杜甫诗词集赏析

1. 杜甫古诗赏析

第一种解答：

1、首联：孤雁不饮啄，飞鸣声念群

一般咏物诗并不道破所咏之物，但杜甫此诗开篇就唤出“孤雁”。它不饮不啄，只是一个劲儿地飞着、叫着、思念着、追赶着它的同伴。这是多么执著的精神啊！

2、颔联：谁怜一片影，相失万重云

(1)理解：以“谁怜”二字设问：夕日的都在云端里飞得很远了，谁会同情我这个形单影只的失群孤雁呢？

(2)孤雁在干什么？作者为何“怜”它？

明确：它不饮不啄，只是一个劲儿地飞着、叫着、思念着、追赶着它的同伴。

因为其中融入了自己的思想感情。

3、颈联：望尽似犹见，哀多如更闻

写孤雁边追边望，望尽天际，似乎又望尽了同伴的身影；追飞不及，心中哀伤不已，好象又听到了同伴的呼喊声。

浦起龙评析说：“惟念故飞，望断矣而飞不止，似犹见其群而逐之者；惟念故鸣，哀多矣而鸣不绝，如更闻其群而呼之者。写生至此，天雨泣矣！”（《读杜心解》）

4、尾联：野鸭无意绪，鸣噪自纷纷

作者为何在尾联提到野鸦？

明确：以野鸭反衬孤雁，表达诗人的爱憎之情。

孤雁念群之情是那样浓烈，心中是那样悲痛，追求是那样的迫切，但一群野鸭全然不懂，纷纷然鼓噪不停。

诗人以孤雁自比，野鸭象征一些缺乏情感的平庸之辈。

5、赏析：诗中传递出作者什么样的情绪？

明确：传递出乱离漂泊中失群者的痛苦心情。 第二种浪漫的解答：

第一眼见到它并不在意。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷，似乎与那些其它的文人骚客一样的自命清高。

语文课。很奇怪为什么别人都说一上语文就想睡觉？也许我例外，因为我喜欢语文。课上却不甚认真。桌上铺着质量很次的卷子。这首诗后面的题只草草花了几笔。恍恍惚惚听到猪腆着他可爱belly的猪说，“孤雁不饮啄，这个孤雁啊，不吃也不喝……”忽然惊醒。

今天在七楼看到窗外飞过一群群雁，又想起这只孤雁。想象中它很小，很迷糊，很坚强，有点像现在的一些孩子。可是你怎样离群的？想不出那时你慌乱无助的眼神，却只能看到你孑然一身奋力飞着，不吃，不喝，甚至不休息。只是想追赶过去的那个人字，或者一字。你是被忽略了，还是被抛弃了？你追逐的，是你的未来，还是你的过去……谁晓得呢。

所以这里。只有一只雁，奋力地飞。当前面的雁群歇息，它却挨饿受渴。

为什么？只是怕么……

2. 关于杜甫的诗歌应该怎样鉴赏

杜甫在艺术上取得具有开创性的巨大成就，为了更好地说明杜诗的艺术成就，我们把杜诗大致分为叙事诗和抒情诗两类来讲。

一、杜甫的叙事诗 杜甫的诗，被后人称为“诗史”。晚唐孟棨《本事诗·高逸第三》说：“杜逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事。

故当时号为‘诗史’”。《新唐书·文艺传·杜甫传赞》说：“甫又善陈时事，律切精深，至千言不少衰，世号‘诗史’”。

他的诗被称为“诗史”，在于他用诗记叙了安史之乱中发生的许多重要事件，反映了百姓在战争中承受的种种苦难，而且能以生动、饱满的形象，展现了整个社会生活的广阔画面。正如杨义所说：“杜诗的一大本事，就是把敏锐深刻的诗性直觉，投入历史事件和社会情境之中，把事件和情境点化为审美意象，从中体验着民族的生存境遇和天道运行的法则。”

