形容工笔精细的诗词

1. 形容 精细 的 诗词

折桂令

作者：元无名氏 朝代：元 体裁：散曲

叹世间多少痴人， 多是忙人，少是闲人。 酒色迷人，财气昏人，缠定活人。 钹儿鼓儿终日送人， 车儿马儿常时迎人。 精细的瞒人。 本分的饶人。 不识时人，枉只为人。

寄赠华山致仕韩见素

作者：魏野 朝代：宋

【诗词】：尽垂华发恋金门，独乞悬车未五旬。 清世一般为隐逸，碧霄两处应星辰。 绣衣脱下宁妨贵，锦帐眠来不称贫。 潇洒易添新道气，光阴难改旧风神。 老经白传方归洛，乱鄙黄公始避秦。 象简岂同青竹杖，廌冠争胜白纶巾。 世间名系昌朝客，物外衔称太华人。 醉指鳌头为别业，吟夸仙掌是比邻。 剑生尘土揩磨懒，书带烟岚{左日右煞}曝频。 石鼓晓听殊待漏，玉潭时看异迷津。 琴怜徽外声弥澹，酒爱篘中味更醇。 精细处方因疗鹤，等闲开食为迎宾。 芝田女仆皆能采，兰佩儿童亦解纫。 丹诀有灵还似性，诗篇无病恰如身。 要君计想嫌弘景，弃室翻应笑子真。 预祝全家上升日，愿停绛节许相亲。

朱文公

作者：陈普 朝代：宋

【诗词】：尝思紫阳翁，功德不下禹。 平生五人伦。叔世一天柱。 海岳久亭毓，二仪厚付与。 高明挂秋月，精细破毫缕。 举目无荀杨，浑身是伊吕。 百年嗣程邵，千载承邹鲁。 直上接勋华，益远益不御。 本原无不见，支派自循序。 遂令天叙秩，有目得再睹。 建绍乾淳间，三网散无主。 仇雠操太阿，利欲浸九土。 鞠躬上文石，谆谆正心语。 欲起君以雷，滂沱洗寰宇。 圣心不见答，浩浩翠烟去。 当时听其言，何但报千古。 廓清草莱辟，栉沐疮痍愈。 奕奕万世规，百年遽如许。 天意竟莫回，地气不可迕。 但留四部书，万世开尧禹。 深翠隔荒台，寥落招魂具。 夜半读中庸，横空挟风雨。

2. 古诗词中工笔诗歌有哪些

1、《卖炭翁》唐代：白居易

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

释义：

有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。

夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。

太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。

2、《戏问花门酒家翁》唐代：岑参

老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。

道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。

释义：

这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？

3、《渭川田家》唐代：王维

斜阳照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

释义：

村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。

老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。

雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。

农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。

如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。

4、《秋思》唐代：张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

释义：

洛阳城又开始刮秋风了，凉风阵阵吹起了我埋藏在心底的万千思绪，便想写封书信以表对家人思恋。又担心时间匆忙有什么没有写到之处，在送信之人即将出发前有再次打开信封检查。

5、《登高》唐代：杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

释义：

风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

扩展资料：

工笔即细节描写，指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象，这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。

如张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。让人在看似平常的描写中深味到作者浓浓的乡思。

3. 诗词上何为工笔,铺陈,比兴,曲笔

1.工笔是指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。

2.铺陈是辞赋的基本创作方法。散布式、段落式、递进式、并列式为辞赋的四种铺陈方法。所谓散布式的铺陈方法是指把同一内容的诗句或诗节，散布在整篇作品中。段落式的铺陈方法是指作品中用一个诗段或自然段落描绘某一个主题。递进式的铺陈方法是指整篇作品或整个段落在铺陈时，采取层层递进、步步深入的描述方法，具有纵向性。并列式的铺陈方法是指全篇作品或整个段落从各个不同的方位、方面进行描绘的方法，使描绘的对象具有横向性。

3.比兴 文学创作中的两种手法。比是比喻。兴为寄托。比、兴两法在我国诗歌创作中源远流长，从《诗经》起就已开始运用。儒家诗论把比兴列为风、赋、比、兴、雅、颂“六义”的两种。郑玄说：“比”是“见今之失，不敢斥言，取比类以言之”。“兴”是见今美，嫌于媚谀.取善事以喻劝之”（见《周礼·春官宗伯·大师》注）。把比兴与美刺联系起来加以解释。比兴之法多用在旧体诗词和民歌中，一般文学作品中极少运用或不用。

4。曲笔 曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”“商女不知亡国恨”就是曲笔，因为商女是侍侯他人的歌女，她们唱什么是由听者的趣味而定的，可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。诗作最后两句于婉曲轻丽的风调之中，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨。