花间派的经典诗词

1. 花间派中最经典的诗词名句有哪些

1、山月不知心底事，水风空落眼前花。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

2、照花前后镜，花面交相映。

3、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。后世因而称之为花间派。

2. 麻烦给我一些花间派中最经典的诗词名句

温庭筠的…. 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 菩萨蛮 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，又鬓隔香红，玉钗头上风。

菩萨蛮 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。

画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。

菩萨蛮 宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？ 更漏子 柳丝长，桃叶小，深院断无人到。

红日淡，绿烟轻，流莺三两声。 雪香浓，檀晕少，枕上卧枝花好。

春思重，晓妆迟，寻思残梦时。 更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。 韦庄的…. 菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。 菩萨蛮 红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。

残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。

劝我早归家，绿窗人似花。 菩萨蛮 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。 菩萨蛮 劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。

珍重主人心，酒深情亦深。 须愁春漏短，莫诉金杯满。

遇酒且呵呵，人生能几何？ 菩萨蛮 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。 柳暗魏王堤，此时心转迷。

桃花春水绿，水上鸳鸯浴。 凝恨对残晖，忆君君不知。

3. 婉约派,花间派,著名诗词

李白 菩萨蛮（平林漠漠烟如织） 白居易 忆江南（江南好）长相思（汴水流） 刘禹锡 忆江南（和乐天春词） 皇甫松 梦江南（兰烬落） 温庭筠 菩萨蛮（小山重叠金明灭） 菩萨蛮（水精帘里颇黎枕） 菩萨蛮（玉楼明月长相忆） 菩萨蛮（南园满地堆轻絮） 更漏子（玉炉香） 梦江南（梳洗罢） 韦庄 菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅） 菩萨蛮（人人尽说江南好） 菩萨蛮（如今却忆江南乐） 菩萨蛮（洛阳城里春光好） 思帝乡（春日游） 牛希济 生查子（春山烟欲收） 鹿虔扆 临江仙（金锁重门荒苑静） 冯延巳 鹊踏枝（谁道闲情抛掷久） 鹊踏枝（几日行云何处云） 谒金门（风乍起） 南乡子（细雨湿流光） 李璟 摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩） 摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残 李煜 菩萨蛮（花明月暗笼轻雾） 玉楼春（晚妆初了明肌雪）捣练子令（深院静） 清平乐（别来春半）破阵子（四十年来家国）乌夜啼（林花谢了春红）乌夜啼（无方独上西楼） 虞美人（春花秋月何时了）浪淘沙（帘外雨潺潺） 钱惟演 木兰花（城上风光莺语乱） 林逋 长相思（吴山青） 范仲淹 苏幕遮（碧云天） 柳永 雨霖铃（寒蝉凄切）凤栖梧（伫倚危楼风细细）定风波（自春来）夜半乐（冻云黯淡天气） 倾杯（鹜落霜洲） 张先 天仙子（水调数声持酒听）木兰花（龙头舴艋吴儿竟）青门引（乍暖还轻冷） 一丛花令（伤高怀远几时穷） 晏殊 浣溪沙（一曲新词酒一杯）浣溪沙（一向年光有限身）破阵子（燕子来时新社）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）踏莎行（小径红稀） 宋祁 玉楼春（东城渐觉风光好） 欧阳修 采桑子（轻舟短棹西湖好）采桑子（群芳过后西湖好）踏莎行（候馆梅残）生查子（去年元夜时）南歌子（凤髻金泥带）临江仙（柳外轻雷池上雨）蝶恋花（庭院深深深几许） 魏夫人 菩萨蛮（溪山掩映斜阳里） 晏几道 临江仙（梦后楼台高锁）鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）鹧鸪天（小令尊前见玉箫）生查子（金鞭美少年）菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）木兰花（秋千院落重帘幕）思远人（红叶黄花秋意晚） 阮郎归（天边金掌露成霜）阮郎归（旧香残粉似当初） 王观 卜算子（水是眼波横） 苏轼 水龙吟（似花还似非花）卜算子（缺月挂疏桐）贺新郎（乳燕飞华屋）洞仙歌（冰肌玉骨） 永遇乐（明月如霜）江城子（十年生死两茫茫） 李之仪 卜算子（我住长江头） 黄庭坚 清平乐（春归何处） 秦观 八六子（倚危亭）望海潮（梅英疏淡）满庭芳（山抹微云） 更多参见：《多情自古伤离别：柳永词》 《无可奈何花落去：二晏词》《韶华不为少年留：秦观词》 《长恨此身非我有：豪放词》 《玉楼明月长相忆：婉约词》 《谁道人间秋已尽：人间词·人间词话》《梦里不知身是客：南唐词》 《忆昔花间初识面：花间词》《一片幽情冷处浓：纳兰词》 《此情无计可消除：李清照词》《一蓑烟雨任平生：东坡词》。

