诗词的感情与韵

1. 诗词知识：诗词中抒情与用韵的关系

不同的韵，有不同的表现力，如《中华新韵》：一、麻 a,ia,ua 适宜表现盼望的感情 ，因为盼望的感情发声气多声放，口腔积极敞开，气息力求畅达。

二、波 o,e,uo 适宜表现恐惧的感情 ，因为恐惧的情感发声气提声凝，口腔象冰封，气息象倒流。 三、皆 ie，üe 适宜表现急迫的感情，因为急迫的情感发声 气短声促，口腔似弓箭，飞剑流星；气息如穿梭。

四、开 ai,uai 适宜表现欢畅的情感，因为欢畅的情感发声气上声高，口腔放大，气息急出。五、微 ei,ui 适宜表现冷漠的感情，因为冷漠的情感发声 气少声平，口腔松软，气息微弱。

六、豪 ao,iao 适宜表现痛苦的情感，因为痛苦的情感发声气缓声高，口腔松大，气息急上转下。七、尤 ou,iu 适宜表现疼爱的感情， 因为疼爱的感情发声气徐声柔，口腔宽松，气息深长。

八、寒 an,ian,uan，üan 适宜表现喜悦的感情 ，因为喜悦的感情发声气满声高，口腔似千里轻舟，气息似不绝清流。 九、文 en,in,un，ün 适宜表现悲伤的感情 ，因为悲伤的感情发声气沉声缓，口腔如负重，气息如尽竭。

十、唐 ang,iang,uang 适宜表现愤 怒的感情，因为愤怒的感情发声 气粗声重，口腔如鼓，气息如椽。十一、庚 eng,ing,ong,iong 适宜表现沉着的情感，因为沉着的感情气平声稳 ，口腔放松，气息匀缓。

十二、齐 i,er，ü ---1.i韵适宜表现怀疑的感情 ，因为怀疑的感情发声气细声黏，口腔欲松还紧，气息欲连还断。十三、支（-i）（零韵母） 适宜表现 憎恨的感情 ，因为憎恨的感情发声气足声硬，口腔紧窄，气息猛塞。

十四、姑 u适宜表现忧郁的情感，气弱声低，口腔窄小，气息迟缓。从这儿也可以看出，韵母的发声和那一种情感状态下人的发声相似，就适宜表现哪种情感。

因此，某种情感有时并不只是用某一韵去押韵就适合表现，有时可能两种韵以上。有人把韵母分成响亮级，柔和级和细微级。

十三辙可以分为三级〔十八韵可以类推〕： 洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙； 柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙； 细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。 从理论上讲，洪亮级相当于大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于小调式，具 有较柔和的色彩，而细微级色彩更加灰暗。

薛生明在《诗词与写作》中说："选韵要依据作品的内容和要表达的思想和所抒发的感情来决定韵脚的响度级别。一般来说表达激昂、雄壮感情的作品最好选用宏亮级。

如**的《长征》一诗中选用了宏亮级的“寒”韵：“红军不怕远征难，万水千山只等闲……”，读起来感情奔放，慷慨激昂，很有感染力。"表达颂扬、赞美和抒发感情题材的作品，最好选用柔和级。

如王维的《山居秋暝》一诗就选取了柔和级的“尤求”韵：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”。

读起来让人感到优雅、恬适、清新可喜和心旷神怡。" 表达悲苦、深沉感情的作品最好选用细微级。

如李白的《忆秦娥》一词，就选用了细微级的“皆”韵：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月……音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。读起来让人感到在西风残照里凭吊历史的悲凉之声，分外深沉、悲痛、哀婉和凄凉。

"对于选韵，总的来看，要灵活，要以生活为参照。我们可以看另一种说法，但实质是一样的，都是由于人情绪激昂的时候，声音高亢；情绪低落的时候，声音低微。

1、发花辙：a、ua、ia发音属洪亮级，可以表现雄壮豪迈的情感。2、梭波辙：e、o、uo适宜表现平静的心情，或低落的情绪，以及宁静的氛围。

3、乜斜辙：ê（指ye中的韵母e）、ie、üe发音低沉细弱，可以表现低沉压抑、懦弱胆小等。4、衣期辙：i、ü、er、-i（指zi、zhi等中的韵母i）1.ü是撮口呼，适宜表现悲伤抑郁的感情。

如《迢迢牵牛星 》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”

正是用了这个韵。2.-i（指zi、zhi等中的i）适宜表现悲婉凄切的感情。

3.-i发声细弱，适宜表现哀伤等情感。5、姑苏辙：u发音低弱呜咽，比较沉着，属收口韵，适宜委婉抒情。

6、怀来辙：ai、uai该韵发音柔和，适宜表现柔情蜜意，缠绵眷恋之情。7、灰堆辙：ei、ui 发音低柔，适宜表现平和温情的情感。

8、遥迢辙：ao、iao发音圆柔，适宜表现深情厚谊。9、由求辙：ou、iu悠长柔和，适宜表现舒畅的心情，绵长的情感。

10、言前辙：an、ian、uan、üan声音有力，适宜表现劲健刚毅的情感。11、人辰辙：en、un、in、ün声音适中，适宜表现心平气和、沉着从容的情感。

12、江阳辙：ang、iang、uang---声响极洪亮，适宜表现慷慨激昂，情绪激动的情感。13、中东辙：eng、ing、ong、iong发声雄浑，，鼻音较重，可以变现浑厚的情感，或悲壮等。

