。（唐·王勃）一枝何足贵。

怜是故园春。（唐·张九龄）故人故情怀故宴，相望相思不相见。

（唐·王勃）长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

（唐·王勃《山中》）离别家乡岁月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

（唐·贺知章《回乡偶书二首》）旧路青山在，余生白首归。（唐·刘长卿）蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

（唐·李白）谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情。

（唐·李白）从菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（唐·杜甫）愁云遮却望乡处，数日不上西南楼。

（唐·岑参）故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。（唐·高适）三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。

（唐·卢纶）寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。

（唐·李益）不知何处吹芦管，一夜证人尽望乡。（唐·李益）海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。

若为化作身千亿，散上峰头望故乡。（唐·柳宗元）不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

（唐·杜牧）洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。（五代前蜀·韦庄）五更归梦二百里，一日思亲十二时。

（宋·黄庭坚）休梦江南路，路长梦短无寻处。（宋·范成大）木落黄昏皆绕树，送飞鸿北去伤怀久。

（宋·戴复古）千里作远客，五更思故乡。寒鸦数声起，窗外月如霜。

（清·沈受宏）安得眼前可归竟归矣，风酥雨腻江南春。（清·龚自珍）衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

-柳永《凤栖梧》死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

-佚名《诗经·邶风·击鼓》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》相思相见知何日？此时此夜难为情。

-李白《三五七言》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰·琴歌》平生不会相思，才会相思，便害相思。

-徐再思《折桂令》一寸相思千万绪，人间没个安排处。-李冠《蝶恋花》。

2. 描写愁的古诗词有哪些

李煜 虞美人春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多【愁】，恰似一江春水向东流.李清照 声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.这次第，怎一个【愁】字了得！李清照 武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头.物是人非事事休，欲语泪先流.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟.只恐双溪舴艨舟，载不动、许多【愁】.刘禹锡 春词 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院【愁】.行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头.杨万里 伤春 ›准拟今春乐事浓，依然枉却一东风.年年不带看花眼，不是【愁】中即病中.白居易 长相思汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点【愁】.思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼.。

3. 在中国古典诗词中,哪一句最能表达[愁]这种感情

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。 抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。 谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。是林黛玉的《秋窗风雨夕》，你应该知道林黛玉就是忧愁的化身，如果要有愁字就“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。”

如果不要有愁这个字，那么“连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”这3句都很好，我第一次看都哭了，感觉比著名的葬花吟更加悲。