4. 婉约派,花间派,著名诗词

李白

菩萨蛮（平林漠漠烟如织）

白居易

忆江南（江南好）长相思（汴水流）

刘禹锡

忆江南（和乐天春词）

皇甫松

梦江南（兰烬落）

温庭筠

菩萨蛮（小山重叠金明灭）

菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）

菩萨蛮（玉楼明月长相忆）

菩萨蛮（南园满地堆轻絮）

更漏子（玉炉香）

梦江南（梳洗罢）

韦庄

菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）

菩萨蛮（人人尽说江南好）

菩萨蛮（如今却忆江南乐）

菩萨蛮（洛阳城里春光好）

思帝乡（春日游）

牛希济

生查子（春山烟欲收）

鹿虔扆

临江仙（金锁重门荒苑静）

冯延巳

鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）

鹊踏枝（几日行云何处云）

谒金门（风乍起）

南乡子（细雨湿流光）

李璟

摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）

摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残

李煜

菩萨蛮（花明月暗笼轻雾） 玉楼春（晚妆初了明肌雪）捣练子令（深院静）

清平乐（别来春半）破阵子（四十年来家国）乌夜啼（林花谢了春红）乌夜啼（无方独上西楼）

虞美人（春花秋月何时了）浪淘沙（帘外雨潺潺）

钱惟演

木兰花（城上风光莺语乱）

林逋

长相思（吴山青）

范仲淹

苏幕遮（碧云天）

柳永

雨霖铃（寒蝉凄切）凤栖梧（伫倚危楼风细细）定风波（自春来）夜半乐（冻云黯淡天气）

倾杯（鹜落霜洲）

张先

天仙子（水调数声持酒听）木兰花（龙头舴艋吴儿竟）青门引（乍暖还轻冷）

一丛花令（伤高怀远几时穷）

晏殊

浣溪沙（一曲新词酒一杯）浣溪沙（一向年光有限身）破阵子（燕子来时新社）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）踏莎行（小径红稀）

宋祁

玉楼春（东城渐觉风光好）

欧阳修

采桑子（轻舟短棹西湖好）采桑子（群芳过后西湖好）踏莎行（候馆梅残）生查子（去年元夜时）南歌子（凤髻金泥带）临江仙（柳外轻雷池上雨）蝶恋花（庭院深深深几许）

魏夫人

菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）

晏几道

临江仙（梦后楼台高锁）鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）鹧鸪天（小令尊前见玉箫）生查子（金鞭美少年）菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）木兰花（秋千院落重帘幕）思远人（红叶黄花秋意晚） 阮郎归（天边金掌露成霜）阮郎归（旧香残粉似当初）