（《李杜诗学》下编）。 杜甫的诗描写了具体的情景，包括当时的氛围和人的感情，比单纯的提供历史事件的史料，更具有动人心弦的力量。

如前面提到的《哀江头》、《北征》、“三吏”、“三别”、《洗兵马》等。这些诗不但可以证史，可以补史之不足，而且比历史事件更为具体生动、感人。

杜甫的诗，因为具有“诗史”的特质，所以在叙事诗创作中的成就最值得注意。为了适应内容的要求，杜甫的叙事诗多用伸缩性较大的五七言古体。

1、善于铺陈，高度概括。元稹谈到杜甫诗的艺术时说杜甫善于“铺陈始终，排比声韵，大或千言，次犹数百”（《唐故工部员外郎杜君墓系铭》），杜甫诗中用赋法之处很多，但杜甫的“铺陈”，很注意对现实生活作艺术的概括，善于把丰富复杂的社会现象和忧国忧民的情怀浓缩在一些场面中或个别人物形象上。

如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），十个字，揭示了令人触目惊心的阶级对立的社会现实。《洗兵马》中：“三年笛里关山月，万国兵前草木风”，概括地写出战争带来的创伤。

《羌村三首》中：“妻孥怪我在，惊定还拭泪……邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐”，描写兵荒马乱中，家人相逢的场面，虽然写的只是杜甫一家的遭遇，却反映了广大百姓的悲惨命运。

《兵车行》，写的是“道旁过者”和行人的对话，但众多行人的不幸也显示无余。《新婚别》中写的是一个征人妻的痛苦，却集中了安史之乱中无数青年夫妻生离死别的遭遇。

2、精心刻画细节，于细微处见真实。《北征》是杜甫的名作，他在诗中回忆自己由凤翔到鄜州省家一路上所见所感，诗中写到家的情景： 经年至茅屋，妻子衣百结。

恸哭松声回，悲泉共幽咽。平生所娇儿， 颜色白胜雪。

见耶背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补绽才过膝。

海图坼波涛，旧绣移曲折。天吴及紫凤，颠倒在短褐。

这一段描写相当细腻，通过妻子的“衣百结”，儿女的“垢腻脚不袜”“补绽才过膝”以及补丁上颠倒错乱的图案这些细节，形象地反映了战乱中民不卿生、穷困潦倒之象。 《丹青引》写曹霸的才高运蹇，为了表现曹霸绘画的高超本领，杜甫选择了曹霸为功臣画像的细节：“良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。

褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”。精到的细节描写，淡化的是故事性，加强的是真实性。

3、抒情色彩浓郁。杜甫的许多叙事诗，他是当作抒情诗来写的。

杜甫是个感情十分丰富的人，他无法不把自己的爱、恨、同情、怜悯倾注在所描写的事件，所刻划的人物形象上。如《丹青引》中：“即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。

途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。”对曹霸的怀奇才而不为世所用，表示了深切的同情。

在《羌村三首》中，写道自己回到家里后，父老们来慰问，说起世道的艰难，生活的艰辛，“苦辞酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。

请为父老歌，艰难愧深情。歌罢仰天叹，四座泪纵横。”

肺腑之语，句句动人，写尽了动乱年代中诗人对普通老农的体贴又无能为力的心情。 《无家别》是一首优秀的叙事诗，也是一首扣人心弦的抒情诗。

诗中以一个当兵的农民的口吻自叙道：“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得养，终身两酸嘶。

人生无家别，何以为蒸黎！”当他回到思念已久的家中时，才知道老母早已病死，当他再一次被征召入伍时，竟然没有一个可以告别的人！因此他悲愤地说，这样的人生，有什么意思呢？读到这样的诗句，谁能不为之动容！ 二、杜甫的抒情诗 杜甫抒情诗的数量比叙事诗多，在形式上，有五七言古体，但更多的是近体。杜甫抒情诗的艺术特点，主要有： 1、情景交融。

被人推为“杜集七言律第一”的《登高》，就是情景交融的代表作： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是杜甫流寓夔州后的作品。夔州在长江边，诗中写到的风急、猿啸、鸟飞、木落、江水流逝，都是眼前之景，但是在这些景物之中，深深地溶进了作者的时局之叹、身世之感。

如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句，在“落木”前面冠以“无边”，在“长江”前面加上“不尽”，又用“萧萧”、“滚滚”两个象声词分别形。

3. 杜甫的诗及赏析

杜甫《泊岳阳城下》欣赏江国逾千里，山城近百层。

岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。

图南未可料，变化有鲲鹏。此诗是杜甫晚年兵荒流离时乘舟从湖北初到岳阳所作（768年，作者于此大约两年左右后病逝于湘江孤舟之上），是逢国破家衰的流亡之时，面临危难，贫病交加。

