毛诗词出律问题

1. 诗词中 出律是什么意思

出律：诗词格律术语，多用作诗词对联的平仄上。

出的简体部首： 凵 ，部外笔画： 3 ，总笔画： 5

出的释义

◎ 从里面到外面：~访。初~茅庐。~笼。

◎ 往外拿，支付：~力。~钱。~谋画策。入不敷~。

◎ 离开：~发。~轨。~嫁。

◎ 产生，生长：~产。~品。~人才。

◎ 发生：~事。

◎ 显露：~现。~名。

◎ 超过：~色。~类拔萃（超出同类之上）。

◎ 来到：~席。~勤。

◎ 引文、典故来源于某处：~处（chù）。语~《孟子》。

◎ 显得量多：这米~饭。

◎ 放在动词后，表示趋向或效果：提~问题。

◎ 传（chuán）奇中的一回，戏曲的一个独立剧目。

律的简体部首： 彳 ，部外笔画： 6 ，总笔画： 9律的释义

◎ 法则，规章：纪~。法~。定~。规~。清规戒~。~师。

◎ 约束：~己。

◎ 中国古代审定乐音高低的标准，把声音分为六律（阳律）和六品（阴律）。合称“十二律”

◎ 旧诗的一种体裁：~诗。

◎ 姓。

诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。

对于五言来说，它的基本句型是：仄仄平平仄 或 平平仄仄平这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：仄仄仄平平和平平平仄仄

2. 诗词中 出律是什么意思

出律：诗词格律术语，多用作诗词对联的平仄上。

对仗工整，不得出律犯拗。 诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。

其中律诗最为严格，必须满足全部要素。 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。

要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。

以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，一是句中规则；对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格；句中平仄没有正格与变格之分。 知道了什么是律，那“出律”就不难理解了，不符合联律的句子就叫“出律”。

3. 律诗韵与律的几个问题

1.拗律（违反平仄常格的律诗）；拗救（律诗的拗句，须用拗救，有拗有救，才不为病）；拗字（律诗中不合常格的字）2.孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。

因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

3.第一，“冬部”的主元音是o，“东部”的主元音是u。后来逐渐不分了。

第二，“冬”“东”的区别在韵母而不在声母，所以，二者的区别不是阴平与阳平的区别，因为声调阴阳的区别主要在于声母的清浊。（当然也有其他情况，譬如西南官话入声归阳平，但与此问题无关）第三，汉语中ü这个音是明朝才开始有的，来自古遇摄三等字，到元代表现为复合元音iu，到明末，见系、精组的遇摄三等字读成了单元音ü；知章组则读京剧湖广音中的那种“舌尖、后、高、圆唇元音”，就是u拖个尾巴的那个国际音标符号。

这个音到了清代以后，在北方、西南，读为了u，在武汉长沙等地则读为ü。“比较浊”的说法不对。

因为这是个元音，与声母无关，也就说不上什么清浊的问题。 现在能这么深入研究中国文学的人不多了！！楼主不简单啊！！！！先赞一个！。

4. 律诗韵与律的几个问题

1.拗律（违反平仄常格的律诗）；拗救（律诗的拗句，须用拗救，有拗有救，才不为病）；拗字（律诗中不合常格的字）2.孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。3.

第一，“冬部”的主元音是o，“东部”的主元音是u。后来逐渐不分了。

第二，“冬”“东”的区别在韵母而不在声母，所以，二者的区别不是阴平与阳平的区别，因为声调阴阳的区别主要在于声母的清浊。（当然也有其他情况，譬如西南官话入声归阳平，但与此问题无关）

第三，汉语中ü这个音是明朝才开始有的，来自古遇摄三等字，到元代表现为复合元音iu，到明末，见系、精组的遇摄三等字读成了单元音ü；知章组则读京剧湖广音中的那种“舌尖、后、高、圆唇元音”，就是u拖个尾巴的那个国际音标符号。这个音到了清代以后，在北方、西南，读为了u，在武汉长沙等地则读为ü。

“比较浊”的说法不对。因为这是个元音，与声母无关，也就说不上什么清浊的问题。 现在能这么深入研究中国文学的人不多了！！楼主不简单啊！！！！先赞一个！！

5. 为什么有的人一看别人写的诗词就知道是否出律

语感有，但那是指比较规律的一些，不规则的一些，应该就是记的。比如说《卜算子》的平仄搭配差不多有三十种变种，不记怎么办？

个人之见，可以注意诗的音调搭配，但不必去刻意遵守什么格律。

诗，原本没有入律出律这个说法，是唐宋以来诗词研究者们做的总结，到清朝才告完善（但也僵化了）。诗在唐时为顶峰，但唐诗中“出律”者所在为多，于是又有一些人发明了“拗救”这个概念予以附会，尽管如此，还是有大量的唐诗无法归律，如李白的诗，更不用说唐前曹植诸人的诗。所实在的，前人先有诗，后人定规则，挺荒唐。