4. 古典诗词中用什么意象写愁

那“残月”，读来，使人深受感染。

借残月言愁的诗词很多，下面再举几例：

1. 一声征雁，半窗残月，总是离人泪。——曹组《青玉案》

2. 白露收残月，清风散晚霞。——僧仲殊《南柯子。忆旧》

3. 残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子》

4. 惆怅小莺残月。相别。从此隔音尘。——韦庄《荷叶杯》

5. 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》

二 以“明月”写忧愁古人常用明月来营造清丽、冷寂的氛围，用明月与亲人相离，恋人相隔等心境形成强烈的对比，从而烘托相别之意，感伤之情。

“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”——晏殊《蝶恋花》

词人为倾吐对恋人的思念之情，便营造一种凄冷静寂的氛围，作者心中那因思念而引发的感伤，也借助月亮这一意象，比较委婉的呈现在读者面前。

借助明月写忧愁的词句也很多，下面再举几例：

1、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——苏轼《江城子》

2、玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。——温庭筠《菩萨蛮》

3、明月如霜，好风如水，清景无限。——苏轼《永遇乐》

4、谁共我，醉明月？——辛弃疾《贺新郎》

5、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

三 以“淡月”写忧愁

“人散后，一钩淡月天如水。”——谢逸《千秋岁》

词人借助淡月这一意象，来写人们散去后的那莫名的惆怅。可谓形单影只，淡月相共，伤感无限！

借助淡月来咏愁的词句还有：

1、啼春细雨，笼愁淡月。——卢祖皋《安清都。初春》

2、正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。——陈亮《水龙吟。春恨》

四 借“新月”写忧愁

“为问新愁。何事年年有？独立小桥风满袖。平林新月人归后。” ——冯延已《鹊踏枝》

作者借助新月这一意象，把那在风中伫立，由朝至暮的难以抛却的新愁 写得淋漓尽致。

五 借“缺月”写忧愁

“缺月挂疏桐，漏断人初静。”——苏轼《卜算子。黄州定慧院寓居作》

词人借助缺月这一特有的意象，将晴空幽绝的境界，展现在读者的面前，这种境界也正是作者被贬之后，寓居时愁闷难遣的生动体现。

六 借“皓月”写忧愁

“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”——姜夔《踏莎行》

作者借助皓月洒下的清辉，营造出清冷的意境，同时，很自然的将难以排解的忧愁流露出来，使读者的心灵受到巨大震撼！

七 借“斜月”写忧愁

“斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。”——晏几道《蝶恋花》

词人借助斜月这一意象，在点明长夜难眠的同时，也营造了一种凄婉的气氛。于是，早对故旧往事的执着追怀中，抒发了缠绵的忧愁和感伤之情。

此外，还有借助“秋月”“素月”等意象，来抒发词人心中的无限感伤和凄婉惆怅之情的，这里不再例举。

总之，古人把那份悲愁的情愫，寄寓空中不同姿态的月亮。无论“残月”“明月”“淡月”“新月”“缺月”“皓月”“斜月”“素月”等等，在古人的笔下都含悲带愁，通过这些意象，使那多愁善感的一个个古人跃然纸上。

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但我觉得诗歌中的意象太多了 要依具体语境来判断的

同一物体 比如“叶” 在不同的诗歌中会带有不同的寓意的

还是要多看些例子 重点理解文字背后的意境为好

5. 古典诗词中表达愁绪的几种常见意象

笔者在教学过程中，对中国诗词中表达愁绪的意象稍作整理，认为有以下的几种常见途径。

一、利用谐音表达愁情1、字音谐音：主要利用意象词语与表达情绪词语的谐音双关，暗示愁情。A、柳者，留也。

其实，柳本身并不带有任何感情色彩，但在别离文学作家的笔下，它却总是那样多情。从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依”，首开咏柳寄情借柳伤别的先河；“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。”

王昌龄《闺怨》中的少妇也许是在后悔自己没“留”住夫婿，而让自己独品寂寞之苦；“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”隋无名氏在诗句中借柳表达对行役繁重的怨恨；“花信来时，恨无人似花依旧。

又成春瘦，折断门前柳。”晏几道的《点绛唇》词中萦绕着对“似花依旧”故人的思念。

人们送别折柳写柳，这是因为“柳枝依依”，含情脉脉，“条条有情”的缘故。古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留。

6. 古代诗词中常用的几种艺术表现手法

艺术手法 修辞 在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的.一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列锦是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法. 典故运用 用典，是古诗词中常用的一种表现方法，在增强了作品意蕴的同时，也给我们阅读造成了一定的影响.有些时候要是不能正确理解其中典故的含义就直接影响对整个作品的鉴赏.所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义.一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形. “点”“面”不均衡 古典诗词一般篇幅短小，容量有限，许多诗词，只是生活的切片，向读者输出有限的信息，作为读者定向思维的导线.优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意，这一点，在诗词鉴赏中是要特别注意到.了解了诗词的这一特点，将有助于很好地理解作品所蕴含的深刻内容. 古典诗歌的辩证表现手法 古人在创作中非常注重表现艺术，写景、状物、言情、述志，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，从而形成了古诗词耐人寻味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受.这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等.下面以中学课本中涉及到的诗词为例，试作说明. 1、点染 点染，本是国画的术语.绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面.借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染.这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情.渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一. 如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯.”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲. 如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月.”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情. 李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨. 王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点.也是用的这种手法. 2、虚实 虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一.所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分.换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚.就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等.虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分. 如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象. 李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”. 李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味. 3、疏密 诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度.密度小者为疏，密度大者为密.疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染.在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏. 但在一首诗歌中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔.从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间. 又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙.前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让人心旷神怡. 4、动静 客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事。

7. 古诗词中有哪些表达愁情的名句

——宋词名句里的愁字句 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。 御街行 范仲淹 算空有并刀，难剪离愁千缕。 长亭怨慢姜 夔 算春长不老，人愁春老，愁只是，人间有。 水龙吟 晁补之 湛湛长空黑，更那堪，斜风细雨，乱愁如织。 贺新郎 刘克庄 黄鹤断矶头，故人曾到不？旧江山、浑是新愁。 唐多令 刘 过 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。 声声慢 李清照 欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。 石州慢 贺 铸 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 凤凰台上忆吹箫 李清照 绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。木兰花 钱惟演 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。踏莎行欧阳修 黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。 减字木兰花 秦 观 酒入愁肠，化作相思泪。 苏幕遮 范仲淹 谁知道、断烟禁夜，城似愁风雨。 永遇乐 刘辰翁 是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 祝英台近 辛弃疾 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 青玉案 贺 铸 奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。 大酺 周邦彦 泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。惜分飞 毛 滂 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 卜算子 咏梅 陆 游 杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。 好事近 韩元吉 何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕。 唐多令 惜别 吴文英 闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。 摸鱼儿 辛弃疾 白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去。霜叶飞 吴文英 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 蝶恋花 柳 永 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙 秦 观