王观

卜算子（水是眼波横）

苏轼

水龙吟（似花还似非花）卜算子（缺月挂疏桐）贺新郎（乳燕飞华屋）洞仙歌（冰肌玉骨）

永遇乐（明月如霜）江城子（十年生死两茫茫）

李之仪

卜算子（我住长江头）

黄庭坚

清平乐（春归何处）

秦观

八六子（倚危亭）望海潮（梅英疏淡）满庭芳（山抹微云）

更多参见：《多情自古伤离别：柳永词》

《无可奈何花落去：二晏词》《韶华不为少年留：秦观词》

《长恨此身非我有：豪放词》 《玉楼明月长相忆：婉约词》

《谁道人间秋已尽：人间词·人间词话》《梦里不知身是客：南唐词》

《忆昔花间初识面：花间词》《一片幽情冷处浓：纳兰词》

《此情无计可消除：李清照词》《一蓑烟雨任平生：东坡词》。

5. 韦庄有那些典型的花间派诗词

菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。菩萨蛮红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。

残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。

劝我早归家，绿窗人似花。菩萨蛮如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。菩萨蛮劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。

珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。

遇酒且呵呵，人生能几何？菩萨蛮洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。

桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

浣溪沙清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。含颦不语恨春残。

浣溪沙欲上秋千四体慵，拟交人送又心忪。画堂帘幕月明风。

此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑。玉容憔翠惹微红。

浣溪沙惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。

浣溪沙绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤。弄珠江上草萋萋。

日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶。满身兰麝醉如泥。

浣溪沙夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏杆。想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安？归国遥春欲暮，满地落花红带雨。

惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。南望去程何许？问花花不语。

早晚得同归去，归无双翠羽。归国遥金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？别后只知相愧，泪珠难远寄。

罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦里。归国遥春欲晚，戏蝶游蜂花烂漫。

日落谢家池馆，柳丝金缕断。睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。

闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。应天长绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。

画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷（一作缕）。碧天云，无定处，空有梦魂来去。

夜夜绿窗风雨，断肠君信否？应天长别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦（音yu郁）。

荷叶杯绝代佳人难得，倾国。花下见无期。

一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲掩翠屏金凤，残梦。

罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。

荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晚莺残月，相别。

从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

清平乐春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花（一作蕊）白，燕拂画帘金额。

尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛？驻马西望消魂。

清平乐野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

清平乐何处游女，蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。

妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边。

清平乐莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。

妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

望远行欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。

人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。

不忍别君后，却入旧香闺。谒金门春漏促，金烬暗挑残烛。

一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿。

闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。谒金门空相忆，无计得传消息。

天上嫦娥人不识，寄书何处觅？新睡觉来无力，不忍把（一作看）伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。