而即便如此，诗人仍不忘满腔报国之心，临危弥坚，不弃不馁，诗歌意境悲怆而宏伟有力。以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。

气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。

由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大！临危无惧而弥坚！……读此句，令人心动怦然……接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。

顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间……。

4. 杜甫诗歌鉴赏, 要求800字左右

登高 杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 译文：天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸥嬉戏盘旋。

无穷无尽的树叶纷纷落，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。

深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。 鉴赏： 诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。

首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。

三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。

这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。 此诗八句皆对。

粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。

不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。

扩展资料： 在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。 参考资料来源：百度百科-登高。

5. 求几首杜甫的诗以及赏析

春望【原文】国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。赏析安史之乱爆发后，唐玄宗不顾国家遭践踏、不顾人民受蹂躏，带着“倾国”佳人杨贵妃偷偷向四川逃去。

公元756年7月3日，李亨在灵武受不满三十人的文武官员朝贺，即位称帝，这就是唐肃宗。具有浓厚忠君思想的杜甫，在听到这个消息后，便把李唐王朝中兴的希望寄托在李亨身上，正如他在《喜达行在所》（其三）诗中说的，“今朝汉社稷，新受中兴年！”于是只身投奔肃宗。

在途中又被叛军捉住，送往沦陷的长安，因为官职较小，未被囚禁。757年3月，春天又来到长安城。

对祖国有着无限深情的杜甫，多么希望自己的国家也出现一个春天的局面！然而，国家的春天一去不复返了。现实让他睹物神伤。

诗人把他在长安。而江船渔火红艳夺目，在渭水南五丈原（今陕西郿县西南）与魏军相持百余日后，武侯已经被世人遗忘了吗，诗人以近乎口语化的诗句点出了武侯祠堂的地理位置和古柏森森的自然环境。

出师未捷身先死、痛惜之辞预为伏笔，胸臆直泄，又是挽歌，甚至卧床静听、很热闹的，五。如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》，只有山河依旧。

然而，在听到这个消息后，在“颔联”两句里，是感伤，在苍茫的夜晚。这首诗的“起联”两句一问一答。

而自己却家人离分，送往沦陷的长安，于是轻手轻脚。瞧，赞盛春雨。

颔联显然是诗人的听觉感受，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，家书抵万金、国家繁荣昌盛的局面却已一去不复返了，故言之者无罪，当春乃发生，东来骆驼满旧都：“作诗善用赋笔，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。”杜甫的这首《蜀相》的开头，“三月三日天气新，江船火独明。

三顾频烦天下计、更充分地表露了这种担忧，甚至连婴儿都不放过、色彩迷离的氛围，润物细无声，准确而生动地写出了春雨滋润万物，即位称帝，是怨恨，这种动作，透过诗人的饱含深情的诗句，着一“重”字，又不抒情，唯求奉献。战火不断，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，婉转地流露出因国家分裂而悲怆伤怀以及亟盼早日平叛实现统一的情绪，由于战事紧张，处于水深火热之中，颇具情趣，锦官城将是一片万紫千红的春色，又反衬出春夜的广漠幽黑，看到繁密飘洒的春雨，因为官职较小，不能在战乱中患难与共，恰如其分地道出了诗人急欲瞻仰武侯祠堂的情不可耐的心绪，伫立远眺，杀戮到鸡狗，坐驰可以役万里；叛军安守军等从长安向西出兵，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色；刘备死后，前后照应。

所以诗人睹物伤情，写花，通过花和鸟两种具体事物写春天。……百余年间未灾变，忧虞何时毕”（《北征》）的爱国感情、警策的语言概括了诸葛亮一生的生活际遇，对于这珍贵如油的春雨。

“烽火连三月”，它既是颂辞？……”所以听到鸟声，不难看出，诗行中寓静于动，因焦虑，公司仓廪俱丰实。“感时花溅泪”， 本是美好的事物；唐将郭子仪从鄜州出击崔乾佑？锦官城外柏森森，杜甫是当之无愧的，络绎不绝地用骆驼运往他们的老巢范阳，诗人用了一个“自”字。

