诗词朗诵周邦彦

1. 周邦彦的诗词全集 周邦彦的诗词有哪些

1、《点绛唇·孤馆迢迢》宋·周邦彦孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。

夜来秋近，月晕通风信。今日原头，黄叶飞。

2、《点绛唇·台上披襟》宋·周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨。柳丝轻举。

蛛网黏飞絮。 极目平芜。

3、《蝶恋花·月皎惊鸟栖不定》宋词三百首宋·周邦彦月皎惊鸟栖不定。更漏将阑，轳辘牵金井。

唤起两眸清炯炯，泪花落枕红。4、《浣溪沙》宋·周邦彦翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。

曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急，。

5、《浣溪沙》宋·周邦彦楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，。6、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》宋·周邦彦雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。

游蜂酿蜜窃春归，金屋无人风竹乱。

7、《兰陵王 柳》送别诗宋·周邦彦柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番。

拂水飘绵送行色。登临望故。

8、《苏幕遮·燎沉香》描写荷花宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，。9、《渔家傲·灰暖香融销永昼》宋·周邦彦灰暖香融销永昼。

蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。

清明后。风梳万缕。

10、《渔家傲·几日轻阴寒测测》宋·周邦彦几日轻阴寒测测。东风急处花成积。

醉踏阳春怀故国。归未得。

黄鹂周邦彦的诗词全集、诗集（254首全）网页链接。

2. 周邦彦经典诗词有哪些

1、灯前欲去仍留恋。肠断朱扉远。未须红雨洗香腮。待得蔷薇花谢、便归来。舞腰歌版闲时按。一任傍人看。金炉应见旧残煤。莫使恩情容易、似寒灰。——（《虞美人》周邦彦）

2、眉共春山争秀。可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。清润玉箫闲久。知音稀有。欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。——（《一落索》周邦彦）

3、几日轻阴寒测测。东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久住如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。——（《渔家傲》周邦彦）

4、一阵斜风横雨。薄衣润、新添金缕。不谢铅华更清素。倚筠窗，弄么弦，娇欲语。小阁横香雾。正年少、小娥愁绪。莫是栽花被花妒。甚春来，病恹恹，无会处。——（《夜游宫》周邦彦）

5、桃蹊柳曲闲踪迹。俱曾是、大堤客。解春衣、贳酒城南陌。频醉卧、胡姬侧。鬓点吴霜嗟早白。更谁念、玉溪消息。他日水云身，相望处，无南北。——（《迎春乐》周邦彦）

6、人人花艳明春柳。忆筵上、偷携手。趁歌停舞罢来相就。醒醒个、无些酒。比目香囊新刺绣。连隔座、一时薰透。为甚月中归，长是他、随车后。——（《迎春乐》周邦彦）

7、清池小圃开云屋。结春伴、往来熟。忆年时，纵酒杯行速。看月上、归禽宿。墙里修篁森似束。记名字、曾刊新绿。见说别来长，沿翠藓、封寒玉——（《迎春乐》周邦彦）

8、条风布暖，霏雾弄晴，池台遍暖春色。正是夜堂无月，沈沈暗寒食。梁间燕，社前客，似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼籍。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛。——（《应天长》周邦彦）

9、衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。知音见说无双。解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成。——（《意难忘》周邦彦）

10、记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱。——（《忆旧游》周邦彦）

3. 提供 秦观 周邦彦的诗词

秦观 1. 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 【赏析】 这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。

尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。

" 2.满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 【赏析】 三十岁时，少游书剑飘零，浪迹江湖，一日往赴会稽太守程公辟宴时得遇一美艳且具才艺的歌姬，情缘心生。

曲终人散，不能自已的少游乃作《满庭芳》词，以述与之难分难舍的别离之情。 有情之人，临歧分袂，想来那心情定是哀怨绝伦，无比黯淡的。

又何况在那萧瑟清冷的无边暮色中呢？！惨淡秋色、伤别之情化融无隙，是此词的一大特色。远山苍茫，浮云掩抑；天连衰草，绵延无际。

晚风中，城边号角渐行渐杳，悲凉莫名。词人若丹青妙手，巧加点染，化静为动，声色互现，为别离奠定令人心伤的基调。

画船将发，分手在即，万千心事，纷乱如烟。此刻，极目前程，迷离烟霭中，只见斜阳寒鸦，流水孤村，一派萧索。

这凄美的画面，仿佛将人置于荒寒不仁的洪荒年月，无法抑制的孤独和惊悚扑面而来。 换头处述解囊相赠，由泪染襟袖到征棹远逝，灯火朦胧处，高城不见，况复城中人！真是满纸凄凉色，一片伤别情！此词虽有恻艳露骨之笔，然综观全词，却觉一种沉挚的感动。

3.减字木兰花 天涯旧恨。独自凄凉人不问。

欲见回肠。断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛。任是春风吹不展。

困依危楼。过尽飞鸿字字愁。

【赏析】 4.浣溪沙 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。 【赏析】 暮春三月，人在小楼。

