古诗词格律ppt

1. 古诗的基本格律入门

古诗格律，单就近体诗而言，主要分为两大块：一是押韵，二是平仄。

押韵主要是押“平水韵”，也叫“诗韵”，和普通话的押韵有些出入，每个韵部有哪些常用字，这个需要记忆。一般同一首诗只能用属于同一韵部的字做韵脚。

平仄第一要分清哪些是平声字，哪些是仄声字。要会识别古入声字。

普通话里第一声、第二声的字刨去古入声字以后基本就是平声字，其余的字就是仄声字。诗句的构成，基本上是平仄交替，一二句平仄相反，二三句平仄相粘。

还要避免孤平与三平调。此外还有特殊句式的拗救。

古体诗格律要求比近体诗宽，可以按照方言来押，可以换韵，对平仄也无甚要求。格律基本上就这些内容。

具体展开还得查阅工具书啊。百度文库里搜索一下就得了。

2. 诗词格律

七言绝句：【首句平起入韵式】（平） 平 （仄） 仄仄平平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。【首句平起不入韵式】（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。【首句仄起入韵式】（仄）仄 平平仄仄平◎，（平）平（仄）仄仄平平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平◎。

【首句仄起不入韵式】（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平◎。

（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑）五言绝句：A仄起首句不入韵（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）B仄起首句入韵（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

（卢纶《塞下曲》）C平起首句不入韵（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

（李端《听筝》）D平起首句入韵平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。

（王涯《闺人赠远》）（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。）

七言律诗：第一种格式平起首句入韵〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

说明：〇表示可平可仄第二种格式平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

第三种格式仄起首句入韵〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

第四种格式仄起首句不入韵〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

五言律诗：第一种格式：首句入韵仄起式（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起式为常见。）

（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：秋日赴阙题潼关驿楼 （唐）许浑红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。

第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：春望 （唐）杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪第三种格式：首句入韵平起式平平仄仄平，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。示例：晚晴 （唐）李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。第四种格式：首句不入韵平起式（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。示例：山居秋暝 （唐）王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。我能发的就这些。

不是没空发，中国的诗格式是定好的，词就有很多种，全部弄上来是不可能的。如果你要询问某些词的格律，请追问我，告诉我词牌名。

3. 【试析,诗词平仄的"一,三,五不论.二,四,六分明".诗词格律】

词中没有“一三五不论，二四六分明”的说法.具体平仄要求需要查询《词谱》律诗的格律如下： 律诗的格律讲起来太复杂了.有意者可购余浩然著《格律诗词写作》学习一下，王力的《格律诗词》听说也不错.简单说一下吧，关于平仄、韵，请参阅本人前几篇博文或别的资料. 七言律诗： 1.基本句式：平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄 2.不论：“一、三、五不论”就是指每句的第一、三、五个字平仄都无所谓，但这句话是有问题的，或者说是不全对的.第一个字的平仄固然可以不论，但第三个字不论的时候要注意避“孤平”；第五个字不论的时候要避免出现“三连平”或者“三连仄”. 3.粘：次联第一句的第二个字要和上联第二句的第二个字平仄相同. 4.对仗：除首联和尾联，基本要求每联对仗. 5.押韵：首句可押可不押，一般押韵时不对仗，不押时对仗.不能平仄通押.长律有中途换韵情况. 6.拗救：出现拗句时一般要“救”，但多数拗句也有单独使用的情况.不详述. 7.对：平仄要求联内相对，联间相粘 五言律诗： 1.基本句式：仄仄平平仄、仄仄仄平平、平平仄仄平、平平平仄仄 2.不论：“一、三不论”就是指每句的第一、三个字平仄都无所谓，但这句话是有问题的，或者说是不全对的.第一个字不论的时候要注意避“孤平”；第三个字不论的时候要避免出现“三连平”或者“三连仄”. 3.粘：同七言律. 4.对仗：同七言律. 5.押韵：同七言律. 6.拗救：同七言律. 7.对：同七言律.。

4. 诗歌的唐诗格律

中国的诗歌发展到唐朝，形成了一种新的诗体——律诗和绝句。因为它对每首诗句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定，故称为“格律诗”；因为它产生于唐朝而有别于前代的古诗，故又称为“今体诗”或“近体诗”。