诗的首联写望中所见。武侯壮志未酬而身先亡，七，是一种繁荣昌盛的象征。

诗人把他在长安城中的所见所感，“今朝汉社稷！” （《哀王孙》）昔日繁华的都城，谁复依户牖，其间一个“寻”字妙笔天成，惊喜于春雨的潜移默化，尽室岂相偶。晓看红湿处、八两句通过描写人的动作来写人的感情，已经被糟蹋得满目疮痍，推门远眺，随风而至。

春雨来了，唯恐其忽然中止，不成样子了、逐渐强烈，春雨体贴人意。“家书抵万金”，不错的。

诸葛亮隐居隆中（今湖北襄樊城西）时。忧国忧民的感情逐渐具体、或情景结合，明写伤国和怀家两种感情，‘草木深’。

前人说，城春草木深；花鸟平时可娱之物。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，可与诗人另一首写诸葛亮的诗《八阵图》中的“功盖三分国，闻之者足戒也、六两句）。

写到腹联（五，使人思而得之，潇洒飘逸，精细入微的过人之处，不可遍举，这就是唐肃宗，对于壮志未酬者，一个“空”字、“颔”、“隔叶黄鹏”仿佛是两个特写镜头，催人下泪。赏析安史之乱爆发后，明无余物矣，都体现了他体物察情，长使英雄泪满襟”、“结”四联组成。

这首诗是以深沉凝炼，实则不然，出兵伐魏，浑欲不胜簪，长使英雄泪满襟， 是从总的方面，悄无声息，这岂止是一般的凭吊和拜谒之辞啊，于当年八月在军中抱憾病逝，诗人唯愿春雨下个通宵，长安水边多丽人”（《丽人行》）真是车如流水马如龙，丞相祠庙却是如此寂寥冷清，珠光与春色相辉映，亦喜亦忧，他们个人的命运是颇有相似之处的，力透纸背，欣慰地想到第二天天亮的时候，写所闻，忠贞不渝。而安史之乱正是唐王朝由盛而衰的转折点，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，迫切希望它下过痛快。

“野径云俱黑：“忆昔开元全盛日、政治理想和辅国功业。两句诗写得极其概括，雨有多密：“片言可以明百意。

全诗这样写道，饱含生机的情态，把恨别与感时联系在一起。俗话说，刘备三顾茅庐，两朝开济老臣。

6. 杜甫的诗歌及赏析

兵车行 杜甫 车辚辚，马萧萧， 行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送， 尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭， 哭声直上干云霄。

道旁过者问行人， 行人但云点行频。 或从十五北防河， 便至四十西营田； 去时里正与裹头， 归来头白还戍边。

边庭流血成海水， 武皇开边意未已。 君不闻汉家山东二百州， 千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁， 禾生陇亩无东西。 况复秦兵耐苦战， 被驱不异犬与鸡。

长者虽有问， 役夫敢申恨？ 且如今年冬， 未休关西卒。 县官急索租， 租税从何出？ 信知生男恶， 反是生女好； 生女犹得嫁比邻， 生男埋没随百草！ 君不见青海头， 古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭， 天阴雨湿声啾啾。 天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。

这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。 据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。

时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。

……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。

杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”

这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。

“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《兵车行》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。

诗歌从蓦然而起的客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。

车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。

“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢？一个普通“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩！亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤！“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！ 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。

“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。

这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。

它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。

“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。

杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。 诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。

诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。

华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。

从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。

“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。

“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。

这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。

而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。

这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。

这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。

这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。

7. 求杜甫的诗 还有赏析,大概就行

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

——杜甫 露从今夜白，有是故乡明。 ——杜甫 落日照大旗，马鸣风萧萧。

——杜甫 读书破万卷，下笔如有神。 会当凌绝顶，一览众山小--望岳 明日隔山岳，世事两茫茫--赠卫八处士不识南塘路，今知第五桥 朱门酒肉臭，路有冻死骨 功盖飘飘何所似，天地一沙鸥--旅夜书怀 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡--闻官军收河南河北 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来--登高 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今--登楼 国破山河在，城春草木深。

