中华诗词之美栖息失群鸟
1. 阅读下面的诗歌,完成小题
小题1：东晋。
小题1:C小题1：都运用了比兴手法。但《归》中有比有兴，有实有虚，虚实相生，情景交融。
由鸟倦飞知返比喻自己厌倦官场而归隐，抚孤松而盘桓既是实写作者行动，又暗指诗人向往高洁。本诗主要运用比喻手法，诗人以鸟自喻，无枝可依，终于找到高洁的松树作为依托，并甘愿永远相守。
小题1：本题考查对文学常识的识记。小题1：恰巧碰到一株孤生松的时候，失群鸟从这孤生松上认出了自己，或者说找到了知音。
小题1：有相同点，鸟都是倦的累的，来形容自己的心境，但修辞手法不同，诗歌内容也不同，但表达的情感相同。附赏析：饮酒诗二十首其四栖栖失群鸟，日暮犹独飞。
徘徊无定止。 夜夜声转悲。
厉响思清晨。 远去何所依。
因值孤生松。 敛翮遥来归。
劲风无荣木。 此荫独不衰。
托身已得所。 千载不相违。
失群的鸟不得已成为了个体，所以它要寻找，在寻找中悲鸣，这寻找的飞翔是孤独的。这鸟是一种动。
在经过了一场漫长的寻找，恰巧碰到一株孤生松的时候，失群鸟从这孤生松上认出了自己，或者说找到了知音。有了知音。
孤生松是一种静。人在社会的大风之中，动荡无已，何以安宁？草木在自然的大风过后，何能不枯？但在自然和人之间，恰好有这一动一静的两物——失群鸟和孤生松，它们合理地认同在了一起，鸟得以托身，松得以放飞自己静的灵魂，有此相遇，自不相违！ 这都是很偶然的，鸟偶然失群，松偶然孤生，但恰是这偶然成就了它们，它们因这偶然超越了集体，互相肯定了完整的个体自我，还拥有了同志般的响应和交流。
当然，不用说这两物也都是人的喻体。 这两个意象还有待好好挖掘，一个叫失群鸟，一个叫孤生松。
2. 中华诗词之美（判断题）
1、小词虽然是写美女跟爱情，但美女的簪花、照镜、描眉都有丰富的意蕴。 （2.00分）
是
2、长调如果直抒，不用代词就没有词的美感。 （2.00分）
是
3、“不妨高卧，冰壶凉簟” 是辛弃疾说得 （2.00分）
是
4、长调的形式是由柳永开创的 （2.00分）
否 90字以上的词就是长调，柳永前就有了，如水调歌头、沁园春、念奴娇、永遇乐等等
5、中国古代诗歌是用来言志言情的 （2.00分）
否 也有很多事言志的
6、昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路 是北宋晏殊的作品 （2.00分）
是
7、小词虽然是写美女跟爱情，但美女的簪花、照镜、描眉都有丰富的意蕴。 （2.00分）
是 一般文人借美女独守空闺、对镜自怜表达自己怀才不遇
8、诗中包涵了一种“潜能”，所以说是“诗言志”。 （2.00分）
是
9、西方的诗歌注重表演呢 （2.00分）
否 猜的，诗歌又不是歌剧，注重神马表演
10、中国古诗中的兴是指用写物来比喻心 （2.00分）
否
11、一部作品是否可以给人联想在于描写的内容是否深刻 （2.00分）
否 应该在于能否引起人们的共鸣
12、柳永写长调更加低回婉转，给人很长的想象。 （2.00分）
是
13、司马相如的长门赋是为武帝皇后卫子夫所作 （2.00分）
否 不是卫子夫，是阿娇
14、《词选》作者是刘义。 （2.00分）
否 张惠言
15、王国维认为词中描写的美女爱情之外的给人的联想就是境界 （2.00分）
是
16、冯正中表现的是感情的感受。 （2.00分）
是
17、王国维论词是接触了西方的文学哲学后，独自写出来的。 （2.00分）
是
18、比是由物及心。 （2.00分）
否
19、“无折我树桑，岂敢爱之，畏我诸兄”采用的是赋的手法 （2.00分）
否 比
20、中国古代的词其实就是歌词 （2.00分）
否 最初的词是歌词，后来固定成一种文学形式后就不是了
3. 尔雅中华诗词之美的答案、貌似题目都不一样··
尔雅中华诗词之美的答案
1.关于李后主及《相见欢》说法不正确的是？
A . 是变伶工之词为士大夫之词
B . 雕章琢句
C . 美好短暂易失
D . 前期作品
2.关于李煜的《虞美人》说法不正确的是？
A . 后期作品
B . 写他破国亡家的悲哀
C . 复国之心
D . 永恒跟无常的对比
3.王沂孙的词是咏什么？