8. 从高中所学古典诗词中再举一个恰当的例子补写在下面横线处

【答案示例】【例1】白居易《琵琶行》三次写月：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，依次烘托了诗人凄凉的心境、琵琶声的美妙动人和琵琶女孤独悲伤的心境。

景是实，通过景物烘托出来的情则是虚。【例2】李煜的《虞美人》：国亡家破，一国之君，沦为囚徒，终身受辱，千古蒙羞，胸中怨恨，难以尽言。

词人用一比喻，极言愁苦之多。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

化虚为实，以实写虚，把“愁”物化为一江东流的春水，多而不绝的愁绪形象地表达出来。【例3】苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”塑造了三国时周瑜风流儒雅，才华出众，英俊伟岸的形象，再现了具有历史意义的赤壁之战时的场景，这是虚写。

对历史人物的景仰和歌颂，正包含了诗人对自己的现状的不满，虚实结合，相反相成，在古今对比中抒发作者的思想感情。（意近即可，酌情给分。）

9. 描写愁的古代诗词

相见欢两首 ·李煜 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

“自是人生长恨水长东”——读李煜《相见欢》二首 李煜（937-978），字重光，是南唐最末一个皇帝，史称李后主。975年，南唐被北宋灭亡，李煜肉袒出降，被押送到汴京，封“违命侯”，过着“北中日夕，只以泪水洗面”的日月。

一个掌握生杀予夺之权的一国之主，忽而变为任人宰割的阶下之囚，景况一落千丈，他的悲痛愁恨乃是一般人难以想象的。他领受了人生的悲哀，又直率、真切地把自己的悲哀倾泻在词中，这使他的词“深衷浅貌，短语长情”，无论就思想内容或艺术技巧来看，都大大超越了前人，达到了小令的最高境界。

试选取《相见欢》二首略加解说。 先看第一首。

“无言独上西楼”，这一句叙述，通过动作揭示人的思想感情。语言通俗明白，而又十分精炼准确。

写的动作是“上西楼”，单从这三个字，看不出人的情感。如果是爱妃宫娥，前呼后拥上西楼，那倒是十分欢乐热闹的。

然而这却是“独上西楼”，并且还是“无言”！“白鸟无言定是愁”，何况人呢？李后主愁恨满怀，踽踽独上的形象跃然纸上，呈现眼前。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，这两句描景，写后主所处的凄凉环境。

他登上西楼，举头见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。

梧桐，在古典诗词中，从来就是个表现愁情的物象，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”（温庭筠《更漏子》）、“依约相思碎语，夜凉桐叶声声”（陆甫之《清平乐》）“只有一枝梧叶，不知多少秋声”（张炎《清平乐》）等等，表现的都是愁闷的境界；秋天是个萧条悲凉的季节，“何处合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》），秋景所引起的是一种凄切、悲伤的情绪。处在这样秋色深锁的梧桐深院中，一般人也都会产生凄寒孤寂之感，何况是由君主沦为囚徒的李后主呢？昔日为君主之时，所居之地是“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》），陪伴着的是“春殿嫔娥鱼贯列”（《玉楼春》）。

而现在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如钩”，其内心的愁恨该是多么深长呀！“剪不断，理还乱，是离愁”，换头处以重笔直抒胸臆，点出自己的“离愁”。他的离愁，不是一般的男女离别之愁，而是失掉故国的深愁长恨。

一般人的离愁，还是可以抛掉的：“心中得胜暂抛愁，醉卧凉风拂簟秋”（雍陶诗）；是可以洗掉的：“一曲清歌一杯酒，为君洗去古今愁”（刘秉忠诗）；是可以割断的：“梁园歌舞足风流，美酒如刀割断愁”（刘子翚诗）。而李后主的愁却是“剪不断，理还乱”，可见愁之深，恨之长。

有这样的深愁长恨，其心中的滋味该是什么样呢？“别是一般滋味在心头”。“别是”，就是不同于一般，这是由君主变为囚徒的特殊滋味。

这种滋味，凡人未能尝试，只有自家领略。其为酸甜，抑或苦辣？其为烦恼，抑或悔恨？自己亲身尝过，尚且说不出，则他人岂可道哉？此所谓“无声胜有声”，此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。

第二首，“林花谢了春红”，一开始从林花着笔，但绝不只是写林花。林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。

这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。

此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。

在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。

这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。

“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。林花凋谢，这本是有情之生命的必然结果，但如果没有凄风苦雨的摧残，也不至于象这样“太匆匆”。

所以作者接着写了“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字的长句，来说明林花之所以匆匆凋谢的原因。由对林花的惋惜感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。

林花是美丽的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是风吹，风风雨雨，何能消受？《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”

和后主的这句词描写的情景十分相似。李后主以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。

林花易谢是自然规律，而朝雨晚风也是自然规律。人无回天之力，既不能常护花而不使之零落，也不能挡住风雨对花的摧残，这便是这个。