押韵时，能同时考虑到平仄，就更好。因为平声韵和仄声韵也有色彩的区别，平韵比较明朗，仄声比较阴暗。

这样来说表现喜悦、欢快等平声更好，表现忧愁、压抑仄声更好。明朝释真空的《玉钥匙歌诀》说： "平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。

"在写诗实践中，要具体分。

2. 说说诗歌的三部分韵的变化,理解诗歌情感表达的含义

应根据音韵特性有所取舍以 更好地表达诗情 。

音韵步及声 、韵 、调三个部分 ， 影响情感表达的主要 因素是韵和 调 、洪音与细音适宜表达不同类型的情感 、诗韵 关健字的对诗的情调影响很 深 、一韵到底与换韵对于全诗情感抒发有不同影响 、平声韵 、仄声韵各有其 适合的情感表达 。 【关键词 」洪音 细音 一韵到底 音韵 诗缘情 引言 诗歌 广义 音韵与情感表达的关系非常密切 。

“诗缘情 ” ， 情感是诗歌的生命 ， 自 古皆然 。恰 当运用汉语音韵这种语言表现形式 ， 能较好地表达诗歌的感情 。

总体而言 ， 音韵涉及声 、韵 、调三个部分 ， 影响情感表达的主要因素是韵 押韵 和调 平仄协调 。 押韵情况 非常复杂 。

除了韵类的古今变化 ， 分上古 、中古和近古音韵之外 ， 各体韵文还 各有其韵部 ， 如诗 、词 、赋 、颂依平水韵 ， 词还可依十九部 ， 曲依十九韵部 ， 戏 曲的唱词依 十三辙等 。 平仄之说源 于中古音韵 ， 分平 、上 、去 、人四声 ， 其 中 ， 平为平声 ， 上 、去 、人为仄 声 。

自周德清 《中原音韵 》 为北 曲度韵 问世 ， 平 分阴阳 ， 浊上归去 ， 人派三声 平 、上 、去 。 一 、关于洪音与细音 宋元等韵 学家根据发音时 口腔共鸣空隙的大小 ， 将韵母分为开 口、合 口两类 ， 每类又分 一至 四等 ， 一 、二等都没有介音 ， 发音时 口腔共鸣空隙较大 ， 称为洪音 ， 反之 ， 则为细音 。

后 明清等韵学家再变为开 、齐 、合 、撮 四呼 ， 或称 开 口呼为开 口洪音 ， 齐齿呼为开 口细音 ， 合 口呼为合 口洪音 ， 撮 口呼为合 口细音 。总 其特点 ， 洪音响亮 ， 细音纤柔 。

恰 当选用能表现 收稿 日期 一 一 作者简介 沈 国辉 ， 男 ， 湖南宜章人 ， 珠海城市职业技术学院教师 。 珠海城市职业技术学院学报 第 卷 诗歌的不同情调 。

典型的例子是东晋陶渊明的 《饮酒 》 其五 “结庐在人境 ， 而无车马喧 。问君何能尔 ， 心远地 自偏 。

采菊东篱下 ， 悠然见南山。山 气 日夕佳 ， 飞鸟相与还 。

此中有真意 ， 欲辩已忘言 。” 后有刻版将 “见 ”印成了 “望 ”字 。

苏东坡认为 “因采菊而见山 ， 境与意会 ， 此句 最有妙处 ， 近岁俗本改为 望‘南山 ’， 则此一篇神气都索然矣 。 ” 朱光潜先生评论 “后 人把 见‘ ’误印为 望‘ ’字 ， 原文的自然与物相遇相得的神情便完全丧失 。”

他从美学角 度说明 “望 ”字蕴含 “有意识的注意 ”， 而 “见 ”字乃 “无意之见 ， 无心而见 ”。因其无 心 ， 人与 “南山 ”才有了 “相遇相得 ”的 “悠然 ”之情 。

当然还要从音韵的角度分析 。 “见 ”的韵母是 “。

”， 韵头是高元音 “”， 属 “齐齿 呼 ”， 归人 “细音 ” 而 “望 ”字的韵母是 “。 ”， 属 “开 口呼 ”， 归入 “洪音 ”。

前。

3. 古诗押韵与抒情的关系

在网上搜到一段提到抒情、意境和押韵之间的关系的文，希望对你有帮助。

名称： 浅谈诗歌创作中的抒情、意境和押韵

一首真正的好诗都应该是有韵的，押韵的.”韵”自何来？当然从作者本人的创作中来.不过在创作过程中，我们首先应该先确定好了抒情和意境，才能在押韵上作文章.不能仅仅因为要求押韵，而”捡了芝麻丢了西瓜”.抒情意境和押韵三者之间的关系在诗歌创作里面并不相悖，而是真正的相辅相成.只要情感抒发得真了，自然会有完美的意境出现；意境出来了，自然就会产生出韵味来，一个个有韵脚的字会像一个个排列整齐的士兵，挨个儿向你走来，供你调谴使用.