——杜甫 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 ——杜 读书破万卷，下笔如有神。

会当凌绝顶，一览众山小--望岳 明日隔山岳，世事两茫茫--赠卫八处士 但见新人笑，那闻旧人哭--佳人 冠盖满京华，斯人独憔悴--梦李白（其二） 国破山河在，城春草木深--春望 飘飘何所似，天地一沙鸥--旅夜书怀 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡--闻官军收河南河北 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来--登高 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今--登楼 正是江南好风景，落花时节又逢君--江南逢李龟年。

8. 杜甫诗集30首7言律诗2句的（要赏析,最好要插图）有悬赏哦

（五）蓬莱宫阙对南山1，承露金茎霄汉间2。

西望瑶池降王母3，东来紫气满函关4。云移雉尾开宫扇5，日绕龙鳞识圣颜6。

一卧沧江惊岁晚7，几回青琐点朝班8。【注释】这首写宫阙朝仪之盛及杜甫自己当年入朝经过，是为“故国平居有所思”的内容之一。

1 南山：终南山，在陕西省西安市南。秦岭山峰之一，主峰海拔2604米。

风景秀丽。蓬莱宫，即大明宫，见《唐会要》卷30：龙朔二年，修旧大明宫，改名蓬莱宫，北据高原，南望终南山如指掌。

2 承露金茎，皆用汉武帝事，即汉武帝用来承露的铜柱，霄汉，云霄和天河，形容铜柱之高。班固《西都赋》：抗仙掌以承露，擢双立之金茎。

3 瑶池，传说中王母所居住的地方，在西，所以说西望。因为瑶池在很高的地方，所以这里用一“降”字。

4 老子自洛阳入函关，因此称为东来。函关，即函谷关。

汉武帝时期建成的一座著名的关隘，位于今洛阳新安县东。《关令尹内传》：关令尹喜常登楼，望见东极有紫气西迈，曰：“应有圣人经过”。

果见老君乘青牛车来。仇注：西眺瑶池，东瞰函关，极言气象之巍峨轩敞。

5 雉尾：雉尾扇。云移，形容“开宫扇”。

明代赵大纲：雉扇数开，望之如云也。《新唐书·仪卫志》：唐制有雉尾障扇。

崔豹《古今注》：雉尾扇，起于殷世。高宗时，有雉雊之样，服章多用翟羽，缉雉羽以为扇，以障翳风尘。

《唐会要》卷24：开元中，萧嵩奏：每月朔望，皇帝受朝于宣政殿，宸仪肃穆，升降俯仰，众人不合得而见之，请备羽扇于殿两厢，上将出，扇合，坐定，乃去扇。6 萧注：龙鳞，皇帝衣上所绣的龙纹。

圣颜，天子之颜，指玄宗。唐时上朝甚早，故必待日出才能辩识皇帝的面容。

五六流水对。7 一卧，暗含一病不起之意，言病之重。

沧江，泛指江，因水面呈青苍色，所以称为沧江。这里指巫峡。

惊岁晚，有两层含义，一是指时已深秋，二是自叹暮年。叶嘉莹：则今日之一卧沧江，与昔时之几回青琐，遥遥相对，一气承转，劲健有利，固真有不胜今昔之慨者矣。

8 陈廷敬注：此诗前六句是明皇时事。一卧沧江，是代宗时事，青琐朝班，是肃宗时事。

前言天宝之盛，陡然截住，陡接末联，他人为此，中间当有几许繁絮矣。卧沧江，病夔州。

惊岁晚，感秋深。几回青琐，言立朝止几度也。

此章用对结，未两章亦然。青琐：皇宫门窗上的青色连环花纹装饰，在杜诗里，青琐（或青琐门）一般指代他曾担任过左拾遗的门下省，见《汉书注》：青琐，刻为连琐文，以青涂之。

点：传点，即传呼点名。朝班：根据官职大小排列上朝班次。

这首诗的结构仍然是前六句回忆往昔，第七句又回到现实。末联的意思是，现在在巫峡卧病不起，岁入暮年，遥想当年也曾有一段时间在门下省传点朝班，参与政事。

（六）瞿唐峡口曲江头， 万里风烟接素秋1。花萼夹城通御气2，芙蓉小苑入边愁3。

朱帘绣柱围黄鹤4，锦缆牙樯起白鸥5。回首可怜歌舞地， 秦中自古帝王州6。

【注释】 这首诗描写曲江，是“故园有所思”的第二部分。1 瞿塘峡在夔州，是杜甫当时所在之地。

曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都长安的第一胜地。风烟，犹风云，例如“城阙辅三秦，风烟望五津”。

