实用诗词韵律

1. 如何掌握诗词的格律韵律

王力 《诗词格律》

第一章 关于诗词格律的一些概念

第一节 韵

第二节 四声

第三节 平仄

第四节 对仗

第二章 诗律

第一节 诗的种类

第二节 律诗的韵

第三节 律诗的平仄

第四节 律诗的对仗

第五节 绝句

第六节 古体诗

第三章 词律

第一节 词的种类

第二节 词韵，词的平仄和对仗

第三节 词谱

第四章诗词的节奏及其语法特点

第一节诗词的节奏

第二节 诗词的语法特点

2. 中国古诗讲求的韵律在各时代的不同

一、经王力先生考证，《诗经》时代，古韵分为十一类、二十九部。

《楚辞》时代，分为三十部。是赋的近源。

（类、部不列） 二、南朝梁，有“沈约、周顒”等创“四声、八病”说。 四声，是“平、上、去、入”的总称，但六朝以前尚无。

古四声的调值，今已不可考。普通话的“阴平、阳平、上声、去声” 四个声调是从古代四声演变而来。

（详见《辞海》） 三、隋朝，“陆法言”编纂《切韵》一书，共五卷，据说分 206韵， 原书早佚。近几十年来，发现几种唐朝写本韵书，从而考定《切韵》 分为 193韵。

它以当时的“洛阳音”为主，酌收“古音”及其他 “方音”，为唐、宋韵书的始祖。音韵学上推为重要著作。

四、唐初科举，采用律赋。押韵严格限制，由考官命题，出八个韵字， 规定八类韵脚，称“八韵律赋”。

押韵、词序、平仄均有规定。字数 有限制，不超过四百字。

具体规定现在不知。 ----但唐人“孙愐”编有《唐韵》，原书早佚。

近年发现残卷，考知 为《切韵》的增字加注之作。 五、唐初“许敬宗”（592---672年），历太宗、高宗、武后三朝，曾 任礼部尚书、中书令等职。

经许奏议，将《切韵》之中部分邻近的韵部 合并使用，以避免分韵太细、写诗拘束的弊病。合并后具体韵部不详。

六、北宋真宗大中祥符元年（1008年），由“陈彭年、丘雍”等人奉旨， 增广隋朝的《切韵》而编成《广韵》，全称《大宋重修广韵》。共增至 206 韵，是历代韵书中分韵最多的一种，收字二万六千余个。

----此书现存几个版本，是现有汉语音韵学著作中时代最早、对研究 中古语言极具价值的著作。此后各种韵书的出现、删改，都是以此为 基础。

七、北宋仁宗景佑四年（1037年），礼部编《礼部韵略》，共206韵， 同《广韵》。完全是为科考之用。

、金宣宗元光二年（1223年），负责印书的官员“平水书籍”王文郁， 在山西平水城刊印了《平水新刊礼部韵略》。与前代韵书相比，其韵部 合并为 106个，大为简化、实用。

因此，后代的各种韵书，基本上都以 此韵目为标准。 九、南宋理宗淳佑二年（1252年，壬子年），平水人“刘渊”以金人 《平水韵》为原本，刊印了《壬子新刊礼部韵略》。

因将原本中的一个 韵分韵，为 107韵。此本早佚。

----这部韵书不能叫“平水韵”。 十、元初，有“阴时夫”编《韵府群玉》；有“黄公绍、熊忠”编 《古今韵会举要》等。

均师法金人《平水韵》。 十一、元末泰定元年（1324年），有“周德昌”编纂《中原音韵》。

周是元代散曲家、音韵学家，江西高安暇堂人。他擅长乐府，精于 音律，通习北曲。

他认为，“世之泥古非今，不达时变者众。呼吸 之间，动引《广韵》为证”。

周德昌所编《中原音韵》一书，为北音 韵书的创始，是研究“近代普通话”语音的重要资料。 十二、明末清初，出现了《十三辙》，它不像后来的《佩文》那样再 细分为四声，而实行阴阳上去统押。

韵辙有大刀阔斧的合并，分韵减少 到极低的程度。《十三辙》主要反映了北方官话地区的语言系统，在 北方戏曲、曲艺界中广泛使用，在民间也有广泛影响 十三、清康熙朝，有“张玉书”等人，奉旨编纂了《佩文韵府》，大大 地巩固了《平水韵》的地位，使清代至今的诗人、词人，都按照平水韵 来作诗、填词。

《佩文》共 106 韵，收入 一万零二百余字。因每字下 均附有注释、词语、摘句、书例等等，使文字浩繁。

原书共 212卷、1.8万多爷。至 1983年的影印本，缩编后仍有 4785页。

----为此，当时编有《佩文诗韵》，不收词语，便于购买、携带。 ----又有人陆续编写了《诗韵珠玑》、《集成》、《合璧》、《全璧》等。

这些韵书在分韵、收字上同于《佩文》，只是在所收的词语、书例 上各有差别。 十四、至民国末年（1941年），当时的“国语推行委员会”编纂了 《中华新韵》，共 18 韵部。

它把《十三辙》中，同韵字过宽的那 几类，如“波歌”、“支齐”、“庚东”等适当分离，增加了五个韵。 韵目的名称也有若干改变，总的和谐度也有所提高。

从押韵效果的角度 讲，自然是一种合理的改造，因此，逐渐在全国范围内为多数人所接受。 十五、解放以后，新旧之学、之争有目共睹。

3. 诗词韵律上的讲究

略说韵律 诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了（有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。

三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。

在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

这里主要谈谈对押韵的看法。 在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。

常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。

韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。 韵的情况，古今有很多不同。

隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。

平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。

押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。

词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。 押韵还有选韵和次韵的难易问题。

作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。

诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。 宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。

苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”

以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。”

只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”。何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。

实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？ 今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。

熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。

4. 中国古诗的韵律,有何讲究

古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押 韵。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为 韵部。

句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节 奏、声调谐和之美。一首诗有没有韵，一般人都能觉察得出来， 而要说明什么是韵却不那么简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

[押韵规则]

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵]，分述如下：

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是 绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵 为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。

只押平声韵

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上 以近体诗为例，若押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉 遵守这一规则。

中间不能换韵

古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四 支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须 严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄 韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押，所以可以通融一下。比如：

《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。

押韵须注意事项

忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

避免同义字相押

如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

避免出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现 在已没必要再强调这一点。

[唱和]

唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和 韵”或“步韵”，主要有三种方式：

1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都 必须相同，这是最常见的一种方式。

2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

5. 经典词牌格律详解及填词要求、技巧

"白香词谱"，里面包含100首名家词、100种常用词调、100种词的格律。

“常用词调格律辞典” 汉语大词典出版社 选取“钦定词谱”里常见词调，不过我用过后觉得不太适合初学者，某些词谱里有部份明显的格律错误，当然懂格律就什么大碍，还是挺适合随身携带的。 你说填词的技巧，其实也没什么技巧，无非就是多填，多学。

虽说词不想格律诗需要那么严谨的格律知识，但我个人认为，还是需要先有格律基础，才去填做。背词谱是不错的掌握方法，视你个人精力吧，当然在你熟悉格律及多写作的基础上，也能够逐渐熟悉的。