诗词赏析《眼儿媚》

1. 诗歌赏析：朱淑真的《眼儿媚》,还下片采用了什么修辞

这首小词，通过春景的描写，宛转地抒发了惜春情绪。上片写风和日丽，百花飘香，

而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。下片写午梦初醒，绿窗闻莺，

声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。全词语浅意深，辞淡情浓。清新和婉，

别具一格。

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朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽 ，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月 》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字 ，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词 ：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“ 锁”字，是一句之眼，它除了给我们云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性 。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子 ，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅 ，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺 ，忽儿在东 ，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

2. 求朱淑真《眼儿媚》注释及赏析,要详细一点的

【标题】：眼儿媚 【年代】：南宋【作者】：朱淑真【体裁】：词【内容】：--------------------迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。

清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。

绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。【赏析】：--------------------【注释】： ①轻柔：形容风和日暖。

【评解】 这首小词，通过春景的描写，宛转地抒发了惜春情绪。上片写风和日丽，百花飘香，而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。

下片写午梦初醒，绿窗闻莺，声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。

全词语浅意深，辞淡情浓。清新和婉，别具一格。

3. 如何鉴赏范成大的“眼儿媚”这首词

此词作于词人接到调令后赶赴桂林途中。

乾道九年（1173）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市）， 时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条刚刚抽芽，水塘水满，这样的环境既便于小憩，又易引发 诗情。

“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”“日脚”是指阳光从云缝中斜射到地面。

“紫烟”则指映照日 光的地表上升腾的水汽。“酣酣”是状其色调之深。

此句对初春“乍晴”之景进行了描写，使云彩、地 气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强了，“日脚”使人觉得光彩夺目；天气也暖了， “酣酣”“紫”的色调就令人感觉很温暖。 “妍暖”，和暖、轻暖。

“轻裘”，薄袄。这时的温度亦不是飙 升，并不给人以热的感觉，首先是包裹在“轻裘”里的躯体感觉到这股暖意，它一阵阵地透了过来。

这一句是写感觉。总之，这天气使人温暖。

“困人天色，醉人花气，午梦扶头。”“天色”即天气。

这气 候着实舒适，特别容易使人困乏，加上暖暖的花香沁人心脾，更令人精神恍惚了。 暖香与“冷香”对 人的刺激确实不同。

“扶头”，本来是指一种易醉的酒，也形容醉态。“午梦扶头”就是午梦令人感觉 昏昏沉沉的。

上阕描写途中的困乏，下阕写“小憩柳塘”。“春慵恰似春塘水，一片觳纹愁。”

下阕“春慵”紧接 “困”字、“醉”字来，意脉很细。 这里即景作比。

“縠纹”，这里是指水的波纹像绉纱的细纹。这两句 表明春慵就像春塘中那细小的波纹一样，颇为微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒，阵阵的软软搭搭。

这个“愁”字的味道却有些难以名状。下面又进一步进行描写：“溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”

“溶溶泄泄”，形容水的晃动。 此词中的水波便是如此。

这是比喻春慵的不可捉摸，恍恍惚惚、浮浮 沉沉的状态。这几句写春慵均釆用比喻的手法，把难以比况的困乏形容得如此具体、形象，作者的 技巧令人叹服。

同时还要注意，这春水本身便是美景，那么温柔熨帖，那么生机盎然，那么细腻明 净，真叫人喜爱。 春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。

春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词中常出现，但具体描写少见。此词用了 许多贴切的词语写天气使人慵困，又用了一系列比拟写感觉中的春慵形态，使人如临其境：感觉到 了春天的温暖，闻到了醉人的花气，看到了小憩的恬美安逸。

4. 眼儿媚 赏析 阮阅的

眼儿媚 阮阅楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。

一双燕子，两行征雁，画角声残。 绮窗人在东风里，洒泪对春闲。

也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。1 这是一首相思词。

开头两句，以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。

联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。

这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。从“黄昏”到“斜月”初升，以景物变化写时间推移，又巧妙地展示了思妇伫立楼头，远望良人的时间之长，暗写了人物的内心世界。

此乃“一石三鸟”，用笔颇精。“一双燕子”是思妇眼前所见之景，燕子双双，比翼齐飞，呢喃作语，这是多么欢乐的景象，它反衬出思妇的形单影只，无限孤寂。

这正是“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（王夫之《姜斋诗话》卷上）“两行征雁，画角声残”是思妇仰望所见与所想。

仰望晴空，两行征雁远飞，将她的思绪牵到远方。良人此时此刻正在边陲，听戍楼上画角凄厉悲咽，正在思念家乡，思念她吧！这里运用想象，从对方写起，从而有力地表现了思妇的一往情深。

上片写景，以景托情；下片写人，在上面景物的层层铺垫衬托下，人物进入画面。“绮窗人在东风里，洒泪对春闲”，写闺中人在华美的窗下迎春风而伫立，思念远方的征人，不觉洒泪胸前。

这两句以白描手法勾出了思妇的形态、情思。上片是明写景，暗写人，情如一股澎湃的春水，至此，浩浩荡荡无法遏止，情化为泪，挥洒于东风里。

“也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山”，这三句结得巧妙，运用想象手法，写远方的丈夫正在思念自己：想家乡的妻子是不是仍像旧时那样，眼如秋波，眉若春山，还是那么年轻娇美吧！这一想象，使笔锋陡转，突然落到对方身上，如此，意境开阔，别具情味，更深切感人。正如浦起龙所说：“心已驰神到彼，诗从对面飞来”。

这种手法，古代诗人常用之，如“想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟”（柳永《八声甘州》），“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”。

