重字诗词
1. 带有重字的诗句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【内容】：
拂波云色重，洒叶雨声繁。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
空蒙连北岸，萧飒入东轩。
或拟湖中宿，留船在寺门。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重题
【内容】：
重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
身稳心安眠未起，西京朝士得知无？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【内容】：
有恨头还白，无情菊自黄。
一为州司马，三见岁重阳。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。
身从渔父笑，门任雀罗张。
问疾因留客，听吟偶置觞。
叹时论倚伏，怀旧数存亡。
奈老应无计，治愁或有方。
无过学王绩，唯以醉为乡。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【内容】：
留春春不住，春归人寂寞。
厌风风不定，风起花萧索。
既兴风前叹，重命花下酌。
劝君尝绿醅，教人拾红萼。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。
独有病眼花，春风吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【内容】：
往事星移物换，旧游雨冷云沈。真娘墓草几回青。问著寒潮不应。何处芙蓉别馆，依前杨柳离亭。东风吹泪入重扃。为唤香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹济翁
【作品】：风入松
【内容】：
曾闻几度说京华。愁压帽檐斜。朝衣熨贴天香在，如今但、弹指兰闍。不是柴桑心远，等闲过了元嘉。长生休说枣如瓜。壶日自无涯。河倾南纪明奎璧，长教见、寿气成霞。但得重携溪上，年年人共梅花
2. 带有重字的诗句
李白的《早发白帝城》
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
花影
苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
送人入蜀
作者：齐己
何必闲吟蜀道难，知君心出嶮巇间。
寻常秋泛江陵去，容易春浮锦水还。
两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。
宋·李石《渔家傲·赠鼎湖官伎》：西去征鸿东去水，几重别恨千山里！
白居易《醉后却送元九》：行到城门残酒醒，万重离恨一时来。
《宿齐山僧舍》张乔：一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
3. 如何看待诗词中的重字
重字即字词的重复使用， 在汉语古典诗词当中， 重字时有运用， 且极具美学效果。
谈起重字， 人们不免想起叠字， 但叠字只是重字的其中一种情况。换言之， 重字包括叠宇， 叠宇却不能包括重字。
在汉语古典诗词当中， 重字的使用， 概有如下几种情形：一、简单重复。如：床前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。出自李白： 《静夜思》三行两用“ 明”字， 两用“月”字， 三、四行“举头，“ 低头”中，两用“ 头”字。
一般说来， 在古诗绝句中， 因为篇幅短小， 应该尽量避免字词的重复。但是， 此诗中汉字的反复使用。
虽是简单重复， 却不显累赞冗余。二、形成叠宇。
如： 漾漾带山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 却忆山中静。
出自皇前曾： 《山下泉》反复使用的字， 不仅形式相连， 而且意义相等， 谓之叠字。叠字、叠句， 在诗、词、曲中并不少见。
两字重叠， 往往使原来平淡的句子， 境界开阔， 情趣横生。叠字， 有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态， 有的深切真挚地表露了诗人的思想感情， 无论是状物还是抒情， 均达到拟声、摹形、传神的境地， 使诗句音节琅琅， 形象栩栩欲活” 。
汉语语言单字成音的特征， 在叠字中表现得淋漓尽致。三、形成顶真。
如： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。即遣花开深造次， 便觉莺语太丁宁。
出自—杜甫： 《绝句漫兴九首（ 其一） 》“ 眼见客愁愁不醒”中， 按照节奏， 读作“ 眼见客愁—愁不醒”。这样，“ 愁”字就形成诗行内部的顶真。
四、形成叠词。如： 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴来。出自李白： 《山中与幽人对酌》前两个“一杯”形成叠词， 兼与后面之“一杯”形成反复。
《峭阳诗说》云： 作诗用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”， 反不觉犯。
夫太白先有意立， 故七字六犯， 而语势益健， 读之不觉其长。五、形成对比。
如： 沙上见曰出， 沙上见曰没。悔向万里来， 功名是何物。
出自岑参： 《曰没贺延碛作》两个“沙上”， 联缀的却是“日出” 与“日没”， 对比之意， 自是昭然。关于刘诗， 《唐诗选》云： 两“自”字， 有情、无情之别 。
参考资料：中国知网-重字与汉诗英译。
4. 如何看待诗词中的重字
[转载]【诗词禁忌和融通】——如何看诗中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 转载▼ 标签： 转载 分类： 转发 原文地址：【诗词禁忌和融通】——如何看诗中“重”字作者：铃歌 对于诗中重字可以说争议很大，正反方各执一词，且都可以拿出什么经典诗作、伟大诗人进行证明。