A . 蝉 B . 荷 C . 梅 D . 竹
4.长调如果直抒，不用代词就没有词的美感（判断题） 是 否
5.关于张惠言说法不正确的是
A . 受端木埰的影响 B . 影响到晚清 C . 常州词派 D . 推尊词体
6.临桂词派是受了谁的影响？
A . 张惠言 B . 端木埰 C . 王国维 D . 况蕙风
7.“莲”在古语中不代表什么？
A . 怜爱 B . 相思 C . 美物 D . 爱情
8. 叶嘉莹觉得欧阳修的《采莲曲》中真的让人心动起来的是？
A . “暗露双金钏”
B . “照影摘花花似面”
C . “离愁引著江南岸”
D . 隐隐歌声归棹远”
9.“蛾眉”在中国的历史里边有这么悠久的传统，能引起人们的想象，西方称之为？
A . 记号 B . 符号 C . 代码 D . 代码
10.菡萏香销翠叶残”有“众芳芜秽、美人迟暮”的感觉，说明王国维是从什么给我们的联想？
A . 项链结构 B . 同义结构 C . 显微结构 D . 宏观结构
11.辛弃疾的“举头西北浮云”取自谁的“西北有浮云”？
A . 庄子 B . 司马相如 C . 李白 D . 曹丕
12. 关于兴说法不正确的是？
A . 从真正眼前的景物引起来的感发
B . “怅望西溪水，潺湲就奈尔何”
C . 用物来比喻心
D . “人间从到海，天上莫为河
13.关于诗说法不正确的是是？
A . 诗言志 B . 读诵 C . 诗言情 D . 情动于中就形于言
14.关于《浣溪沙》说法不正确的是？
A . 为南开马蹄湖的荷花而做
B . “荷花凋尽我来迟”
C . “云天字字写相思”
D . “来送黄昏一抹红”我来帮他解答
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4. 中华诗词之美判断题五道回答是或否1、苏东坡代表的宋词豪放派写出
是.（苏子扩大词的内容，抒情写景、说理怀古、感事等题材，无一不可入词.而提高词的意境，扩大和开拓词境，提高格调，豪放词以外，也有清旷飘逸、空灵隽永、以至缠绵妩媚之作.王国维曰“东坡之词旷”，是以其词“诗化”而谓之，笔力雄健，个性鲜明，肆意汪洋而独立于世耳.）是.（可观原文原句：……刚才我说过我是夏天六月出生的，那么中国把这一月算是荷花的月份.所以“双亲每呼之为‘荷’”.所以我有大名，有小名，我大名叫嘉莹，小名就叫荷，有时候我父母就叫我小荷，我就叫小荷，所以荷就是我的乳名，乳名就是小孩子的小名.……所以这个莲花，就是一种巧合.这不是我的选择，我生在了夏天的荷花的月份，我的小名就叫做“荷”，荷就是莲.那我就注意到与我这个荷花、莲花有关系的事物.）否.（理由见题1，有苏子专美于前，后者皆不可及也.）否.（严格说来，陶渊明的《饮酒》诗共二十首，是有名的组诗.陶渊明的诗歌不尚藻饰，不事雕琢，而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象，传达出深厚的意蕴，达到了写意传神的艺术效果.他善于提炼日常生活口语入诗，沾染着浓厚的生活气息，也常用比喻、象征、寄托等手法，即使使用典故也是俗语化.故而仅仅称其采用了比的手法创作《饮酒》是有失偏颇的.）否.（这里的“浮云”源于曹丕的一个典故，不一定特指宋朝沦陷的土地，是辛弃疾的一句用典： 杂诗·西北有浮云 曹丕西北有浮云，亭亭如车盖. 惜哉时不遇，适与飘风会. 吹我东南行，行行至吴会. 吴会非我乡，安得久留滞？ 弃置勿复陈，客子常畏人.）。
5. 求对陶渊明的饮酒诗饮酒（四）“栖栖失群鸟,日暮犹独飞
此诗通篇用了比喻的手法，以鸟的失群离所至托身孤松来暗喻自己从误落尘网到归隐田居的过程，由此表明了自己对现实的不满与对远离尘嚣的田园生活的歌颂。
诗体鉴赏