（杜甫《月夜》）均表现了情深一往，爱意弥坚，有异曲同工之妙。 本篇情思委婉、深挚，辞采自然凝炼，构思巧妙。

运用白描与想象，上片句句写景，句句暗写人的情思；下片写人，有形有神，有心理刻划。在章法上多变化，有景物烘托人物的正面描写，也有“从对面飞来”的侧面描写，如此多面勾勒，使全词蕴藉而又深刻。

2 这首词写的是与一营妓相恋又分别之后的无尽相思，语淡而情深。 首句交待登楼望月的时间与地点。

黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。

但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。

何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。

“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。

耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。

“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。

仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。

就中可以看出，窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，谓佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。

前面着以“也应似旧”一句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。 这首词收放有度，过渡自然，结处更见功力。

以旧时惯见的形象做底色，佳人山水般秀目间蕴藏着缠绵之思，迷离徜徨，有余而不尽之妙。附：模拟题 （1）分别概括这首词上下阕的内容。

（2分）词的上片描写词人登楼所见之景，下片抒发怀人思念之情。（每点1分）（2）“一双燕子，两行征雁”两句运用了什么手法？抒发了作者怎样的感情？（4分）反衬（1分），词人借双飞燕和两行雁或成双成对的燕和雁反衬自己此刻的孤独（2分），抒发了思妇的形单影只，无限孤寂的情感（1分）。

（3）这首词下片中的“盈盈秋水，淡淡春山”是脍炙人口的佳句，请你对此二句略作分析。（4分）运用了比喻和想象的手法（1分），分别用“秋水”和“春山”比喻思念女子的眼睛和眉毛（1分），想象远方的丈夫正思念自己，使意境更加开阔（1分），也使得家中的妻子显得更加年轻娇美。

（1分）。

5. 如何赏析纳兰性德的眼儿媚（独倚春寒掩夕扉）

上片写梦境，玉箫声中入梦，见到了亡妻的倩影：黄昏时掩门独立于春寒中，发髻上插着金 钗，清露沾湿了薄薄的罗衣。

看见爱妻如此孤独凄冷，真后悔没有和她一起死去，相伴九泉。 下片写梦醒。

梦醒之后还久久地等待着，希望妻子没有真的死去，还会再来，一直到蜡烛燃 尽。过去的往事，虽有点模糊，却还记得。

最后三句中的“去”和“归”都是指死。意谓妻子像嫦 娥一样奔向月中，年纪轻轻就死去，想必会感到遗憾。

此篇可谓痛悔之情溢于言表。词中所思所念是为何人，不详。

因为意象迷离扑朔，有实有 虚，境界恍惚朦胧。上片前二句写此时的幽独孤凄，接下三句转为描绘痛悔当初的不能相携相 恋。

下片前二句又转为忆旧之情景。最后用料想之语结束，是为虚出，意含悠远，耐人咀嚼，令 人回味。

6. 眼儿媚·迟迟春日弄轻柔的作品鉴赏

这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉。但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

7. 阅读下面的宋词,回答问题

(1)描绘画面，结合诗句，展开合理想象，运用自己的语言进行描绘，最后点出画面的特点即可.描绘是抓住关键意象“杨柳”及其特点“丝丝”“轻柔”.作用结合下句“烟缕织成愁”可知，是为了引出下文的愁绪.再从景和情的特点分析.（2）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感.“丁香枝上，豆蔻梢头”是写景，再结合前一句“相思只在”，诗人在这里是寓情于景（以景结情），将自己的相思之情寄托在景物上，化无形为有形.答案：（1）描写了仲春时节，细长嫩绿的柳条在春风吹拂下婀娜多姿的情态.引起下文的愁绪，是以乐景衬哀情.（2）用典，化无形为有形，寓情于景（以景结情）.诗人将抽象的情感化为可视可感的丁香和豆蔻，抒发了对妻子的无限思念和由此带来的无尽的痛苦之情.参考译文：杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁.海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半.而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼.刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头.赏析：“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁.”上片第一句“杨柳丝丝弄轻柔”，柳条细而长，可见季节是在仲春.“弄轻柔”字写杨柳在春风中轻摇的柔美，分外点出垂柳初萌时的细软轻盈、盎然春意.以“烟缕”来形容轻柔的杨柳，大概是由于四月的时候，垂柳的顶端远远望去，宛如一抹浅绿的烟云.杨柳如烟这个比喻并不新鲜，但“烟缕织成愁”，则出语新奇，耐人寻味.如烟的垂柳和心中的愁思并没有直接的关系，却用一个“织”字将二者绾合，仿佛杨柳能通晓人性.“愁”字的出现.为整首词披上淡淡哀愁的羽衣.然而这忧伤从何而来，词人并未解释.只是在写完垂柳之后，他将笔触转向春日的另两种花朵：海棠与梨花.“海棠未雨，梨花先雪，一半春休.”“雨”“雪”都是名词活用作动词，这句的意思是说，海棠的花瓣还未像雨点般坠，.梨花的白色花瓣已经如雪花般纷纷飘落.由此知道，原来春天已经过去一半了.在韶华易逝的感喟中，词人不禁触目生愁.“而今往事难重省，归梦绕秦楼.”原来有一段值得留恋、值得追怀的往事.但是年光不能倒流，历史无法重演，旧地又不能再到，则只有凭借回归的魂梦，围绕于女子所居的值得怀念的地方了.“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头.”词人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表达.这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐，但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理.整个下片的意思是说，尽管一切的梦幻都已失落，然而自己内心缠绵不断的情意依然专注在那个可人身上，真是到了“春蚕到死丝方尽”的境界.。