绝句亦称“截句”、“断句”。每首四句，以五言（每句五个字）、七言（每句七个字）为主，简称为五绝，七绝。律诗起源于南北朝，成熟于唐朝初年。每首八句，四韵或五韵，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；通常押平声韵。中间两联必须对仗。分五言、七言两体，简称五律、七律。每首有十句以上的，则称为“排律”。

在近体诗中，单句称出句、双句称对句，相加称一联。在律诗中，第一到第八句，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。在律诗中，颔联、颈联、必须对仗。对仗首先要求句形一致，此外要求词性相对。另外根据对仗的严密与否又有“工对”和“宽对”的区别。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫“对”；下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫“粘”。

所谓平仄，是指字的声调。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，称之为“调平仄”。这里所说的“四声”，与现代汉语中的“四声”是有区别的。大致上说，古代的平声，大约相当于现代汉语的阴平声和阳平声；上声和去声，大约相当于现代汉语的上声和去声。普通话没有入声，古代的入声字分别归入阴平、阳平、上声、去声之中，如“六”归去声，“八”归阴平，“十”归阳平，“百”归上声。入声字的特点是：音长短促，有塞音韵尾。在部分方言中，还保留着入声，如广州话、长沙话、上海话。假如我们用上海话读“一、七、八、不、黑、白、国、哭、独”等字，就能很好地体味到古代的入声字。

唐朝的格律诗，有一定的体式，下面是唐代格律诗常见的格式。

5. 诗词的格律

唐诗 唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期。

唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。

近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。

所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。

近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。

近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。

它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。

它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

宋词 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞、陈亮、苏轼等。 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。

直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。 诗经 《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。

“颂” 诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。“雅”分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。

“风”是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌。 楚词 楚辞发展了诗歌的形式。

它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。

元曲 一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单只杂剧，元曲也即“元代戏曲”。

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。

6. 古诗有哪些格律

古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。

以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。 古体诗：古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。

所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。

四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。

所以古体诗仍以五言、七言为代表。 近体诗：近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。

为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。

在中国诗歌史上有着重要地位。 古体诗和近体诗的区别方法 ： 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制. 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言. 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上. 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵. 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵. 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押. 5. 允许散文化的句子. （二） 近体诗： 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵. 2. 用于韵脚的字不能重复. 3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同. 4.除起句外不能用邻韵. 5.都用平声韵. 绝句是四句，律诗是八句 。

这里有很多诗词的格式可参考 诗词格律 诗词指绝句、律诗和词、曲。

诗词格律是诗词的表现形式之一。最先出现的形式、最基础的形式，是近体诗（也就是绝句和律诗）。

近体诗 近体诗，包括绝句和律诗，萌芽于南朝齐、梁时期，形成于唐朝初年，它的突出特点是具有严谨的格律。 近体诗的格律主要包括了以下四项内容： （1）字句有定： 绝句为四句，每句5字的称“五言绝句”，简称“五绝”，7字一句的是“七言绝句”，简称“七绝”。

律诗为八句，每句5字的称“五律”，7字一句的是“七律”。超过八句的是排律，同样有“五言排律”、“七言排律”。

每两句诗为一联，每联的第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。五律和七律各四联，第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。

（2）用韵极严： 押韵是诗歌的要素，一首诗必须一韵到底。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（3）平仄协调： 平仄是近体诗中最重要的因素，平仄的交错使用能令诗歌读起来有一种高低起伏、抑扬顿挫的美感。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（4）讲求对仗： 关于什么是韵，后面会展开叙述。 韵 韵是诗词格律的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等同于汉语拼音中的韵母。如“功”的拼音是gōng其中g是声母，ōng是韵母。

“东”的拼音是dōng，其中d是声母，ōng是韵母。那么“功”和“东”的韵母就相同，他们属于同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一个位置上。

格律诗中，一般总是把韵放在句尾，所以，韵又称“韵脚”，如： 《山居秋暝》（唐王维） 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