在旧体诗的创作里面，押韵上我们大家都要尽量遵守"一三五不论，二四六分明"的定式.此外，还应该在"起"."承"."转"."合"，以及平仄和对仗上下点工夫，才能真正散发出旧体诗歌的独特魅力.决不能仅仅要求押韵，不管整首诗歌的体裁和形式，抒情和意境，创作出一些令读者论为笑谈的"快板诗"和"打油诗"来，从而丧失了旧体诗作为一种文学艺术形式独特的艺术特质.

在诗歌创作里面，抒情意境和押韵三者之间的关系，可以用一句话来概括：【情至真而文纯，文至纯而境生，境自生而韵味出，韵味出而文押韵。】

4. 诗词诗歌中的情感作文

历史长河，波涛汹涌，携带厚厚的黄土，向东奔去。诗歌，就像那汹涌长河边的一条清澈温柔的小溪，反射着如钻石般晶莹的光芒。我静静地，随着水流，追寻。

“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。多年前背井离乡的将士，望着眼前早已面目全非的家乡，不禁一阵苦笑。娇艳的花草，翠绿的杨柳，一转眼，竟成了无数漫天飞舞着的孤零零的雪花。一阵阵刺骨的寒风扑来，沿着他那冰冷的铠甲窜入体内，他不禁瑟缩了一下，朝着那个熟悉而又陌生的方向走去。“娘——”他推开了久违的大门，朝空荡荡的屋子中喊了一声。良久，回应他的只是早已僵硬的回声。雪中的足迹又被无情的掩埋。

“行路难！行路难！多歧路，今安在？”望着桌上的美酒佳肴，此时的他，却全然失去了食欲。不甘啊！为什么他们可以一帆风顺，自己却处处碰壁；为什么他们技不如己却受到重用，自己才华横溢却得不到赏识！“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”罢，罢！过去的就让他过去吧！那过去的一切早已成了定局，又何必如此在意。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”对酒当歌，对月舞剑，青莲居士在纷纷落地的残花中立下一道潇洒的足迹。

“陌生的人们，我也为你们祝福”多愁善感的海子突然变得欢乐起来。那些美妙绝伦的诗歌还在；那颗充满活力的太阳还在；梵谷那散发着无限激情的向日葵还在，又如何不感到幸福呢？“愿你们有一个美好的前程，愿你们有情人终成眷属，愿你们在尘世中获得幸福”所有我拥有的，我没有的美好的东西，希望你们都能够得到。“我只愿面朝大海，春暖花开”

他为了这小小的幸福而快乐着，笑着将他生命中的最后一串足迹，留在了这个春暖花开的日子里……

我追寻着诗歌的足迹，一步步地向东走去。悲、欢、离、合，每一串足迹都在为我讲述着一个又一个美丽动人的故事。从唯美的《诗经》到浪漫的李白，从傲气的范仲淹到充满激情的海子。我是一个听众，静静地聆听着诗歌小溪中不断融合、碰撞时的轻快水声，伴着诗人的喜怒哀乐，追寻，诗歌的足迹。

5. 谈谈诗与情感的关系

先不要看字数

首先要分析一下题目：能关联上，可以考虑主观、客观。

一、客观：

1、诗可以陶冶情操，有情的人才能做诗人，有感而发才叫诗。

2、诗可以是感情的催化剂，古今中外多少名人义士，因一首缠绵悱恻的小诗，而最终抱得美人/英雄归。（此方面题材可以随你关注的侧重选择）

二、主观

1、古诗讲韵、讲平仄、公整。现代诗讲随性、随感、随境。是自我情感的倾吐与渲泄。

2、诗对人的改变。常作诗的人，一定是喜欢生活、喜欢感悟人生的人，长此以往，作诗成为乐趣后，对人的情感、生活甚至性格，都是一种潜在的或表象的改变。

以上列举两种情况、两种联系，是一种思路。具体内容要看你的题材、准备的素材、作品的主旋律，自己发挥吧。

6. 诗词有哪些韵

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。

押韵叫合辙。 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫？粑尢Γ？tái）， 花木成蹊手自栽（zāi）。 一水护田将绿喏， 两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“喏”（绕）字不押韵，因为“喏”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拼音中，a、e、o的前面可能还有i,u、ü，如ia,ua,uai,iao,ian,uan，üan,iang,uang,ie，üe,iong,ueng等，这种i,u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻（má）， 村庄儿女各当家（jiā）。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜（guā）。

“麻”、“家”、“瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。

语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā）。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。

又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。

今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。

今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。

却又应该知道古人的诗韵。 四 声 四声，这里指的是古代汉语的四种声调。

我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。

拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。

古代的四声是： （1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3）去声。这个声调到后代仍是去声。

（4）入声。这个声调是一个短促的调子。

现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。

北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。

其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。

古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。

依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。

这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。

在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。

在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。

什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。

某字属某声也还相当清。