总之，作诗注意音调搭配，使之读着好听，这是对的，但刻意遵守什么格律，原本就是错了——但不排除有的诗人用字功力高深，在这种限制下也能作出好诗（属诗人之功，非格律之功）。后者的艺术表达方式，类似给任何诗作都套上《跑四川》的调子。

6. 作诗作词中什么叫做“出律”,怎样才能做到不出律

一般而言，是先有对联，尔后归纳总结出律。

其中五、七言联（也包括长联中的分句或意思断为五、七言的句子）的联律基本上同律诗诗律；五七言外的联其要求须合马蹄韵。 一般七言常用的格律如下： 平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平 平仄仄平平仄仄——仄平平仄仄平平 仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平 仄平平仄平平仄——平仄仄平平仄平（注：这里第5字必须用平，否则就是孤平） 五言常用格律如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，一是句中规则；对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格；句中平仄没有正格与变格之分 有关格律相关的知识将在《对联学堂》教学过程中贴出，这里有个联律图谱的帖子，有兴趣的话可以先看一下： /dispbbs.asp?boardID=12&ID=533 知道了什么是律，那“出律”就不难理解了，不符合联律的句子就叫“出律”。

7. 对联中的 出律 是怎么回事

对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。

因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。 从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。

一、正格联 正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为三种形式。

1.律联 律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。

下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。

（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。A，忌三连平。

即在尾三字中，必须有一个仄声。B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。

注意这两点，就能避免律句中的禁忌。（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。

例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。但古人常喜欢在尾联中用这样格式。

由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，嘉节浩长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。

（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。

2.组合律 对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。

因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵的规则。

所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。

对联的马蹄韵规则有三种说法：（1）上联尾二字必须为仄。下联尾二字必须为平。

呈马蹄起落之势。如：XXXX仄仄，XXXX平平；（2）如果在一幅对联中，有两句以上的句子组成，则每句的尾二字也须平仄相对。

如，上联：XX仄仄（或平平），XXXX仄仄，下联：XX平平（或仄仄），XXXX平平；（3），不管一句句子有多少个字，上下联中的尾二字和所有中心词的平仄相对，这种说法比较复杂，而且关于中心词的界定又有一定的随意性，因此，如果不是作一幅很长的联，就不必考虑这种形式。在以上三种说法中，以第二种最常用。

3.宽律 宽律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小说文体的普及以及白话文的兴起，对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简单，即上联尾字为仄，下联尾字为平。

仅此而已。从现代对联的发展上看，这种形式的对联越来越体现出其优越性。

由于现代人对古汉语的掌握达不到古人的程度，词汇量又不够丰富，因此。如果也要求象律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄，容易产生因律害意的后果，至少在词意的表达上会出现不准确的现象。

有鉴于此，放宽除尾字以外的所有字的平仄，对现代人来说是一种格律的解放。 必须深究得是，对联习惯于以仄收作上，平收作下，并不是从其产生之日前就已经约定好的。

这种现象是受了当时的律诗中的对仗句的影响。因为绝大部分律诗都是押平声韵，因此，在对仗的颌颈联中，上句都以仄收，下句都以平声。

对联本身就是律诗对仗句的一种演变，长期以来，就难以脱离律句的规定。然后，众所周知，律诗也可以押仄韵，而在词中，押仄的词牌更是数不胜数。

这样也就决定了对仗句中会有上句平收的现象。 二、变格联 变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。

变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。 关于变格联，目前有很多人不承认这种说法。

认为这种形式或者不合规范，或者只是一种偶然现象。然而，从大量的对联实践来看，平声作上的对联虽比仄声作上的少得多，但也已成了一种不容回避的现实。

年代越往后，变格的对联也就越多。例：“人不可以无师，物常聚于所好”，“一粒沙子万斛珠，半湾湖水千江月”等等。

这样的句子从清代前期就已出现。而且已经从文人互对的技巧联发展到题写在风景名胜和书房书案中。

至于技巧联中的变格现象，更是举不胜举。由此可见。

网络对联中，常有人认为，只要平收的单句就一定是下联，所求的就一定是上联，这是不符合实际的对联规则的。 现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。

因此，平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为对联格律的主流。 三、无格联 所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄。

对于无格联，现代人需慎重运用。在我看来，无格的对联一般只用在对技巧很高的对联上，比如：拆字，典故等等形式。

由于对联中存在不实用的形式，比如技巧联。纵。