（ou） 四声 古代汉语有四种声调，和今天的普通话的声调不完全一样。 A平声。

这个声调后来分化为阴平和阳平（可以理解为-/）。例：山、林等。

B上声。这个声调后来有一部分变成去声（可以大略理解为ˇ）。

例：柳、雨等。 C去声。

这个声调到后来仍是去声（即\）。例：浪、月等。

D入声。这个声调是一个短促、有力的调子，今天的普通话没有这个音，但潮汕话中仍有保留，如白、独、蝶等。

四声是辨别平仄的基础。 平仄 平仄是诗词格律的术语，平就是平声，仄就是上去入三声。

仄的意思，是不平。 平仄交错是写格律诗的基础。

平仄如何交错呢？可以概括为两句话： A平仄在本句中是交替的 B平仄在对句中是对立的 如：涧户寂无人，纷纷开且落。（唐王维 《辛夷坞》）其平仄的安排为： | | | ―― ――― | | 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

（宋 苏轼 《定风波》）其平仄的安排为： | | ―――| | ― | ――― | |―― 溪又斜，山又遮，，人去也。（元 关汉卿 《【南吕】四块玉 别情》） ―|― ―|― ―| | 对仗 诗词中的对偶叫作对仗。

何为对偶呢？对偶就是将同类的概念或对立的并列起来。一般规则是：名次对名次、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词…… 如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。

《山居秋暝》（唐王维） 诗人用“竹”对“莲”，用“喧”对“动，”“归”对“下”，用“浣女”对“渔舟”，这就是对仗。 对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。

二、律诗的写法 本讲座主要讲五言律诗的写法，因为五言律诗是最基本的形式，五言律诗会写了，绝句和七言律诗的写法就能推出来。 1、律诗的特点 A每句限定八句，五言律诗共40字，七言律诗共56字。

B押平声韵。 C每句的平仄有规定。

D每篇必须对仗，对仗的位置有规定（一般是中间两联）。 2、五言律诗的写法 A平仄的安排 平仄的安排在一首诗中有三个要求： ①一句诗中平仄必须交替。

这样，就产生出四种基本句式： ――||- ||――| ―――|| 。

―― 注意： 不能是|―||―，这种排法被称为“孤平”，是诗家第一大忌。

也不能是||―――，这种排法被称为“三平韵”，是诗家第二大忌。 ②一联之内平仄必须对立。

如，出句的平仄安排如果是――||-，那对句的安排就必须与之相反，那安排的结果就是：||――| ③联与联之间必须相粘。 如，假使第一联的平仄安排是――||-，||――| 。

那第二联的第一、二个字的平仄安排就必须和第一联的出句的第一、二个字相同，那就是说，第二联的第一句的平仄安排应该是：。

――。

[练习]如果我要作一首五言律诗，选―――||形式为第一句，那往下应该怎么排？大家一起来排。 第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | - 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | - 由于律诗的特点之一是“押平声韵”，所以五言律诗的平仄安排形式只有两种。

即 第一句： ――― | | （首句入韵为――||-） | | ― ― | （首句入韵为。

――） 第二句： | | | ―― ― ―| | - 第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | - | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | - 第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句：― ― | | - | | | ―― 首句有时也入韵，那如果上面的诗首句也想入韵，那第一句的安排应变化。

那其实五言律诗的平仄安排形式有四种。 到这里同学们可。

8. 王力的《诗词格律》

《诗词格律》是诗词常识名家谈系列丛书，由王力所编著，中华书局出版社出版发行。

书中所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。

《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。 所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。

《诗词格律》有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。 关于诗，着重在谈律诗，因为从律诗兴起以后，诗才有了严密的格律。

唐代以前的古诗是自由体或半自由体，还没有形成格律，所以不谈。至于唐代以后的古体诗，虽然表面上也是不受格律的限制的，实际上还是有很多讲究，所以不能不谈，只不过可以少谈罢了。

扩展资料 王力（1900~1986），中国语言学家，诗人。字了一。

1900年8月10日生于广西博白，卒于1986年5月3日。 《诗词格律概要》内容简介： 王力著，《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。

有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。 有的地e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333431343065方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。

还有一点不同的，《诗词格律》用了不少**的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。 **的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。

但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说更为合适。 参考资料来源：百度百科-诗词格律 。

9. 诗词格律大全

《中华词谱举要》中收录常用词牌52个，为了缩短篇幅，用横排方式，竖排时以逗号和句号分行，顿号在句子之中。

单调只有一段叫一片，双调有两段分上片、下片。有括号的“（平）、（仄）”为可平可仄放宽处，作者自定。

右下角标有“△”符号的字为押韵字（韵脚），右下角标有“▲”符号的字为转韵字。1.十六字令（单调.16字），又名《苍梧谣》、《归字谣》，押平声韵：平，（仄）仄平平仄仄平△。