我的看法是我们都不必在这些非主要地方过多的化费精力。近体诗最主要是格律，当然还有韵，无韵则不能成其诗。
重字视内容而定！ 一、近体诗的重字： 近体诗应力避重字。有时我们看到某些名篇的重复，那是有规则的重复， 诸如： 万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树梢百重泉” “凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”之类，那是合理的。像崔颢的《黄鹤楼》首联“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”也是正常的重复，但颔联“黄鹤”复出，那就不好了。
无规则的重复必然是违律的。 我们来看下面这些诗，这些诗都算得上唐诗中的精品了。
： 长簟迎风早，空城澹月华。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
节候看应晚，心期卧已赊。 向来吟秀句，不觉已鸣鸦。”
（韩翃《酬程近秋夜即事见赠》） 韩诗颈联对句“心期卧已赊”与诗的末句“不觉已鸣鸦”，“已”字重出。其实这首诗是可以避免的，把“心期卧已赊”句中的“已”字换成“亦”字不就得了。
句意是说“希望邈茫”，更“亦”不改变原义。 （杜甫《对雪》） 战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低薄暮，急雪舞回风。 瓢弃酒无渌，炉存火似红。
数州消息断，愁坐正书空。” 杜诗《对雪》首尾二联“愁”字重出。
莫若将末句“愁坐”酌改为“面壁”，“面壁正书空”，或许意味还深长一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飞减却春，风瓢万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。” 《曲江》其一的一二联“花”字重出。
“一片花飞减却春”，有的版本将“花飞”二字颠倒为“飞花”意思与平仄未尝稍变。如果把“飞花”再改为“飞红”——“一片飞红减却春”，既避免了重复，且较原句觉妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”
《曲江》其二之首联，出句有“日日”，对句又出现“每日”，“日”字重出，且“日日”与“每日”完全同意，在诗里则为“雷同”，须要避忌。莫若将“每日”改为“每每”，“每每江头尽醉归”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以换为“每每”二字丝毫没有改变原意。 出现重字现象，其原因主要（可能）是传钞或制版之误，当然也有作者忙中未遑关顾的情况。
诗中无规则的重字有违格律，不符“法度”，但对名篇来说只是微疵，瑕不掩瑜。最讨厌的是那些厚古薄今，迷信名人、权威的先生对篇中的病疵不但不能正视，反而以之为楷则，大家之所以为大家，纷纷赞美之，效法之。
你如果加以指瑕，则说你说三道四，不懂诗，对你讥讽之，嘲笑之。对重字、违律（其实重字也是违律）且草率为之的《静夜思》被誉为“无意于工而无不工”、“妙绝古今”、“五绝之典范”，把严重失粘的律绝称之为“**体”（如李白的《凤凰台》及其他），就因为作者是大家 ，故句为伟人典，谬误也当成经典，超级崇拜，那就太那个了！ 二、谈格律诗中的文字重复问题： 格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。
这属于一般性常识。但是，格律诗中的“避同”，指的是非修辞性重复，不包括修辞性重复。
曾有人没弄清这两者的区别，用修辞性重复的例证来反驳“避同”之说，从而出现所指对象的错位现象。我们在这里对格律诗中的修辞性重复和非修辞性重复加以区分的基础上，来讨论格律诗中的“避同”问题。
汉魏以前的古诗，在文字上是可以重复的，理论上也没有避免“重出”、防止“相犯”的说法。六朝以来，随着诗歌形式的日趋精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之说。
这个问题，刘勰在《文心雕龙·练字》中已经明确地提出来了。他的原话是：“重出者，同字相犯者也。
《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”
意思是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。
按照刘勰的意见，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。 唐代格律诗形成后，进一步明确了同字“相犯”的问题，即在一首诗中，应尽量避免文字上的重复。
只是在格律诗中的“避同”，不包括修辞意义上的文字重复，即修辞性重复不在“相犯”之列。 格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况： 一类是叠字， 一类是顶针， 一类是复辞。
叠字这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。格律诗形成后，无论五言，还是七言，都采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。
如： “萧萧班马鸣”（李白）， “飘飘何所似”（杜甫）， “漠漠水田飞白鹭”（王维）， “翦翦轻风阵阵寒”（王安石）。
5. 诗词写作是否可有重字
印象中，貌似没有原则上关于重字的规定，但是一般来说，对于律诗，如无特别情况，都会做到不重字。
原因在于律诗篇幅短，格律严，最好做到节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。