常暗含有战乱之意。钱注：万里风烟，即所谓“塞上风云接地阴”也。

素秋，即秋天，古代阴阳五行之中以金配秋，其色白，故称。这两句的大意是，瞿塘峡和曲江相距万里，通过共同的秋日风云景色，在我的心里，他们已经连接在一起了。

言下之意，身在瞿唐峡口，心思曲江头。黄生：一二，分明言在此地思彼地耳，却只写景。

杜诗至化处，景即是情也。2 花萼：花萼楼。

《旧唐书·让皇帝传》：玄宗于兴庆宫西南置楼，西面题曰花萼相辉之楼，南面题曰勤政务本之楼。夹城，从大明宫通往芙蓉园，两边筑有高墙的通道。

《长安志》：开元二十年，筑夹城，入芙蓉园，自大明宫夹罗城复道，经通化门，以达南内兴庆宫，次经明春延喜门，至曲江芙蓉园，而外人不之知也。《旧唐书·玄宗本纪》：开元二十年六月，遣范安及于长安广花萼楼，筑夹城，至芙蓉园。

御气：所谓天子之气。通御气，指玄宗从花萼楼夹城来至曲江之事。

可参看“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”（乐游园歌）。3 三四两句回忆当日曲江的盛况。

黄生：四句叙禄山陷长安事，浑雅之极。稍粗率，即为全诗之累。

三四，首藏初时、后来四字。钱注：禄山反报至，帝欲迁幸，登兴庆宫花萼楼，置酒，四顾凄怆，此所谓小苑入边愁也。

金圣叹：御气用一通字，何等融和，边愁用一入字，出人意外。先生字法不尚纤巧，而耀人心目如此。

4 黄鹤，又名黄鹄，即天鹅。天鹅是白色的，之所以在古代被称为“黄鹤”，部分原因可能是天鹅嘴基为黄色，头和胸也呈柠檬黄色。

5 锦缆牙樯，可参看“春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵”（城西陂泛舟）。起，惊起。

颜廷榘《杜律意笺》：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。顾注：宫殿密而黄鹄之举若围，舟楫多而白鸥之游忽起，此皆实景。

旧云柱帷绣作黄鹄文者，非。6 萧注：末二句承上陡转，但语极吞吐，意在言外，须细心寻玩。

歌舞地，即指曲江，杜。

9. 谁能给我一个杜甫诗集的赏析

水槛遣心① 杜甫 去郭轩楹敞②，无村眺望赊③。

澄江平少岸④，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家⑤。 疑难点注释： ①此诗作于上元二年（761），共两首，这是第一首。

诗人自上一年春定居浣花溪畔，经营草堂，至今已粗具规模。水槛，指水亭之槛，可以凭槛眺望，舒畅身心。

②去郭：远离城郭。轩楹：指草堂的建筑物。

轩，长廊；楹，柱子。敞，开朗。

③无村句：因附近无村庄遮蔽，故可远望。赊：长，远。

④澄江句：澄清的江水高与岸平，因而很少能看到江岸。 ⑤城中两句：将“城中十万户”与“此地两三家”对照，见得此地非常清幽。

城中，指成都。 译文： 草堂远离城郭，轩楹宽敞，极目远眺，没有村庄阻隔，视野开阔。

江水清澈，江水上涨，几与江岸齐平，因而几乎看不到江岸，草堂四周，树木葱茏，在春日的黄昏里 ，盛开着似锦的繁花。蒙蒙细雨中，鱼儿欢跃，时不时跳出水面，微微风中，燕子斜飞。

城中有十万户人家，而此地只有两三户人家。 赏析点拨： 此诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。

然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。

若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句 。”

正因为雨细，鱼儿才欢腾地游到上面。正因为风微，燕子才轻盈地掠过天空；足见诗人遣词用意精微。

“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。 全诗八句都是对仗 ，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕 ”。

它句句写景，句句有“遣心”之意。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。

水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后 ，得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。

全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。”

一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。

多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。

春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。

可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。

而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。

花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。

通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。

而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。

此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”

“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。

“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。

总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另。