平平仄，（仄）仄仄平平△。2.忆江南（单调.27字），又名《江南好》、《望江南》。

要求第3、4句对仗，押平声韵：平（平）仄，（仄）仄仄平平△。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。

（仄）仄仄平平△。3.渔歌子（单调.27字），押平声韵：（仄）仄平平仄仄平△，（平）平（仄）仄仄平平△。

平仄仄，仄平平，（平）平（仄）仄仄平平△。4.捣练子（单凋.27字），要求开头两个3字句对仗，押平声韵：平仄仄，仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。5.调笑令（单调.32字），要求第2句重叠第1句、第7句重叠第6句，共用3韵可以不相同，中间转韵：平仄△，平仄△，（仄）（仄）（平）平（平）仄△。

（平）（平）（仄）仄（平）平▲，（仄）仄（平）平仄平▲。平仄△，平仄△，（仄）（仄）（平）平（平）仄△。

6.如梦令（单调.33字），要求5、6两个两字句与第4句最后两字重叠，押仄声韵：（仄）仄（仄）平平仄△，（仄）仄（仄）平平仄△。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄△。

平仄△，平仄△，（仄）仄（仄）平平仄△。7.长相思（双调.36字），上、下片全同，要求上片和下片的前两个3字句的后两个字重叠，押平声韵：仄（仄）平△，仄（仄）平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄平△。仄（仄）平△，仄（仄）平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄平△。8.生查子（双调.40字），上、下片全同，押仄声韵：（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。9.浣溪沙（双调.42字），上片和下片第1句平仄排列不同，要求下片前两句对仗，押平声韵：（仄）仄平平仄仄平△，（平）平（仄）仄仄平平△。

（平）平（仄）仄仄平平△。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平△。

（平）平（仄）仄仄平平△。10.采桑子（双调.44字），又名《丑奴儿》，上、下片全同，要求上片第3句与第2句重叠、下片第3句与第2句重叠（也可以部分字重叠），押平声韵：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平△。

（仄）仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平△。

（仄）仄平平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。11.菩萨蛮（双调.44字），上、下片不同，上片和下片前两句用仄韵、后两句用平韵，不要求韵部相同：（平）平仄仄平平仄△，（平）平仄仄平平仄△。

仄仄仄平平△，仄平（平）仄平△。仄平平仄仄△，仄仄平平仄△。

仄仄仄平平△，仄平平仄平△。12.巫山一段云（双调.44字），上、下片格律相同，可各用一韵，亦可不在同一声部：（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平△。

（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。13.卜算子（双调.44字），又名《百尺楼》、《楚天谣》，上、下片全同，押仄声韵：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄△。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄△。14.减字木兰花（双调.44字），简称《减兰》，上、下片格律相同，共用两仄两平韵，各韵不必相同：（平）平（仄）仄△，（仄）仄（平）平平仄仄△。

（仄）仄平平▲，（仄）仄平平（仄）仄平▲。（平）平（仄）仄△，（仄）仄（平）平平仄仄△。

（仄）仄平平▲，（仄）仄平平（仄）仄平▲。15.诉衷情（双调.44字），上、下片格律不同，押平声韵：（平）平（仄）仄仄平平△，（仄）仄仄平平△。

（平）平仄仄平仄，（仄）仄仄平平△。平仄仄，仄平平△，仄平平△。

（仄）平平仄，（仄）仄平平，（仄）仄平平△。16.忆秦娥（双调.46字），上、下片不同，上片第3句的3字句重叠第2句的后3个字，下片第3句的3字句重叠第2句的后3个字，押仄声韵：平（平）仄△，（平）平（仄）仄平平仄△。

平平仄△，（平）平（平）仄，仄平平仄△。（平）平（仄）仄平平仄△，（平）平（仄）仄平平仄△。

平平仄△，（平）平（平）仄，仄平平仄△。17.清平乐（双调.46字），上、下片格律不同，上片用仄韵、下片用平韵：（平）平（仄）仄△，（仄）仄平平仄△。

（仄）仄（平）平平仄仄△。（仄）仄（平）平（仄）仄△。

（平）平（仄）仄平平▲，（平）平（仄）仄平平▲。（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平▲。

18.人月圆（双调.48字），上、下片格律不同，押平声韵：（平）平。