若是犯重，常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。容易成为瑕疵。
不过重字也有分修饰性重字与非修饰性重字。修饰性重字则是另一回事，比如说叠词，顶真等，这些修饰方法的前提就是重字。
另外有些重字是表达的主题词、中心词，其作用在强调或对比。比如一个答主提到的崔颢的《登黄鹤楼》。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”此句一般的理解为：诗人的美好憧憬与寻常江楼的落差，导致了一种怅然若失，为之后的乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。另外“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”则是典型的叠词。再如崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，通过两年之间的比照，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景，表述了物是人非的感情。是“复而不厌”的典型。
总得来说，非修饰性重字是不提倡的，修饰性重字的话则得看你用得妙不妙。
对于初学者来说，个人建议尽量实现不重字。原因在于，那些大家（特别是格律成型之后）在作诗时，应该都是权衡过重字带来的利的，也就是说，重字反而会有意想不到的妙处。而初学者的重字，大多是自身境界不够导致的。
6. 有重叠词的诗词
蝶恋花·庭院深深深几许 欧阳修 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。
泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。 声声慢 文/冷面雪月 清秋雨后，极目萧荒，人踪灭鸟飞绝。
乱绪昏烟，无奈将是乡别。 长亭夜空怅望，荡寥寥，弯月残缺。
凉风过，点滴平生事，如落台阶。 怅恨人生往过，就此中远去，踏上东车。
千里烟波，商途坎坷空得。 谁知世道此恶，苦泪多，无语凝噎。
不恋世，问苍天，生为是何？ 声声慢 朝朝暮暮，点点滴滴，悲悲惨惨年年。 最是寥寥，千里飘落无边。
楼亭点烟欲醉，却不昏，无绪接连。 去日苦，忆旧时，相伴孤泪商间。
不料人生后路，厌此长，未乐有恨绵绵。 烟雨红尘，谁可与我情牵？ 生无望死不惧，夜阑珊，唯愿长眠。
孤床卧，睡中朦，幽梦一帘。 李清照《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积， 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 悲回风 悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。
物有微而陨性兮，声有隐而先倡。 夫何彭咸之造思兮，暨志介而不忘！ 万变其情岂可盖兮，孰虚伪之可长！ 鸟兽鸣以号群兮，草苴比而不芳。
鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章。 故荼荠不同亩兮，兰茝幽而独芳。
惟佳人之永都兮，更统世而自贶。 眇远志之所及兮，怜浮云之相羊。
介眇志之所惑兮，窃赋诗之所明。 惟佳人之独怀兮，折若椒以自处。
曾歔欷之嗟嗟兮，独隐伏而思虑。 涕泣交而凄凄兮，思不眠以至曙。
终长夜之曼曼兮，掩此哀而不去。 寤从容以周流兮，聊逍遥以自恃。
伤太息之愍怜兮，气於邑而不可止。 糺思心以为纕兮，编愁苦以为膺。
折若木以蔽光兮，随飘风之所仍。 存仿佛而不见兮，心踊跃其若汤。
抚佩衽以案志兮，超惘惘而遂行。 岁曶曶其若颓兮，时亦冉冉而将至。
薠蘅槁而节离兮，芳以歇而不比。 怜思心之不可惩兮，证此言之不可聊。
宁溘死而流亡兮，不忍此心之常愁。 孤子吟而抆泪兮，放子出而不还。
孰能思而不隐兮，照彭咸之所闻。 登石峦以远望兮，路眇眇之默默。
入景响之无应兮，闻省想而不可得。 愁郁郁之无快兮，居戚戚而不可解。
心鞿羁而不开兮，气缭转而自缔。 穆眇眇之无垠兮，莽芒芒之无仪。
声有隐而相感兮，物有纯而不可为。 邈蔓蔓之不可量兮，缥绵绵之不可纡。
愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娱。 凌大波而流风兮，讬彭咸之所居。
上高岩之峭岸兮，处雌霓之标颠。 据青冥而摅虹兮，遂儵忽而扪天。
吸湛露之浮凉兮，漱凝霜之雰雰。 依风穴以自息兮，忽倾寤以婵媛。
冯昆仑以瞰雾兮，隐岷山以清江。 惮涌湍之□盖盖兮，听波声之汹汹。
纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪。 轧洋洋之无从兮，驰委移之焉止。
漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右。 泛潏潏其前后兮，伴张驰之信期。
观炎气之相仍兮，窥烟液之所积。 悲霜雪之俱下兮，听潮水之相击。
借光景以往来兮，施黄棘之枉策。 求介子之所存兮，见伯夷之放迹。
心调度而弗去兮，刻著志之无适。 曰：吾怨往昔之所冀兮，悼来者之悐悐。
浮江、淮而入海兮，从子胥而自适。 望大河之洲渚兮，悲申徒之抗迹。
骤谏君而不听兮，重任石之何益！ 心\结而不解兮，思蹇产而不释。
7. 古体诗 可以重字吗
完全可以，如李白月下独酌，重字就很多。
古体诗形式自由，格律少，只求押韵即可，重字更不用说。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
月下独酌
唐 李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同**，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
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