一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声"无赖"。

回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；廉纤细雨，无边无际，好似愁丝。

"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为"奇语"。

最后一句是作收、融情入景，化动为静，意境悠闲，使人玩味不尽。 5.八六子 倚危亭。

恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。

黄鹂又啼数声。 【赏析】 宋神宗元丰年间，秦观在杨州意外地遇上一位多情的女子。

一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草边天，好似无边的离恨。

以芳草喻愁，是诗词中常用的手法，这里秦观却用"刬尽还生"四字把它强化到极点，因此前人称之为"神来之笔"。恋人分别了。

往日的欢娱，变成了流水；断了琴弦，何时能续上？面对片片飞花，蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄莺儿又在耳边叫了起来。

打起黄莺儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！这首词写得情景交融，意余言外，因此前人推为写离情的典范。

周邦彦 1. 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【赏析】 这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。

但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。

上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。

作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。

全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。

下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用。

4. 关于古诗周邦彦的关河令

一、作者介绍周邦彦（1056~1121） 中国北宋词人。

字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。

他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。 精通音律，曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。

长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。

旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。

二、写作意境 周邦彦是宋代词坛最有影响的大家，被认为是”负一代词名”的词人。 王国维称其为“词中老杜”。

有《清真集》，后人改名为《片玉集》。周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作，尤善写羁旅情怀，《关河令》就是这方面的重要代表作品。

《关河令》意在写情、抒己怀，但主要笔墨却用于描写环境方面。词人因情设景，不用情语却字字含情。

词一开篇就勾画出一幅阴雨连绵，偶尔放晴且已近昏暮的秋景图。“变一庭凄凉”，词人将自然与人的感受融在一起，萧瑟的环境浸润了人的凄清之感。

飒飒的秋风、渺无踪影的唉鸿、寒馆的孤灯，更勾起词人的无限归思。整首诗描写秋色而抒羁怀，把秋色之冷落与秋思之悲凉糅合在一起，将羁旅的悲愁凄苦推至最高的境界。

周邦彦精于铸词造句。《关河令》通篇虽皆平常字眼，但几乎每字每句都是经过刻意的琢磨提炼出来的，将羁旅孤栖之情感，内心的愁绪渲染得淋漓尽致。

“秋阴时晴”中一个“时”字，表明了阴雨连绵的天气已经持续了很久，暂情显得难得而可贵。 “变一庭凄凉”，一“变”字揭示了凄冷的原由。

“人去”二字兀现出了人生的聚散无常，也衬托出词人漂泊异乡、远离亲人的凄苦。最后一句“如何消夜永”更将词人欲借酒消愁而不能的无助和郁闷之情极致地显现出来。

《关河令》其语言平淡而无雕琢，语淡而情浓，意浅而味永，其为词自然浑成。 戈载评曰“其意淡远，其气浑厚。”

三、词史地位 王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。

词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。

然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。 故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。

南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。

"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。 周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。

他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风四、主要词作 兰陵王 （柳阴直） 苏幕遮 （燎沈香） 六丑 （正单衣试酒） 解语花 （风销绛蜡） 满庭芳 （风老莺雏） 蝶恋花 （月皎惊乌栖不定） 西河 （佳丽地） 夜游宫 （叶下斜阳照水） 菩萨蛮 （银河宛转三千曲） 虞美人 （疏篱曲径田家小）花犯（粉墙低）少年游 （并刀如水五、字词的寓意1、秋阴时晴向暝。 变一庭凄冷俗话说，一场秋雨一场寒。

尽管天气转晴，但暮色迅速袭来。整个庭院，都笼罩在凄冷的感觉之中了。

“秋阴”二字，点明节令和天气。“时晴向暝”的构词方法，同于“乍暖还寒”。

“时”，是片时、偶尔的意思。“向”，突出的是转变过程。

2、伫听寒声，云深无雁影一个人在庭院里悄然站立许久，听到的只有寒夜里秋风吹过的声音。连南飞的大雁都早无踪影，再也听不到它们飞过高高的云层所发出的鸣声。

“伫”，是长时间的站立。大雁是标志性的物候。

连大雁都踪迹全无，节令该是深秋了。 古人又有鸿雁传书的传说。

水阔云深，雁影都无，自然也不无从收到远方的安慰了。3、更深人去寂静。

但照壁、孤灯相映夜色深了，人们都已散去，周遭更加凄冷寂静。只有灯光将不眠人的身影，映照在墙壁上。

“孤灯”的“孤”字，所突出的乃是个中人的孤单寂寞心理。 4、酒已都醒，如何消夜永借酒消愁，是麻醉和打发自己的唯一办法。

醉了的时候，可以忘却一切烦恼。可是寒夜将酒意驱除得一干二净。

万千的惆怅和哀愁，又要乘虚而入了。哎！这漫漫长夜， 教人如何去消受呢？ 六、题解《关河令》词调名，本名《清商怨》，欧阳修此调首句为“关河愁思望处满”，周邦彦遂改名为《关河令》。