此诗全用比体，继承了我国自《诗经》以来的比兴创作手法，如《诗经》中的《魏风·硕鼠》和《豳风·鸱鴞》就是全用比体的作品，楚辞中的《橘颂》也是如此。陶渊明就是接受了《诗经》、《楚辞》的传统，他以孤鸟自喻，形象地描绘了自己从尘世的羁绊中解脱出来，较之直接的陈述更加耐人寻味，意蕴深长。他另有《归鸟》四言诗一组，也抒发了相类似的感情，如其中之一说：“翼翼归鸟，晨去于林，远之八表，近憩云岑。和风不洽，翻翮求心，顾俦相鸣，景庇清阴。”也寄寓了诗人倦而知返的经历。这种借鸟的归栖来象征诗人自己由出仕到归隐的说法在渊明的其他作品中也不少，如《归园田居五首》中的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”《归去来兮辞》中说“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，都以归鸟喻自己的回归田园。此诗以通首比喻的方法，启导了后代以鸟喻人的无数诗作，如鲍照的《赠傅都曹别》、韩愈的《鸣雁》、杜牧的《早雁》等都是全篇以雁为比，与渊明此诗的创作手法一脉相承。
写作手法鉴赏
这首诗在写作上的另一个特点就是采用了强烈的对照手法，诗的前六句极言孤鸟的失意，鸟既失群，自然栖惶不安，加之在暮色苍茫中独自飞翔，令人倍感凄凉。再说它徘徊无定，是目之所见；续说它鸣声转悲，是耳之所闻，最后又从其鸣声而推测其心之所思，层叠写来，将孤鸟无地可容的窘迫处境写得淋漓尽致。然“因值孤生松”以下陡然折回，敛归息荫，自然有无限乐趣，更何况在举世无繁荣之木的情况下，得一挺拔劲直、浓荫铺地之青松作为栖息之地，自为理想的乐土，故欲托身于此，千载不离。下六句写鸟的得其所哉也极尽其能事。然惟有在前半极言失意的基础上，才更深刻地感到后半所写境遇的可贵，前后构成了强烈的对照，令诗意更加鲜明，这便是诗歌创作中比照的妙用，相反相成，达到更为感人的效果。
寓意鉴赏
至于前人解释此诗的寓意时往往以为渊明在此不仅表示了甘愿隐退，绝意出仕刘宋的高尚气节，而且也有意地讽刺了殷景仁、颜延之等出仕新朝的士人，其根据主要在“劲风无荣木”诸句。然细味全诗，其旨趣在于以鸟自况，“劲风”云云固然隐喻时世乱离，然未必确有所指。读以比体所写之诗最忌过份穿凿附会，这又是在诗歌鉴赏中宜加注意的。
6. 中华诗词之美的题
1、南宋末年出现诗化的词。 （2.00分）
是
2、小词虽然是写美女跟爱情，但美女的簪花、照镜、描眉都有丰富的意蕴。 （2.00分）
是
3、新兴事物与旧体格律诗两者绝对是格格不入的。 （2.00分）
否
4、张惠言认为，小词的妙处，其实就在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思。 （2.00分）
是
5、张惠言认为词可以表达贤人君子幽约怨悱，不能自言之情。 （2.00分）
是
6、孔子讲诗的传统是能在诗里得到丰富的联想，不必与诗的本意完全一致。 （2.00分）
否
7、杜甫《自京窜自凤翔喜达行在所》中的“行在”是指皇帝行宫所在。 （2.00分）
否
8、张惠言对词的审美特质的解说是“盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。” （2.00分）
否
9、旧诗是指古体诗。 （2.00分）
否
10、菡萏在古诗词里是指兰花 （2.00分）
否
11、冯延巳表现的不是官能的感觉，不是感情的感受，而是一种感情的意境。 （2.00分）
是
12、苏东坡《满庭芳》既体现了诗的美感有体现了词的美感， （2.00分）
是
13、后主李煜用写诗的方法写词是有意为之。 （2.00分）
否
14、《人间词话》开创了词学之先河。 （2.00分）
否
15、中国的文化发展得早，所以没有长篇的史诗。 （2.00分）
否
16、中国古代神话传说中，羲和是太阳神的名字。 （2.00分）
否
17、温庭筠的14首《菩萨蛮》是一个系列，前后联系 （2.00分）
是
18、宴乐，又称作燕乐，是中国隋、唐至明朝的宫廷中饮宴时，提供用于欣赏的，艺术性很强的歌舞音乐。 （2.00分）
是
19、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》描写了春秋季节的变化。 （2.00分）
否
20、“诗之境阔，词之言长”出自张惠言《词论》。 （2.00分）
否
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