谒金门春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

楼外翠帘高轴，倚偏栏杆几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。

江城子恩重娇多情易伤。漏更长，解鸳鸯。

朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。

江城子髻鬟狼籍黛眉长。出兰房，别檀郎。

角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。

河传何处？烟雨，隋堤春暮。柳色葱茏。

画桡金缕，翠旗高飐（音zhan展）香风。水光融。

春娥殿脚春妆媚。轻云里，绰约司花妓。

江都宫阙，清淮月映迷楼。古今愁。

河传春晚，风暖，锦城花满。狂杀游人。

玉鞭金勒，寻胜驰骤轻尘。惜良辰。

翠娥争劝临邛酒。纤纤手，拂面垂丝柳。

归时烟里，钟鼓正是黄昏。暗销魂。

河传锦浦，春女，绣衣金缕。雾薄云轻。

花深柳暗，时节正是清明。雨初晴。

玉鞭魂断烟霞路。莺莺语，一望巫山雨。

香尘隐映，遥见翠槛红楼。黛眉愁。

天仙子怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。露桃宫里小腰肢。

眉眼细，鬓云垂。唯有多情宋玉知。

天仙子深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和。

惊睡觉，笑呵呵。长道（一作笑）人生能几何？天仙子蟾彩霜华夜不分，天外鸿声枕上闻。

绣衾香冷懒重熏。人寂寂，叶纷纷。

才睡依前梦见君。天仙子梦觉云（一作银）屏依旧空，杜鹃声咽隔帘栊。

玉郎薄幸去无踪。一日日，恨重重。

泪界莲腮两线红。天仙子金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云。

霞裙月帔一群群。来洞口，望烟分。

刘阮不归春日曛。喜迁莺人汹汹，鼓冬冬，襟袖五更风。

大罗天上月朦胧，骑马上虚空。香满衣，云满路。

6. 花间派代表诗词人及作品

中国晚唐五代词派。

五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。

后世因而称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。

其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作品。

花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。《花间集》有南宋绍兴、淳熙、开禧年间3种刻本。

今人李一氓《花间集校》，1981年由人民文学出版社出版。 中唐以后，文人写词的渐多，温庭筠是其中写词最多、对后人影响也最大的作家。

温庭筠（812？—870？），本名歧，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。他出身于没落贵族的家庭，长期出入歌楼妓馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（《旧唐书·本传》），为当时士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教。

他的诗和李商隐齐名，但更多表现个人的沦落不偶，而较少伤时感事之作。就是他的爱情诗，虽文采绚烂，而雕琢过甚，带有浓厚的唯美主义倾向，实际是齐梁绮艳诗风在新的历史条件下的产物。

温庭筠的诗虽不能和李商隐相比；由于他精通音律，熟悉词调，他在词创作的艺术成就上却在晚唐其他词人之上。温词现传六十多首，比之他的诗，这些词的题材更狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。

如下面的〈菩萨蛮〉： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

相传唐宣宗爱听〈菩萨蛮〉词，温庭筠为宰相令狐掏代写了好多首，这是其中的一首。他在词里把妇女的服饰写得如此华贵，容貌写得如此艳丽，体态写得如此娇弱，是为了适应那些唱词的宫妓的声口，也为了点缀当时没落王朝醉生梦死的生活。

它上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路。从敦煌词里的十五首〈菩萨蛮〉看，题材相当广泛；可是在温庭筠以后，晚唐五代词人填这个调子的不少，风格上就一脉相传，离不了红香翠软那一套，可想见他影响的深远。

温庭筠的部分描写闺情的词，如〈望江南〉： 梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。 又如〈更漏子〉： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。 表现妇女的离愁别恨相当动人。

由于温庭筠在仕途上屡遭挫折，对于那些不幸妇女的处境还有所同情，通过这些不幸妇女的描绘就流露了他在统治集团里被排挤的心情。他在词的意境的创造上又有特殊成就，因此这些词在过去时代曾赢得某些不幸妇女和怀才不遇的文人的爱好。

温庭筠在创造词的意境上表现了杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。

如“照花前后镜，花面交相映”是一个色彩鲜明的小镜头，它不仅衬托出人物的如花美貌，也暗示她的命薄如花。又如“斜晖脉脉水悠悠”的凄清景象，也暗示行人的悠悠不返，辜负了闺中人的脉脉多情。

此外如“江上柳如烟，雁飞残月天”、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”等，是同样的例子。和上面的艺术特征相联系，他在表现上总是那么含蓄。

这比较适合于篇幅短小的词调，也耐人寻味；但往往不够明朗，甚至词不达意。最后是字句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声情。

温庭筠在词艺术方面这些探索，有助于词的艺术特征的形成，对词的发展有一定的推动作用。但温词题材的偏于闺情，表现的伤于柔弱，词句的过于雕琢，也带给后来词人以消极的影响，所谓花间词派正是在这种影响下形成的。

五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人。

西蜀依恃山川的险固，受战祸较少，那些割据军阀和官僚地主就弦歌饮宴，昼夜不休。欧阳炯《花间集序》说： 杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制。

莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。

不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风。

何止言之不文，所谓秀而不实。 花间词人的作品就是在这样的社会风气和文艺风尚里产生的。

陆游《花间集跋》说：“斯时天下岌岌，士大夫乃流宕至此。”是对他们的反现实主义创作倾向一针见血的批评。

他们奉温庭筠为鼻祖，绝大多数作品都只能堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚。在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的创造。