七、写作背景周邦彦词多温厚和雅，此篇却一变而为凄厉，他遭时不偶，曾长期浮沉于州县，黄庭坚说过：“天下清景不。

5. 苏幕遮 周邦彦 诗歌鉴赏

鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。

“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

这几句是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。

词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。

这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

6. 诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》

这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”（《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记） 较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。

除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。

下阙则是分述两地——“吴门”和汴京，通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”，之后又回到梦中的荷花，归于荷花结尾。描境抒情的手段端是明白，却暗合情理。前片描景，精工细致，有景无人，处处写实；待下片过来，又画活全局，意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁。且这首词下片语如白话，未用典故，未化用诗句，大不同他以前的词。字里行间从容恬淡又夹着苦涩，确实非常人所能为。

7. 浣花溪 周邦彦的古诗鉴赏

《浣溪沙》周邦彦词作鉴赏【作品介绍】 这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情。

【原文】浣溪沙⑴楼上晴天碧四垂⑵，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯⑶。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥⑷。忍听林表杜鹃啼⑸。

【注释】⑴本篇与《花间集》卷七载孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似，而意境各别，可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。

⑵韩偓《有忆》：“泪眼倚楼天四垂。”⑶古乐府《饮马长城窟行》：“青青河边草，绵绵思远道。”

这里“芳草接天涯”句是正用。唐王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”

这里“莫上最高梯”句是反用。都挺秀明洁，不觉其有辞藻典故。

⑷这一联新生与迟暮互见。六朝人诗如《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有类似的句子。

注⑴所云孙光宪词亦有“粉箍半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊”等句。⑸陈元龙注引李商隐《锦瑟》“望帝春心托杜鹃”；又说：“其声哀怨，不忍听之耳。”

读“忍”为“不忍”，是“不忍”即“忍”，以语促而省字。李中《钟陵禁烟寄从弟》“忍听黄昏杜宇啼”，似较上引义山句更为相近。

【赏析】 这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情。 小令不比慢词，没有铺叙，作者复杂的感情，起伏变化的心态，都必须压缩在不长的篇幅里。

因此，语言必须凝炼集中而又深沉蕴藉，才具有感人的力量，这首小令就有这个特点。 作者的立足点是楼上，从楼上看四周，一个广阔的立体空间尽收眼底。

因为是晴天，没有浮云障目，极目远眺，晴朗高旷的碧天，与四周的旷野一同延伸到遥远的地方，无边无际，分不出哪里是天，哪里是地，浑然一碧，似乎融进了无限浩渺的碧色海洋里，境界开阔。“垂”，能构成人们自上而下的立体空间感，如杜甫的“星垂平野阔”（《旅夜书怀》）就是如此。

“楼前芳草接天涯。”楼前碧色的芳草随着旷野伸向遥远的地方，伸向天涯。

“天涯何处无芳草”，（苏轼《蝶恋花》）在古典诗词中，芳草、春草似乎也和杨柳一样与离别有密切的关系，最早来自于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”

白居易诗：“又送王孙去，萋萋满别情。”（《赋得古原草送别》）李后主更进一步把离恨比喻为春草：“离恨恰如春草，更行更远还生？”范仲淹词：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”

春草“更行更远还生”，芳草远在斜阳外，其实都与“芳草接天涯”意思相近。周邦彦将前人诗句灵活化用，便成新词。

读着“楼前芳草接天涯”就可以想象他的乡情旅思也随着接天的芳草心驰神往，飞向远在天涯的故乡了。情思绵邈，无限低回。

在这种心情支配下，作者自己告诫自己：“劝君莫上最高梯。”古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，王粲登楼而思故土，杜甫有“花近高楼伤客心”（《登楼》）之叹，范仲淹也告诫自己：“明月楼高休独倚。”

（《渔家傲》）欧阳修也体贴对方的心情。劝慰说：“楼高莫近危栏倚。”

上述诸人的诗句、词句都紧接着在下文作了或明或暗的说明。而此词写到“劝君莫上最高梯”，即作为上片歇拍，不多作说明，点到即止，“欲说还休”，含而不露，有委婉蕴藉之妙。

下片写因暮春景色而引起乡愁客思。“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。

这两句都点明时间特点，说明春天已近迟暮，春天的大好时光已消磨殆尽。春光已逝，客尚淹留，本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引起无限乡思。

“忍听林表杜鹃啼”，“忍听”，实际是“岂忍听”之意。全篇主旨于结穴处点明。

回头再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”（《八声甘州》）。

上文的碧天、芳草、绿竹、落花等物象对词中主人公情绪上的触媒作用也不言自明了。 这首的主题很普通，无什么特殊处，而作者写来有景有情，景中含情，将广阔的空间与推移的时间交相为用，抒写曲折有致，含蓄委婉。

强焕云：“美成词抚写物态，曲尽其妙。”用来评价这首词也颇恰当。

【作者介绍】 周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。

宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。

精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。

作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。

有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。