诗词对偶的规则

1. 诗词对仗有哪些基本要求

诗词对仗的基本要求，主要有以下两点：

1、在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近；

词性与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。

(1)名词类。如"日"、"月" 、"山"、"川"、"宫"、"室". "笔"、"墨"、"诗"、"书" 、"身"、"心"、"花"、"鸟"等。用作对仗的例子，有"乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄"，（ 白居易《钱塘湖春行》），其中的"花"对"草"，" 人"对"马"， "眼"对" 蹄"，就是名词对名词。

(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。用人名、地名形成对仗的例子，有" 公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞"（ 陆游《夜读揽辔录》），其中的"宗泽"对"岳飞"，人名对人名；

"欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭"（李白《行路难》，其中的"黄河" 队"太行"，河山名对河山名；" 登宝钗楼，访铜雀台"（刘克庄《沁园春》），其中的" 宝钗楼" 对"铜雀台"，楼台名对楼台名。

(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如"东"、"西"、" 南"、"北"、"前" 、"后，、"左" 、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作对仗的例子，有"七八个星天外，两三点雨山前"（ 辛弃疾《西江月》）， "外"对"前"。

(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如"一"、"二"、"五"、"十"、"双" 、"两" 、"孤"、"半"、"独"、"众" 、"百"、" 千"、"万"等。用作对仗的，有如前例的"七八个星天外，两三点雨山前"， "七八"对"两三"。

(5)代名词类。如" 吾"、"余" 、"汝"、"尔"、"他"、"谁"、"君" 、"子"等。用作对仗的例子，有"满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞"（ 文天祥《金陵驿》）， "我" 对"谁"。

以上几类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。还有双声字类、叠韵字类等。双声字和叠韵字，有的又同时是连用字或连绵字。

如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。

2、在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。两句相对， 指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。

工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏， 两句的句子组成情况就是相同的。

对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。

扩展资料：

对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

格律诗对仗规则：

1、出句和对句的平仄是相对立的；

2、出句的字和对句的字不能重复。

因此，像《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举**《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。

参考资料来源：百度百科-对仗

2. 诗歌常识中对仗的基本规则有哪些

诗歌常识中对仗的基本规则有：1。

字数相等，平仄相反。“字数相等，平仄相反”是格律诗固有的特点。

格律诗中一联诗句的字数必须相等，出句与对句都要相对，且平仄相反。所谓平仄相反，亦仅指不失 对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。

如杜甫《秋兴》中颔联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

这两句诗中“江间”与“塞上”相对，“波浪”与“风云”相对，“兼天涌”与“接地阴”相对，这两句的平仄也完全相反，是工对。2。

语义相对，词性相合。“语义相对，词性相合”是对仗的词性特征，是近体诗对仗的根本特征。

语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应；词性相合是指对应词语的词 性协调一致。 如南宋叶采《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

这首诗中首联对仗，“双双”和“点点”相对，均为量词重叠词；“瓦雀”和“杨花”相对，均为名词；“行”和“人”相对，均为动词；“书案”和 “砚池”相对，均为名词。对仗的诗联又叫作对偶句，亦称为对联，凡是满足以上两条要求的一联诗句皆谓之对仗句。

为训练儿童应对，掌握声韵格律，明清以来，才学之士 编写了很多关于声韵和格律的启蒙读物，如《训蒙骈句》、《声律启蒙》、《笠 翁对韵》等。其中，清代康熙年间车万育编写的《声律启蒙》独具一格，经 久不衰。

全书分为上下卷，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。 从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字 对，声韵协调，琅琅上口。

兹将“一东”韵部的开头一段摘录如下：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨 杏花红。 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中灌足水，门外打头风。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒 未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。 鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏 芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

3. 古诗中的七言律诗有对偶的要求吗

七言就是七个字一句七言古诗简称七古七言律诗简称七律七言绝句简称七绝七言绝句是指每首四句，每句7字的诗七言律诗则是每首八句。

律诗 中国近体诗的一种。格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。

通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

另外，律诗的格律要求也适用于绝句。 唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。

律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句 中国诗体。

又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。

简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。

后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。

宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。

另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。 所以，七言绝句是指每首四句，每句7字的诗；七言律诗则是每首八句。

4. 古诗中的七言律诗有对偶的要求吗

七言就是七个字一句

七言古诗简称七古

七言律诗简称七律

七言绝句简称七绝

七言绝句是指每首四句，每句7字的诗

七言律诗则是每首八句。

律诗

中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。

绝句

中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

所以，七言绝句是指每首四句，每句7字的诗；七言律诗则是每首八句。

5. 律诗的对仗有何规定

格律诗中的对偶，叫作对仗。

古代的仪仗队是两两相对的，“对仗”这个术语由此而来。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗。

对仗的具体规定包括：首先，上下两句平仄必须相反。其次，相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构等。

再次，词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；而词语的“词汇意义”也要相同，如同是名词，对仗时词义范围要相同，譬如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体等同一意义范围内的词方可为对。最后，出句的字和对句的字不可重复，如**《长征》诗中的两句“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，上下句无一字重复。

对仗的运用有宽有严，严格的称为“工对”，较为宽松的称为“宽对”。

6. 古代的格律诗讲究的对偶是什么意思

一般说来，格律要求的内容比韵律要多一些，韵律包含在格律之中.很多诗歌都是只讲韵律，不必讲究格律的.而格律只是适用于格律诗词，韵律则只适用于传统定义中的诗歌.但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚.

以下是百度百科关于格律和韵律的介绍，供您参考.详细内容，您可以自行搜索.

韵律，指声韵和节律.指诗词中的平仄格式和押韵规则.引申为音响的节奏规律.《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然.” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律.”

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.