花间词人这种作风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响到清代的常。

7. 求花间派的代表诗和诗人

中国晚唐五代词派。

五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。

后世因而称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。

其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作品。

花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。《花间集》有南宋绍兴、淳熙、开禧年间3种刻本。

今人李一氓《花间集校》，1981年由人民文学出版社再版。 中唐以后，文人写词的渐多，温庭筠是其中写词最多、对后人影响也最大的作家。

温庭筠（812？—870？），本名歧，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。他出身于没落贵族的家庭，长期出入歌楼妓馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（《旧唐书·本传》），为当时士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教。

他的诗和李商隐齐名，但更多表现个人的沦落不偶，而较少伤时感事之作。就是他的爱情诗，虽文采绚烂，而雕琢过甚，带有浓厚的唯美主义倾向，实际是齐梁绮艳诗风在新的历史条件下的产物。

温庭筠的诗虽不能和李商隐相比；由于他精通音律，熟悉词调，他在词创作的艺术成就上却在晚唐其他词人之上。温词现传六十多首，比之他的诗，这些词的题材更狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。

如下面的〈菩萨蛮〉： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

相传唐宣宗爱听〈菩萨蛮〉词，温庭筠为宰相令狐掏代写了好多首，这是其中的一首。他在词里把妇女的服饰写得如此华贵，容貌写得如此艳丽，体态写得如此娇弱，是为了适应那些唱词的宫妓的声口，也为了点缀当时没落王朝醉生梦死的生活。

它上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路。从敦煌词里的十五首〈菩萨蛮〉看，题材相当广泛；可是在温庭筠以后，晚唐五代词人填这个调子的不少，风格上就一脉相传，离不了红香翠软那一套，可想见他影响的深远。

温庭筠的部分描写闺情的词，如〈望江南〉： 梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。 又如〈更漏子〉： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。 表现妇女的离愁别恨相当动人。

由于温庭筠在仕途上屡遭挫折，对于那些不幸妇女的处境还有所同情，通过这些不幸妇女的描绘就流露了他在统治集团里被排挤的心情。他在词的意境的创造上又有特殊成就，因此这些词在过去时代曾赢得某些不幸妇女和怀才不遇的文人的爱好。

温庭筠在创造词的意境上表现了杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。

如“照花前后镜，花面交相映”是一个色彩鲜明的小镜头，它不仅衬托出人物的如花美貌，也暗示她的命薄如花。又如“斜晖脉脉水悠悠”的凄清景象，也暗示行人的悠悠不返，辜负了闺中人的脉脉多情。

此外如“江上柳如烟，雁飞残月天”、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”等，是同样的例子。和上面的艺术特征相联系，他在表现上总是那么含蓄。

这比较适合于篇幅短小的词调，也耐人寻味；但往往不够明朗，甚至词不达意。最后是字句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声情。

温庭筠在词艺术方面这些探索，有助于词的艺术特征的形成，对词的发展有一定的推动作用。但温词题材的偏于闺情，表现的伤于柔弱，词句的过于雕琢，也带给后来词人以消极的影响，所谓花间词派正是在这种影响下形成的。

五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人。

西蜀依恃山川的险固，受战祸较少，那些割据军阀和官僚地主就弦歌饮宴，昼夜不休。欧阳炯《花间集序》说： 杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制。

莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。

不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风。

何止言之不文，所谓秀而不实。 花间词人的作品就是在这样的社会风气和文艺风尚里产生的。

陆游《花间集跋》说：“斯时天下岌岌，士大夫乃流宕至此。”是对他们的反现实主义创作倾向一针见血的批评。

他们奉温庭筠为鼻祖，绝大多数作品都只能堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚。在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的创造。

花间词人这种作风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响到清代的常。

8. 宋词花间派温庭筠

1、温庭筠（约812 — 约866），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，汉族，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。

唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。

他曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子监助教。

精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

e68a84e8a2ade799bee5baa631333361326331其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。

有 《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。

2、“花间派”，是中国晚唐的五代词派，其名得自于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》。《花间集》收辑温庭筠、韦庄等十八人的词作，共计500首词。

其作者大多是蜀人，词风近似，词作内容多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，局限于男女燕婉之私，因此被称为“花间词派”。